一些电影制片人从自己的生活中寻找灵感，如果做得好的话，最终的电影可能会很棒。
史蒂文·斯皮尔伯格的名字将在这个颁奖季凭借他的新片再次出现在每个人的舌尖上 法贝尔曼一家 定于 11 月 23 日上映。斯皮尔伯格即将上映的电影与他的其他杰作不同，因为它是一个关于他自己生活的半自传故事，其中一个虚构的角色体现了一位有抱负的年轻导演处理父母失败婚姻的故事。
法贝尔曼一家 自多伦多国际电影节首映以来好评如潮，但斯皮尔伯格并不是第一个以自己的生活为素材的电影制片人。半自传电影出人意料地普遍，无论是电影制片人重拾年轻的记忆还是他们在文化转变期间面临的困难。
阿玛科德 (1974) - 87%
费德里科·费里尼是意大利最伟大的导演之一 阿玛科德 这是他最受欢迎的电影之一，获得了奥斯卡最佳外语片奖，同时费里尼还获得了最佳导演和原创剧本两项提名。故事以青少年蒂塔的视角讲述了意大利法西斯小镇上古怪居民的一系列小插曲。
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费里尼本人在里米尼镇（靠近电影拍摄地）在类似的环境下长大，蒂塔的部分原型是他儿时的朋友路易吉·“蒂塔”·本齐（Luigi 'Titta' Benzi）（来自 纽约时报 ）。也许，青少年的视角解释了为什么这么多角色幼稚地痴迷于性，比如年轻的蒂塔和特奥叔叔。
几近成名 (2000) - 89%
几乎成名 讲述了年轻的音乐记者威廉·米勒 (William Miller) 的故事，他与斯蒂尔沃特乐队 (Stillwater) 一起冒险。考虑到卡梅伦·克罗曾为 滚石乐队 十几岁的时候，他根据自己的生活创作了主角，这使他的喜剧成为他最个人化的电影（来自 独立电线 ）。尽管斯蒂尔沃特是一个虚构的乐队，但他们可能很大程度上基于真实的乐队，如老鹰乐队或齐柏林飞艇乐队。
不仅是 几乎成名 是一部引人入胜的成长故事，也是对 70 年代摇滚乐队的致敬，它是终极“无情节”的休闲电影之一。观众就像威廉一样了解乐队，看到吉他手拉塞尔·哈蒙德背叛他，在经历了这么多的乐趣之后，真的令人心碎。
大红一号 (1980) - 90%
大红一号 是一部被高度低估的二战电影，讲述了同名第一步兵师的五名士兵的故事。这部电影有一些令人印象深刻的战斗场面，以及李·马文和马克·哈米尔等演员的出色表演，但让它脱颖而出的是导演塞缪尔·富勒以他自己的战时经历作为故事的基础。
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与中士和他的小队一样，富勒曾在“大红一号”服役，甚至参与了法尔克瑙集中营的解放（通过 罗杰·埃伯特.com ）。解放场景是电影中最令人心碎的部分，因为它几乎没有对话，展示了中士无助地拯救一个受苦的孩子，展示了战争的生动悲剧。
迷失东京 (2003) - 95%
迷失在翻译中 受到了观众的热烈追捧和惊喜，预算为 4 美元，全球票房收入超过 1.18 亿美元（来自 票房魔力 ）。这部电影展示了索菲亚·科波拉的导演才华、斯嘉丽·约翰逊作为当时的新星，以及比尔·默里的戏剧才能，因为一些影迷仍然希望续集能延续这个臭名昭著的悬念。
这部电影还有一些松散的自传元素，科波拉在日本呆了很长时间（来自 出港 ），大概会导致鲍勃所经历的同样的文化冲击。此外，科波拉写道 迷失在翻译中 在她与斯派克·琼斯离婚之前，斯派克·琼斯可能是夏洛特丈夫约翰的原型。
美国涂鸦 (1973) - 96%
在他巩固自己作为流行文化偶像的遗产之前 星球大战 , 乔治·卢卡斯的伟大作品是 美国涂鸦 是一部深受喜爱的青少年喜剧，对随后的许多成长电影产生了巨大影响。在他最好的导演之一的电影中，卢卡斯在创造电影的结构和真实的青少年叙事方面具有创新性，因为他根据自己的青少年时期提出了电影的前提。
美国涂鸦 以卢卡斯的家乡加利福尼亚州莫德斯托为背景，约翰·米尔纳（John Milner）对飙车的热爱是这位导演在成长过程中所共有的一件事，这也几乎最终导致了他的死亡（来自 斜线电影 ）。事实上，这部电影的大部分内容都受到现实生活的启发，这也赋予了它一种忧郁的气氛，尤其是尾声如何表明两个主角注定要早逝。
波斯波利斯 (2007) - 96%
改编自玛嘉·莎塔碧的自传体图画小说， 波斯波利斯 是一部以伊朗革命后年轻的“玛吉”生活为背景的成长电影。莎塔碧本人与法国图画小说家文森特·帕诺共同编剧并执导了这部电影。
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改编的电影广受好评，并获得多项奖项提名，包括奥斯卡最佳动画长片奖。从年轻的叛逆到在压迫政权下长大，玛吉的故事以强有力的声音讲述，直接讲述了文化变革期间所发生的斗争。
再见孩子们 (1988) - 97%
由于许多伟大的电影制片人都经历过第二次世界大战，因此他们将人类历史上最致命的冲突融入到自己的作品中是有道理的。路易斯·马勒 再见孩子们 这是这位法国电影制片人对这个主题的看法，讲述了一个小男孩发现他的学校校长正在庇护犹太儿童的故事。
再见孩子们 受到现实生活中天主教神父雅克神父行为的启发，他恰好是马勒自己的寄宿学校的校长（来自 电影学校拒绝 ）。知道这一点后，他的电影对手让佩雷·让 (Père Jean) 非常同情，而电影的结局是他无法挽救同名电影。 孩子们 ，更加催人泪下。
四百击 (1959) - 99%
400次打击 这也许是弗朗索瓦·特吕弗的长片处女作，但观众已经可以看到一位电影制片人正在成为法国新浪潮的重要人物之一。这部电影讲述了安东尼·杜瓦内尔的生活片段，他是一个叛逆的男孩，在他的生活中受到所有成年人的误解和虐待。
特吕弗在安托万身上投入了很多自己的精力，他是一个惹麻烦的孩子，从来不知道自己的亲生父亲，而且与养父母的关系也很困难（来自 标准集 ）。这使得安托万与朱利安的争吵以及朱利安随后抛弃他的感觉比典型的成长电影更加现实。
伯德小姐 (2017) - 99%
格蕾塔·葛韦格的个人导演处女作， 伯德女士 讲述了克里斯汀·“伯德小姐”·麦克弗森的故事，她是一个不墨守成规的少女，与同龄人格格不入，必须与幸福作斗争，但她的母亲却很专横。这部电影获得了评论界的好评，西尔莎·罗南的表演以及葛韦格的导演都得到了高度评价。
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伯德女士 这是葛韦格热爱的作品，她花了很多年时间编写剧本，并受到自己在萨克拉门托长大的青少年时期的启发。在纽约电影节上，她表示“电影中的任何事情都没有真正发生在我的生活中，但它的真相核心与我所知道的产生共鸣”（来自 独立连线 ）。
范妮和亚历山大 (1983) - 100%
讲述了一对兄妹的故事，当他们的母亲嫁给了一个虐待暴君的主教时，他们的生活发生了翻天覆地的变化，但是 范妮和亚历山大 是英格玛·伯格曼的电影绝唱。这部电影的三小时时长和缓慢的节奏意味着它并不适合所有人，但像萨姆·门德斯这样的崇拜者认为这是他们最喜欢的电影之一。
为了获得灵感，伯格曼从他自己的父亲的经历中汲取灵感，他的父亲是一名神职人员，被描述为具有“反复无常”的性格（通过 独立 ）。韦尔杰鲁斯主教的鬼魂嘲讽亚历山大说他永远不会获得自由的场景在了解这种背景的情况下读起来非常不同，就像伯格曼本人承认他永远无法完全摆脱父亲的影响一样。
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