我们采访了《失落的女孩与爱情》酒店作家凯瑟琳·汉拉汉（Catherine Hanrahan），了解她创作原创小说并将其改编成银幕的灵感。
失落的女孩与爱情酒店 也许本周通过“视频点播”（Video On Demand）进行了首播，但它始于14年前的作家凯瑟琳·汉拉汉（Catherine Hanrahan）的小说。当这本书被选作电影后，汉拉汉便有机会写下剧本，以期一名妇女陷入黑暗。
在与Screen Rant的深入交谈中，作者和编剧分享了她对该故事的一些灵感，深入探讨了她喜欢写的主题，并解释了Alexandra Daddario为什么是玛格丽特的主角的完美选择。
小说背后的灵感是什么？
凯瑟琳·汉拉汉（Catherine Hanrahan）：我想其中有些来自我和我在日本的经历，但小说的手很重-可以这么说。我从20多岁起就开始写小说，而且我一直在搜寻与反英雄派有关的书籍和电影。像《大城市》中的Trainspotting或Bright Lights一样，所以我知道角色将是这个女性反英雄。您不会经常看到这种情况。
我认为这是该书两极化的原因。有些人喜欢它，有些人讨厌它。但我认为可以。我只是想做些幽默的角色研究，只是想研究某人最黑暗的夜晚。
哪个地区启发了我们在电影和书中看到的一些故事？
凯瑟琳·汉拉汉（Catherine Hanrahan）：我住在东京和京都。在日本的第一年，当我住在东京的时候，我非常沮丧，饮酒并在这些肮脏的小酒吧里度过时光。那就是我所寻找的；那是我当时需要的。我想我想沉迷于那片黑暗。
那些地方真的困扰着我，所以我把那件事和伴随的感情写进了书中。然后在京都，我与一位日本男人的恋情变得很糟。所以，我把这两件事拿到了一起。我在东京度过的心灵漆黑的夜晚，在京都度过了糟糕的恋情。
在写小说时，您是否总是通过电影来构想这个故事？
凯瑟琳·汉拉汉（Catherine Hanrahan）：是的，我是这样认为的。我认为我是一位真正的视觉作家。我还曾在不列颠哥伦比亚大学（University of British Columbia）担任过小说教授，他对三幕式结构以及这是开始和组织小说的真正好方法深有感触。这对于我完成本书并从结构入手非常有帮助。因此，当我去编写脚本时，尽管您在编写脚本时使用的是完全不同的力量，但我已经在书中内置了三种行为结构。这使它变得如此容易。
您从什么时候开始考虑对其进行调整并将其显示在屏幕上？
凯瑟琳·汉拉汉（Catherine Hanrahan）：从我开始写这本书已经过去了20年，而自从获得出版协议以来已经有15年了。而且我认为它实际上是在书店上市之前就选择了，但是该项目有点失败了。那时已经写了一个剧本，这是一个很好的剧本，但那根本不是我对电影或角色的想象。
它经历了不同的迭代和不同的生产者。最终，当威廉·奥尔森（William Olsson）介入时，我住在斯德哥尔摩，他是瑞典人。我想，那是宇宙在告诉我的。我实际上并不相信宇宙会告诉我一些事情，但是我认为那是宇宙在告诉我我应该要求写剧本，因为我们可以聚在一起吃午饭。我只是把它放在那里，想刺中它，幸运的是，他愿意让我。
适应过程中最大的挑战是什么？将您自己的故事改编成剧本有哪些利弊？
凯瑟琳·汉拉汉（Catherine Hanrahan）：我认为小说家倾向于不适应自己的事物是有原因的，因为写小说是这种孤独，孤单的女性工作。编写脚本时，您会不断获得笔记，并且非常协作。您不能自欺欺人地认为自己拥有最终决定权，因为您从不这样做。因此，您确实不必对自己的工作很珍贵。
我想当你写一本小说时，它变得有点像你的孩子。这就像让您的宝宝稍为收养。但幸运的是，我的团队非常非常出色。我对自己的工作充满热情，但我不会变得非常珍贵，而且协作精神对于电影摄制确实至关重要。您必须购买那100％。
显然，当您适应屏幕时，情况会发生变化。您可以和我谈谈添加的任何新图层吗？
凯瑟琳·汉拉汉（Catherine Hanrahan）：有一个全新的角色，利亚姆（Liam）的女友。露易丝（Louise）是一个新角色，我真的很喜欢她的角色。她的一些场景已从最终版本中删除，但我只是想在影片中引入一个角色，这将成为玛格丽特的理由。
我认为在书中，她没有担任酒吧女招待。但是在电影中，我们决定放进去。我在东京很短的时间里担任酒吧女招待，我想我把所有这些疯狂的故事都告诉了制片人和导演。他们希望我将其介绍给电影，因为那是一个奇怪，恐怖，令人着迷的世界。因此，女主人俱乐部的场景不在小说中。
失落的女孩与爱情酒店 似乎对仍在旅行并找到自己的人们有很多话要说。您能和我谈谈我们在故事中找到的一些主题吗？
凯瑟琳·汉拉汉（Catherine Hanrahan）：我认为孤独与联系是我一直在探索的主题，无论我正在编写哪种脚本。沮丧和经历黑暗，走向光明，面对不确定的未来，如果不是乐观的话，那就是韧性。我认为现在随着大流行的到来，每个人都感到前途未卜。
您已经使用这些角色生活了15年以上。你能和我谈谈铸造吗？
凯瑟琳·汉拉汉（Catherine Hanrahan）：这确实是一个非常复杂的过程，为玛格丽特找到了合适的女演员。我们最终与亚历山德拉·达达里奥（Alexandra Daddario）合作，但我想一时间有200名女演员参加。角色有许多不同的类型和不同的方法。
一开始，我从来没有想过我会想象亚历山德拉·达达里奥（Alexandra Daddario）是玛格丽特（Margaret），但是在银幕上看到她之后，我再也无法想象会有其他人在扮演她。她刚刚给她带来了这种渴望和轻松，真是太好了。我认为她的表现令人难以置信。我希望人们为此注意到她。
亚历山德拉对玛格丽特的刻画最让您惊讶的是什么？
凯瑟琳·汉拉汉（Catherine Hanrahan）：我认为亚历山德拉的肢体语言在影片中真是太神奇了。她是一个非常美丽的女人，但是她给角色带来了这种（我能形容的唯一方法是“愚蠢”），为角色增加了一层柔软的感觉。我敢肯定人们会说这个角色不讨人喜欢，但这仅仅是因为她是谁。 Alex带来了脚本中没有的真正短暂的东西，但她却以某种方式找到了它。它没有写到行动线中，但是她不知何故发现了我什至不知道的东西。
另一个增添神秘感的人是平裕弘（Takehiro Hira）。您能和我谈谈他为Kazu添加的内容吗？
凯瑟琳·汉拉汉（Catherine Hanrahan）：我认为竹宏（Takehiro）拥有令人惊叹的强悍组合，但他也是如此温柔。当他与玛格丽特说话时，只有这种柔和与温柔。我认为卡祖（Kazu）的写作方式就是这种神秘的人物，但几乎没有什么柔和感。只是危险和粗暴的性行为，这就是我对他的想象。但是，即使在他与玛格丽特交谈时，他的声音有些低落，竹浩也带来了这种柔和，我认为这是很棒的。他太棒了。
我不知道您是否看过他参加的BBC系列剧《吉里/哈吉》，但他太不可思议了。
与导演威廉·奥尔森（William Olsson）的合作过程如何？
凯瑟琳·汉拉汉（Catherine Hanrahan）：威廉很棒。他对人们的想法很开放，但是当他进入如何使用材料时，他也有自己清晰的视野。我认为您可以通过各种方式处理所有的性爱内容，而且我认为他本可以变得更加黑暗。但是他对卡祖与玛格丽特之间的关系选择了一种浪漫的观点。
他只是一个很棒的人，也是您对工作信任的那种人。
日本的这种框架不一定是我们惯常看到的那种框架。您能和我谈谈如何在电影世界中将日本塑造成自己的角色，至少是酒吧场景吗？ ？
凯瑟琳·汉拉汉（Catherine Hanrahan）：是的。我不会说这部电影完全是关于日本或日本社会的，但我认为日本是完美的背景，正是汽油中的火花将玛格丽特推向了她继续进行的黑暗之旅。我想用短的巷道和霓虹灯标志，以及几乎东京市区的崎ray来描绘我所知道的日本。就像您不常看到的那种樱花和庙宇。
我想要一个玛格丽特故事的坚韧背景，以反映她的心情。我认为摄影师Kenji做得非常出色。这部电影的外观令人难以置信。
您希望观众们在看电影时将其带走吗？
凯瑟琳·汉拉汉（Catherine Hanrahan）：我希望人们能够欣赏一位女反英雄，并了解玛格丽特的身份。她有缺陷，并且在电影中一直做出非常糟糕的决定。但是她抓住了希望的斑点，并随身携带了它。我认为电影的结局是充满希望的。我希望人们喜欢玛格丽特，也希望他们喜欢亚历山德拉·达达里奥。
失落的女孩与爱情酒店 现在可以数字和按需提供。