奉俊镐2006年的动画片《主人》（The Host）是一部与众不同的怪兽电影。这就是为什么怪物轻弹比外国恐怖要好得多的原因。
这是作家导演奉俊镐的 主人 证明怪物电影比外国恐怖片更好。 2006年发行， 主人 是Joon-Ho的第三部长片，可以说是后来成为本世纪最权威的怪兽电影之一。
从批判的角度来看，俊浩的 主人 包含了与他获得奥斯卡金像奖的社会戏剧的一些主题相似之处， 寄生虫 ，主要是以风格流派的形式出现，似乎丝毫没有强迫或陈词滥调。 主人 就像几乎所有Joon-Ho的电影一样，也是一种社会批评，也是与2003年的电影一样值得的电影作品 谋杀的回忆 和2009年的 母亲 。
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主人 讲述了一个家庭的故事：公园，他们靠在汉江附近的首尔的一辆拖车中出售便宜的零食来挣钱。当大量生物从河中冒出来袭击附近的每个人时，事情就变了。后来发现这是一种未知的致命病毒的宿主。除了有希望的前提， 主人 在处理和处理怪物恐怖类型方面具有多种用途，因此可以证明，与美国怪兽电影相比，外国恐怖电影的效果要好得多。
为什么主持人是一部如此出色的怪兽电影
背后的重大原因 主人 广受赞誉的是无缝结合的方式，它结合了大多数怪兽电影中伴随动作的刺激感，错综复杂的情节和坚实的人物肖像，在智力上令人满足。真正的恐惧在名叫怪物的卷须中潜伏着，可笑的浮雕也是如此，Joon-Ho以一种发自内心和自然的方式注入了幽默感。这种类型的杂种元素提升了 主人 从一部纯粹的怪兽电影到一部吸引人的恐怖片，片中都笼罩着不存在或不存在的恶魔。而且， 主人 这也是一种讽刺讽刺的讽刺，部分是受到一次实际事件的启发，在一次实际事件中，美国军方命令一名韩国tic仪员向首尔的下水道倾倒了不受欢迎的甲醛。除了提供细微的政治评论外， 主人 讽刺韩国政府的陷阱，以及毫无道理的遗忘的青年示威者，例如朴南日的过时性。
但是，就像奉俊镐的每部电影一样， 主人 不仅仅是其单个角色，而且在叙述的几分钟之内就可以通过揭露野兽来颠覆怪物电影的习俗。怪兽模仿巨型鳗鱼的突变体，抢夺了朴刚度（Song Kang-ho）的女儿玄贤（Go Ah-sung）。然后，叙事的重点是朴氏家族为挽救玄贤而做出的努力，这导致了悲剧性的时刻和闹剧的追逐顺序，让人联想起Joon-Ho的 好的 。除此之外，韩国恐怖电影如 主人 使得杀死通用怪物的英雄的势力很难出现，这比一种方式更令人耳目一新，因为在真实危机情况下，大多数英雄不是预言或崇高的英雄主义的结果，而是内心，勇气，易犯错误和恐惧。
为什么美国怪兽电影与众不同
美国怪兽电影中有相当多的激动人心的作品，包括千篇一律的万花筒般的混乱。 歼灭 ，无法形容的恐怖 薄雾 ，以及令人愉悦的 树林里的小屋 。尽管这类电影由于其非常规的叙事风格和令人生畏的影像而闪闪发光，但并没有稀有的普通美国怪兽电影紧跟着骇人听闻的怪兽电影的比喻，而这些怪兽电影因不受启发的动作序列而变得无所作为，而这些动作序列几乎没有什么作用。丰富核心叙事。除此之外，大多数美国怪兽电影都没有以引人注目的特征为中心，这导致了一个无精打采的情节围绕着那些不相关或不值得扎根的角色盘旋，这种反复出现的错误使大多数怪兽恐怖作品陷入平庸。这可以归因于这样一个事实，即许多电影摄制者认为这种类型是满足人们对广泛破坏的期望的一种手段，而不用情感或艺术上的正直来支持这些序列。
这并不是要暗示令人信服的恐怖不可能从这样的公式中产生，但是，灾难性电影叙事笔的难以想象的过度使用已使大多数美国怪物进入贫瘠和乏味的状态。保罗·安德森（Paul W. S. Anderson）最近改编的视频游戏完全失败，可以证明这一点， 怪物猎人 尽管具有良好执行的动作序列和看似危险的怪兽，但该片依靠派生的电影风格，几乎不投资任何有意义的对话或角色发展。这似乎已成为大多数美国怪兽电影的核心问题，由于他们的初衷是在没有艺术中心的情况下诞生利润丰厚的专营权，因此未能惊吓或动摇观众。相比之下，大多数外国恐怖片都被表述为独立的艺术作品，在这种艺术作品中，人物形象的描述与所讨论的怪物同样重要。而且，经常使用的美国公式 怪物越大越好 并非在每种情况下都有效，因为它可以毫无疑问地为重复的电影结构提供借口。
美国怪兽电影如何向外国恐怖片学习
为了了解美国的怪兽电影如何从外国恐怖中学习，人们需要重拾电影的光彩。 主人 。除了体裁混合之外， 主人 能够将各种叙事张力和色调融合在一起，最终形成一部奇特而又受情感驱动的生物电影，以极富想象力的方式融合了喜剧，讽刺，情节剧和动作。如果不是通过下意识的跳动或过分的刺痛感来激发，恐怖是最难解的，但在出现喜剧或情感性质的平凡时刻时，恐怖效果最佳。 Joon-Ho的怪物是傻瓜和恐怖的偶像，通常以漫画为边界，但真正的恐怖在于 主人 在于人类扭曲的动机，以及为了满足一个内心的恶魔而需要付出的努力。因此，从向美国怪兽恐怖片中介绍富有想象力的主题的角度来看， 主人 可以作为电影制作人创造自己令人信服的恐怖房间的宽松灵感。
除此之外，应该像美国恐怖片那样出色地用美国电影重新审视怪物的陷阱。 一个女孩在晚上独自一人走回家 ，其中的怪物是滑板吸血鬼女孩（Sheila Vand），捕食不尊重女性的男人。这种观点不仅使怪兽电影的叙述活跃起来，而且还为现代观众营造了一种原始而动人的恐怖气氛。而且，最后的女兵已经成为平淡的过度使用的对象，除非有一些美国的参赛作品旨在通过杀死最终的女兵或最终没有幸存者来颠覆这个悲剧。
有趣的是，目睹更多的美国怪兽恐怖片采用了这些叙事手段，就像最近的独立作品（例如 浩瀚的夜晚 ，其中恐怖的源头是低沉而令人不安的嗡嗡声，而以宇宙恐怖为燃料的怪物嘉豪则以 虚空 ，尽管使用了某些怪物电影作品，但效果仍然非常好。虽然高度程式化的动作序列，如果做得好，不会过时，但现在是时候让美国怪兽电影拥抱未知的洞穴，或者涉及杀死其中的野兽的微妙错综复杂了。