无论您如何看待环球公司计划进军扩展特许经营权游戏 黑暗宇宙 ，你不能否认他们的远大抱负。几十年来，该工作室在他们的后备目录中拥有开创性的恐怖电影先驱，并多次尝试为新观众重现它们，但从未达到这个计划中的扩展宇宙的范围，它希望结合大片帐篷-带有 Monster 系列图标的杆模。
迄今为止， 木乃伊 由汤姆克鲁斯主演，国内还没定档 票房 点燃或激发了评论家的热情，但它在海外表现良好，这预示着未来计划分期付款（下一个：Bill Condon 执导 科学怪人的新娘 ，由奥斯卡奖得主哈维尔·巴登主演）。到目前为止，导演亚历克斯库兹曼（ 星际迷航：探索号 )，他是该系列的主要设计师之一，已宣布即将上映的电影以隐形人（约翰尼德普）和化身博士与海德先生（罗素克罗）为主角，但 还透露 暂定计划包括其他著名的经典环球恐怖角色：
我们知道我们要拍《科学怪人》、《科学怪人的新娘》、《德古拉》、《来自黑礁湖的生物》、《歌剧魅影》、《钟楼怪人》、《隐形人》。
巴黎圣母院 和 歌剧魅影 是环球影业的前两部作品，分别于 1923 年和 1925 年上映，它们被归类为怪兽系列的一部分。这两部影片均由朗·钱尼主演，成为默片时代最成功的两部影片，为环球影业带来了三十年来恐怖电影的稳固成功，许多制片厂都热切地试图复制这一点。
虽然环球影业最著名的恐怖电影更侧重于超自然或生物的故事，但两者 巴黎圣母院 和 歌剧魅影 值得注意的是它们如何扎根于现实主义，尽管是最高度和哥特式的。两者均以著名的法国小说为基础，是工作室制作大萧条时期观众蜂拥而至的奢华、大预算时期作品的借口。这两部电影现在都在公共领域，这些故事已经被其他制片厂和作家反复改编成各种各样的小说，所以环球公司想要收回他们一些最具标志性的知识产权并将它们添加到黑暗宇宙名册。但是，一个以动作为导向的大片特许经营权如何处理这样的材料呢？
在开始制作之前，库兹曼和环球公司必须决定卡西莫多和幻影是要成为英雄、反派，还是介于两者之间。卡西莫多几乎完全是一个悲剧主角，被世界残酷对待并注定悲惨的命运，而幻影（或埃里克，取决于故事）是一个更灵活的角色。在最初的朗·钱尼电影中，他比小说更邪恶，他被同情地描绘成一个处境糟糕的人物，而 1980 年代的大型音乐剧则将他描绘成一个被误解的拜伦式浪漫人物。
关于这两个故事需要注意的一件重要事情是，中心焦点是一个遭受毁容之苦的男人，因此将他们呈现为传统恐怖意义上的怪物是非常棘手的领域。长期以来，疤痕或身体畸形一直是电影中邪恶或危险的代名词，其背后的影响具有长期的破坏性后果。
在恐怖模式中呈现此类故事总是很困难，但在黑暗宇宙的预期叙事中这样做——从我们迄今为止对它的了解来看——需要一双灵巧的手。许多改编 歌剧魅影 ，例如，让幻影的角色在故事中受伤或伤痕累累，而不是与生俱来。这为角色提出了新的动机，可能符合环球公司的新方向（这是他们已经采用的方向，因为该工作室制作的 1943 年翻拍版由克劳德·雷恩斯主演，角色被酸灼伤了）。
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钟楼怪人朗·钱尼
同名电影中木乃伊的超自然力量以任何在世界范围内改编的方式明确定义了黑暗宇宙 偻 或者 幻影 将无法忽视。添加神秘元素对于这两个故事来说都不是什么新鲜事——迪士尼 1996 年的作品 偻 会说话的石像鬼雕像，以及非常奇怪的 1989 年恐怖片 幻影 ，由罗伯特·英格兰德主演，以与魔鬼和时间旅行的浮士德契约为特色——但会冒着贬低主角和他们非常人性化的旅程的风险（克鲁斯的失败之一 木乃伊 它像洗碗机合奏一样沉闷）。
从本质上讲，这两个故事都是强烈的文学事件，植根于他们那个时代的特定习俗——从通俗恐怖的犯罪陷阱 幻影 哥特式的浪漫 偻 .浪漫仍然是两者的核心，而且这种类型并不是主要大片倾向于投资的类型。 木乃伊 , 在克鲁斯和安娜贝拉沃利斯之间，由于一般的叙述和两位演员之间缺乏真正的化学反应，结果非常平淡。
Hunchback 和 Phantom 都拥抱了哥特式浪漫的悲剧，这是一个时代的比喻，但在这十年里无疑也是一个很难卖的东西。尽管 歌剧魅影 因其浪漫而特别受欢迎，主要取材于安德鲁·劳埃德·韦伯 (Andrew Lloyd Webber) 大获成功的音乐剧，它充满了压倒性的痴迷、滥用权力和跟踪。按原样讲述故事，不将其浪漫化，是可能的，但这可能不是黑暗宇宙的首要任务。处理这两部电影的理想方式是将这些关系置于故事的中心并尽可能地发展它们，但在新添加的动作冒险框架内这样做对任何作家来说都是一个挑战。
对于一个打算像黑暗宇宙一样史诗和以动作为中心的系列，他们没有理由不深入研究这些真正迷人的角色的心理，他们仍然是 19 的主食日和 20日世纪文学。探索他们生活的动荡及其导致的黑暗，但要小心不要简单地将他们简化为二维恶棍，这会错过小说和后续改编的最佳状态。让他们真正成为自己故事的英雄，不像穷人 索菲亚宝泰拉 在 木乃伊 ，谁被迫充当汤姆克鲁斯的副手。
如果可能的话，这些可能是黑暗宇宙最好的故事，可以在他们的中心叙事之外玩，因为两者都更适合历史背景。华纳兄弟和 DC 最近的成功 神奇女侠 展示了使用时期设置来讲述仍然适合现代时间框架的熟悉故事的创造性优势，这是环球影业可以很好地复制的壮举。这两个故事都有现代改编——最好的幻影电影之一是布赖恩·德·帕尔马 (Brian De Palma) 的最爱， 天堂的魅影 , 它将故事转移到 70 年代的美国和流行音乐世界——但要做到老式的哥特式恐怖正义，最好将书籍保留在各自的时代。
两个都 巴黎圣母院 和 歌剧魅影 是历史小说经典，已被证明是舞台、银幕和音乐等方面的无限灵感来源。就像他们的时代同行 德古拉 和 弗兰肯斯坦 , 他们的叙述很扎实，可以承受大量的重组以适应不断变化的品味和想法。很容易想象环球影业从以太中摘下两颗主要恒星并用假肢覆盖它们，以扮演杰基尔博士的 Prodigium 的最新成员，适合行动和与邪恶的终极斗争。当然，这也有一种有趣的、有点做作的吸引力。然而，这样做将否认这两个故事的持久吸引力。这些小说讲述的是人类的斗争，以及社会的残酷如何将他们变成所谓的怪物。这 黑暗宇宙 当然可以为两者增添一些额外的火花 幻影 和 偻 , 但回归基础还是有话要说的。