《行尸走肉》宇宙中的剧集过度使用了太常见的情节装置来推动角色的发展，需要停止。
恐惧行尸走肉 – 以及 行尸走肉 宇宙作为一个整体——过度使用了幻觉情节装置。这个非常常见的故事技巧已成为这三个人的最爱 行尸走肉 显示。每个人都用它来推进他们的角色的故事。
恐惧行尸走肉 第七季第 3 集的标题是“辛迪·霍金斯”，老约翰·多里（基思·卡拉丹饰）对辛迪·霍金斯（布列塔尼·布拉德福德饰）产生了奇怪的幻觉，辛迪·霍金斯是泰迪熊的受害者，但警方从未找到过。这很大程度上暗示约翰所经历的是酒精戒断的结果。约翰清楚地知道她不是真实的，但他发现自己还是在和她说话，因为她代表了他作为一名侦探时想要找到一个未解之谜的答案的强烈渴望。最终约翰没听辛迪的话就找到了她。
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如何 恐惧行尸走肉 《辛迪·霍金斯》让约翰踏上了一段克服内心冲突的情感之旅，这本质上是最古老的故事之一的重复。 行尸走肉 绘图设备。 行尸走肉 第 10 季就做到了这一点，在第 20 集中，公主透露了她与尤金、由美子和以西结的对话出现了幻觉。在第 3 季中，瑞克以为洛丽死后他正在和她通电话。泰瑞斯、米琼恩、达里尔等角色都拥有在某一时刻有过这些经历。大多数涉及死亡角色，并且往往发生在一个人受伤或情绪状态不佳时。 行尸走肉 已经重复使用了这个技巧，以至于它不再显得富有想象力。
这种特殊的策略并不是主要节目或 FTWD 第 7 季。 恐惧行尸走肉 第六季几乎用了整整一集来讲述格蕾丝关于她未出生的女儿的一个梦。在第一季的一集中 行尸走肉：彼岸世界， 当珀西失去知觉时，埃尔顿产生了幻觉。
尽管并非在所有情况下都是如此，但幻觉变得如此普遍在很大程度上可以归因于角色互动的需要。讲故事通常依赖于这一点，这就是为什么在角色喜欢的情况下，幻觉似乎是一个容易解决的问题 超越世界的 埃尔顿或 恐惧行尸走肉 约翰独自一人外出某处。这是拆分角色所带来的不幸问题之一的示例 行尸走肉 显示和 恐惧行尸走肉 文集格式。诚然，只关注一两个人的剧集可以让人们对他们的个人故事进行更深入、更有意义的探索，但将他们孤立起来也迫使节目寻找其他方式来提供角色互动。然而，使用幻觉的方法需要被所有三部剧所放弃。 行尸走肉 宇宙。
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