凭借他雄伟的体格、坚毅的眼睛和撩人的刺耳声音，很难想象除了托尼·托德之外还有谁会扮演恐怖电影中最具标志性的反派之一糖果人。事实上，正是托德在三部截然不同的糖果人电影中的表演让他成为如此引人注目的人物，他对丹尼尔·罗比泰尔的同情是直接来自伊丽莎白时代的剧院的“恶棍英雄”。事实上，托德似乎经常将第一个糖果人罗比泰耶描绘成真正的詹姆士一世的自然力量，他陷入了由遗产造成的暴力循环和他渴望造成他作为一个敢于爱白人妇女的黑人所遭受的痛苦之间.
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在 Yahya Abdul-Mateen II 中，粉丝们发现自己早早地就置身于新 Candyman 的遗产中，其整个背景故事在 糖果人 （2021 年），对 Robitaille 起源的损害成为与更人性化的 Candyman 联系的决定性点。在许多方面，安东尼·麦考伊 (Anthony McCoy) 注定要屈服于命运，几十年后他才知道成为黑人创伤象征的意义，为新一代带来糖果人。
叶海亚·阿卜杜勒-马丁二世：他感觉自己像个真人
安东尼·麦考伊 (Anthony McCoy) 是一位幻灭的艺术家，多年来一直没有灵感，突然被 Candyman 的缪斯所吸引，感觉自己像一个完全有血有肉的人。观众可以看到他的故事，从他参与 Candyman 传奇的开始直到不可避免的悲剧结局，让他感到平易近人。
McCoy 有自己的不足感，尤其是在芝加哥的艺术界，他的作品本应代表这一点，但常常不幸地表现不佳。他爱他的伴侣，但他们为平庸的义务争论不休，他与母亲保持着疏远的关系。他的个人选择会产生后果，当一个人被卷入无法控制的境地时，让他感到亲切，他的最终命运更加令人痛苦。
托尼托德：他是一个恐怖偶像
几十年来，糖果人代表了许多事情，从不可避免和无情的暴力恶性循环，到生活在警察暴行和系统性种族主义中的黑人的集体心理创伤。他最擅长的是作为一个想法，永恒的和象征性的，注定要成为一个偶像。
托尼·托德 (Tony Todd) 在他最好的角色之一中，将可能是一个简单的一维妖怪的角色变成了更复杂的东西，而没有消除使他成为恐怖类型中尖锐人物的优雅凶猛。和达斯维德一样，他是一个令人生畏的恶棍，其背景故事以被遗弃和失落为标志，但当他化身为一个无情的杀手时，他并没有偏离邪恶的化身。
Yahya Abdul-Mateen II：更多背景故事
以 Candyman 的背景故事为基础，他超越了自己作为危险的静态仲裁者的地位。从 Jason Voorhees 到 Michael Myers，每个恐怖偶像都有一个背景故事，迫使观众找到他们个人历史中激发他们混乱的部分，但 Anthony McCoy 的故事更为详细。
从他在原作中的第一次出现 糖果人 在这部精神续集之前，他的背景故事从未与 Candyman 传奇脱节。知道他是一个天真无邪的人，对好奇心没有免疫力，这让他陷入黑暗更加引人注目。
托尼托德：他更神秘
在原版电影中，Daniel Robitaille 的故事以反复无常的方式讲述，没有使用扩展的闪回序列（由后续电影拼凑而成）的额外好处。即使有了续集，似乎也明确指出他将永远保持神秘，一个生活在受害者心灵最深处的幽灵。
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即使当他离开阴影的神圣并在光天化日之下首次出现在海伦面前时，他仍然通过神秘的说话和催眠般的凝视使她着迷，从而保持了神秘的气氛。尽管海伦认为她知道关于糖果人传奇的一切，但他神秘的存在证明，除了经历他的痛苦之外，她永远不会知道它的编年史。
叶海亚·阿卜杜勒-马丁二世：他的表演很复杂
因为 Anthony McCoy 并没有花整个 糖果人 （2021 年）作为一个邪恶的实体，他在揭开都市传说并越陷越深的过程中被允许处理人类情感的方方面面。他对认可的渴望是如此贪婪，以至于他开始不考虑艺术评论家、经销商和画廊主只会在死亡人数增加后才对他的作品更感兴趣的事实。
叶海亚·阿卜杜勒-马廷二世勇敢地摇摆不定，既是一个富有同情心的伙伴、一个神经质的艺术家、一个调查记者，还是一个疯子。他的旅程并不简单，一旦他得知自己与糖果人有着千丝万缕的联系，他的表演最后一次转向意想不到的投降和安慰。
托尼托德：他有一个诱人的银幕形象
凭借高耸的 6 英尺 5 英寸的框架，独特的声音如烟雾和蜂蜜，以及能够轻松在食肉动物和富豪之间滑动的表情，托德使 Candyman 成为诱惑的象征，同时也是一个比喻。当他向海伦请求“只是一个精致的吻”时，他的话就像对海伦甜言蜜语的耳语，他的动作往往既温柔又贪婪。
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在接受采访时 恐怖新闻网 弗吉尼亚·马德森甚至说，像海伦这样独立、聪明的人，“爱的力量会削弱她。”最后，Candyman 最强大的武器是爱的承诺，他用“做我的受害者”作为邀请和命令，向她招手致死。
叶海亚·阿卜杜勒-马丁二世：他是一个反英雄
根据定义，反英雄是没有英雄通常特征的主角，即利他主义、勇气和理想主义。尽管他们饱受道德败坏之苦，但无论如何，他们还是取得了英勇行为的成功，而且由于他们有缺陷的性格，他们往往更容易被他们所拯救的人所识别和理解。
作为 Candyman，安东尼麦考伊成为一个冷血杀手，背负着一个已经沉迷于名声的男人。他虐待那些试图帮助他的人，而且他屈服于一种毫无疑问会让他们丧命的遗产。但他也成为卡布里尼-格林等街区被剥夺公民权的居民的有力武器，在那些召唤他的人看来，他是正义之怒的复仇战士，而不是死刑犯。
托尼托德：他有更多时间做糖果人
当影迷在原版电影中见到糖果人时，他已经杀了人一段时间了。在整部电影中，他都表现出一种复仇精神，一心想创造一个由他自己、海伦莱尔和来自卡布里尼格林的小安东尼组成的“家庭”。
蜂巢的其他成员（如在 糖果人 (2021)) 不要偷走焦点，这意味着他可以在屏幕上的整个时间里扮演反派角色，而不必担心他作为对手的作用会被削弱。
叶海亚·阿卜杜勒-马丁二世：他的杀戮是有目的的
“如果不是为了流血，那又是什么血？”托尼·托德 (Tony Todd) 在原版电影中用钩子刺向无数受害者时咕哝道。他对自己的命运和人类感到愤怒，不仅要杀死召唤他的人，还要杀死他们所珍视的任何人。他是墙上的文字，教室里的耳语，没有它他什么都不是，所以必须再次杀戮。
安东尼·麦考伊饰演的糖果人杀人的目的不是为了延续他的传奇——再次向那些通过中产阶级化、警察暴行和系统性种族主义来掠夺有色人种的人灌输恐惧。他的第一批受害者是杀害他的警察，他们打算将布丽安娜牵连到他的罪行中，使他的杀戮具有超越自身利益的意义。
托尼托德：他是一部哥特式悲剧
就像最拜伦式的英雄一样，丹尼尔·罗比泰耶的故事既是一个警示故事（充满了种族主义的残酷），也是一出戏剧性的哥特式悲剧。就像歌剧魅影一样，尽管被社会排斥，但仍渴望克里斯汀，而他的排斥使那些对他构成的威胁不以为然的人感到恐惧，他在流血的需要和在最基本的层面上被理解的渴望中挣扎.
导演伯纳德·罗斯曾称他为经典人物，“黑德古拉”，这也许就是为什么即使在他最血腥的大屠杀中，观众也可能对罗比泰尔产生同情。愤怒之下有一种受伤的柔情，这种柔情源于他在只寻求爱情时受到的仇恨，并在弗吉尼亚·马德森 (Virginia Madsen) 所说的“最终是一个非常美丽的爱情故事”中达到高潮。
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