查理·考夫曼 作为 21 世纪最具创新精神的电影制作人之一，那么他的哪部电影是最好的呢？在上世纪 90 年代担任电视编剧后，考夫曼通过创作 1999 年的超经典电影跨界进入电影界 成为约翰·马尔科维奇 .从那时起，他已经发展成为一位备受尊敬的导演，最近的 2020 年 Netflix 剧集就是明证 我在想结束事情 .
考夫曼的电影并不总能引起主流观众的共鸣，但它们常常会引发对人类心理的质疑。在每部电影中，考夫曼和他的合作者都倾向于融入哲学概念，然后将它们应用到角色的日常生活中。 成为约翰·马尔科维奇 以名人崇拜为中心， 适应 专注于创造性的恐惧，和 提喻法，纽约 考察生活的整体。此外，考夫曼的电影如 人性 , 危险思想的自白 , 一尘不染心灵的永恒阳光 , 他病了 ， 和 我在想结束事情 同样地，通过在自己的思想中迷失自我的角色来探索心理概念。然而，对于每一部作品，叙事都不是基于一个中心概念，而是源于考夫曼精神条件的各种想法。
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与许多经久不衰的经典一样，考夫曼的电影每次重看都会有不同的解读。高中生或大学生最初可能会被超现实主义的叙事所吸引，但随后会逐渐欣赏人物心理。年长的观众可能会被关系主题的探索所吸引，但随后会更加注意有关特定角色的潜台词。这是考夫曼编写和/或导演的每部电影，从最差到最好。
8. 人性 (2001)
由米歇尔·冈瑞执导，考夫曼编剧， 人性 作为二人组 2004 年宏伟合作的引子 一尘不染心灵的永恒阳光 .这部电影由帕特里夏·阿奎特饰演莉拉·朱特，她是一位因荷尔蒙失调导致长出大量体毛而陷入自信问题的女性。与此同时，Puff（瑞斯·伊凡斯 Rhys Ifans）在户外长大并认为自己是一只猿猴。叙事通配符是内森布朗夫曼博士（蒂姆罗宾斯），一位处女心理学家，从小就有根深蒂固且未解决的心理问题。内森试图与莉拉维持关系，但他们对人性的不同看法造成了分歧。
人性 标志着 Gondry 的导演处女作，它显示了。此前，这位法国电影制作人为白色条纹乐队、傻朋克和 Radiohead 等乐队执导了大量经典音乐视频，但 人性 经常让人觉得它的整体基调和结构脱节，这自然会影响考夫曼剧本的流畅性和某些笑话的落地方式。超现实主义允许大量的大笑时刻，表演纯粹是娱乐性的，但叙事缺乏温暖。这些角色不一定让人感到冷漠和难以接近，但它们足够怪异，不断地提醒观众电影内在的荒谬。 Gondry 和 Kaufman 的目标确实很高，并最终在三年后的后续合作中纠正了他们的错误。
7. 危险思想的自白 (2002)
根据查克·巴里斯 (Chuck Barris) 1984 年的同名著作改编， 危险思想的自白 是另一部考夫曼电影，其中有一位首次担任导演的 乔治·克鲁尼 .然而 人性 这部 2002 年的间谍喜剧缺乏视觉风格，画面流畅，充满美感。美国演员山姆·洛克威尔在片中饰演真人秀节目主持人，成为美国政府的刺客。这部电影的部分魅力源于不可靠的叙述者前提，因为目前尚不清楚巴里斯只是将自己想象成国际间谍人物，还是他真的做了这项工作。制作成本为 3000 万美元， 危险思想的自白 在票房上几乎没有超过预算，但却是考夫曼独特主题方法的另一个例子。
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与大多数考夫曼脚本一样， 危险思想的自白 从根本上讲是关于一个成年男子克服他情感上的不安全感。巴里斯是一位真正的好莱坞专业人士，以至于他必须经常捍卫自己推动网络电视规范的声誉。在他的私人生活中，巴里斯找不到幸福，也找不到欣赏他生活方式所有复杂性的人。考夫曼似乎忠于巴里斯的经历，同时融入了他自己对人为因素的看法。最后的讽刺是，巴里斯找到了爱并承认了他的罪过，却因为他的说法完全荒谬而被他的新娘嘲笑。这就是考夫曼风格：通过反思和接受来救赎。巴里斯只是考夫曼众多角色中的一个，他对什么事情想得太多了 可以 出错。
6. 失常 (2015)
和 他病了 , 作家兼导演考夫曼将一切都归结为基础。这部电影主要发生在一家名为 The Fregoli 的辛辛那提酒店内，角色都是定格动画木偶。考夫曼的故事讲述了作家迈克尔·斯通 (David Thewlis) 的故事，他努力维持有意义的关系，并开始将人们视为同一个人的不同变体。一个被称为 Fregoli 错觉的概念（因此是主要设置的名称）。当迈克尔遇到一位名叫丽莎（詹妮弗·杰森·李饰）的异常女性时，他的观点发生了变化，丽莎是一位有自信问题的女性，但她似乎很欣赏生活中的小事。 他病了 由定格动画专家 Duke Johnson 共同执导。
他病了 与考夫曼最凄美的电影的制作范围不符，却有效地解构了一个在情感上变得麻木的男人的心理。就像考夫曼一样，迈克尔是一位真正的专业人士，看似懂得如何启发个人，但由于与亲人的情感疏离，他无法过上真正幸福的生活。迈克尔和丽莎因为相互吸引而结下了不解之缘，但他们似乎都知道外力会使他们分开。因此，考夫曼指出的不是失败关系的悲剧，而是让自己变得脆弱和思想开放可以获得的洞察力。丽莎获得了她需要的东西 下一个 关系，迈克尔收到一个重要提醒，即偏离常规是可以的。正如标题所暗示的， 他病了 庆祝所有使生活如此令人兴奋和不可预测的人类异常。
5. 我正在考虑结束一切 (2020)
由考夫曼编剧和导演， 我在想结束事情 2020 年 8 月登陆 Netflix，没有大肆宣传。故事情节有所有的心脏 他病了 , 只有一切都通过 Jessie Buckley 和 Jesse Plemons 的表演得到了放大。他们共同描绘了陷入衰老和自杀倾向的看门人潜意识中的角色。 我在想结束事情 最初的表现就像一部艺术之家的关系剧，但角色对话暗示故事还有更多内容。当名字不同的年轻女子（巴克利饰）遇到杰克（普莱蒙斯饰）的父母时，很明显，所有相关方都受制于时间老人和一位老人漫游的思想，因为他在思考，好吧，结束一切。考夫曼的电影改编自伊恩·里德 2016 年的同名小说。
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我在想结束事情 不太有魅力 他病了 或情感深度 一尘不染心灵的永恒阳光 ，但考夫曼的剧本确实充满了与遗憾和怀旧相关的沉重哲学概念。再一次，考夫曼的场景是人类思维的隐喻，因为巴克利和普莱蒙斯的角色驾驶的汽车基本上漫游在现实生活中主人公杰克的潜意识中，而小杰克的家就像一个不断恶化的记忆的金字塔.在这部考夫曼电影中，剧本得益于巴克利和普莱蒙斯的出色表演，以及托尼科莱特和大卫休利斯分别作为母亲和父亲的出色表演。 我在想结束这件事 s——尤其是它的结局——确实会让 Netflix 的观众两极分化，但考夫曼的多层次叙事也会挑战观众重新考虑电影的可能性。
4. 改编 (2002)
适应 建立在考夫曼的处女作剧本神经质的元前提之上 成为约翰·马尔科维奇 .这两个项目均由 Spike Jonze 执导，他精湛的电影制作提升了考夫曼角色的所有怪癖。故事情节基于苏珊·奥尔良 1998 年的著作 兰花小偷 , 故事的转折是尼古拉斯·凯奇扮演了考夫曼的一个版本，试图为他的改编找到前提。凯奇的第二个角色是考夫曼虚构的兄弟唐纳德，他是一位有抱负的编剧，他的手艺与查理截然不同。就像 成为约翰·马尔科维奇 有眨眼的元素， 适应 同样邀请观众接受奇异的前提和所有源于查理的创作焦虑的黑色幽默。
在结构上， 适应 是一篇精彩的文章。考夫曼结合了他的现实生活经历，并冒着很大的风险，将一个主要是关于他的创作不安全感的故事加倍下注，而不是忠实地改编奥尔良的作品。由于凯奇扮演双重角色，电影制作人有了理想的表演者来放大考夫曼在现实生活中的所有怪癖。叙事最初的表现就像是对电影业所有原创故事讲述者的元致敬，但考夫曼在最后一幕的悬念中奇怪地转向了传统的好莱坞比喻。这种方法之所以奏效，是因为包括梅丽尔·斯特里普和克里斯·库珀在内的出色配角，他们基本上都在主要叙事中以自己的故事为标题。 适应 并没有引起票房轰动，也没有让考夫曼以更高的预算工作，但他的后续电影—— 一尘不染心灵的永恒阳光 - 证实他在与适度的预算、高概念的叙事和广受赞誉的表演者合作时处于最佳状态，他们很高兴能成为考夫曼作品的一部分。
3. 成为约翰·马尔科维奇 (1999)
很像 90 年代后期的电影，例如 搏击俱乐部 和 普通嫌疑犯 , 成为约翰·马尔科维奇 受益于惊喜元素。当然，标题部分泄露了前提，但讲故事本身允许令人兴奋的首次观看体验。这是一部令人难忘的电影，它激发了观众积极寻找有关作家考夫曼和导演琼斯的信息。约翰库萨克饰演克雷格施瓦茨，纽约市的木偶师，他找到了进入美国演员约翰马尔科维奇思想的门户。卡梅隆·迪亚兹 (Cameron Diaz) 联合主演克雷格 (Craig) 的妻子洛特 (Lotte)，她意识到自己被一个名叫玛克辛 (凯瑟琳·基纳 (Catherine Keener) 饰) 的女人所吸引，同时控制了马尔科维奇 (Malkovich) 的思想。
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成为约翰·马尔科维奇 不仅是考夫曼的经典作品，而且可以说是十年来最好的电影之一。考夫曼最初是在 90 年代中期在好莱坞四处购买剧本，并最终通过标志性导演弗朗西斯福特科波拉与琼斯建立了联系。所以，好莱坞的传说与前期制作有关 成为约翰·马尔科维奇 , 故事本身非常精彩，不同于早期互联网时代的任何其他内容。由于这部电影受到评论家和普通影迷的一致好评，考夫曼获得了必要的行业影响力和个人信心，以更加努力地推进他的原创概念，从而产生了一些 21 世纪初最先进的电影作品。尽管考夫曼的许多电影确实在心理主题上表现得很沉重， 成为约翰·马尔科维奇 因其轻松的喜剧基调和可爱的表演而如此特别。
2. 提喻法，纽约 (2008)
在没有任何上下文的情况下， 提喻法，纽约 由于有关死亡的沉重主题材料，因此是一款坚固的手表。考虑到男主角菲利普西摩霍夫曼 2014 年不幸去世，回想起来这部电影变得更具挑战性。然而，对于所有固有的黑暗， 提喻法，纽约 必须是考夫曼最雄心勃勃的作品，至少就他如何处理生活体验而言。这部电影也标志着考夫曼的导演处女作，并展示了他作为电影制作人的潜力，值得与像英格玛伯格曼这样的传奇人物相提并论，英格玛伯格曼是一位瑞典作家兼导演，他在他的关系剧中同样探索了心理学和死亡。
对于无法处理的考夫曼新手 我在想结束事情 , 提喻法，纽约 可能会感到不知所措。考夫曼讲述了一位忧郁的剧作家，他担心生活中可能出现的一切问题，但仍努力朝着自己的创作目标前进。对于 Caden Cotard（霍夫曼）——一个名字来源于 Cotard 错觉的角色，或者认为他们已经死了的人——他在情感上麻木到足以对妥协他的艺术抱负感到漠不关心。
在 提喻法，纽约 , 时间流逝与大多数考夫曼电影不同，卡登的个人生活反映在多年的舞台制作中，现场观众从未真正看过。卡登担心他作为父亲和创意人的遗产，而考夫曼对荣格哲学的诠释让霍夫曼能够沉浸在一个角色中，这个角色与其说是尖锐的独白，不如说是传达挥之不去的不足之处。如果 提喻法，纽约 堪比一场狂热的梦，它会让观众感到不舒服，但会以最好的方式进行。这不是一部欢乐的电影，也不是考夫曼的喜剧作品。 提喻法，纽约 是一部令人惊叹的人文主义戏剧，出自一位电影制作人之手，他的第一部导演作品可以说是他的巨著。
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1. 一尘不染的永恒阳光 (2004)
一尘不染心灵的永恒阳光 是考夫曼最好的作品，因为合作的电影制作，以及演员和导演如何诠释作家的想法。和 人性 , 考夫曼和琼斯不一定摇摆不定，但他们没有捕捉到观众可以完全共鸣的情绪。 一尘不染心灵的永恒阳光 开始像一部传统的浪漫剧，害羞的男人乔尔巴里什（金凯瑞）和狂躁的小精灵梦中情人克莱门汀克鲁钦斯基（凯特温斯莱特）在火车旅行中建立联系，然后意识到有浪漫的火花。考夫曼并没有坚持用线性叙事来展示这段关系的起起落落，而是以一家可以抹去个人记忆的公司 Lacuna, Inc. 的形式融入了科幻元素。 Clementine 首先接受手术，然后 Joel 跟着做，同时在梦境空间中航行，他可以立即与 Clementine 交谈，同时意识到他正处于一种奇怪的外体体验之中。考夫曼向观众展示了角色的现实，然后创造了一个清醒的梦境叙事，其中某些时刻给主角带来欢乐，却又瞬间从他们的脑海中删除。
温斯莱特和凯瑞之间的化学反应升温 一尘不染心灵的永恒阳光 成为现代经典。影片制作时，温丝莱特离家仅七年。 泰坦尼克号 ，凯瑞背负着被视为喜剧明星的所有包袱。最终，考夫曼的故事得益于两位精英表演者的搭档，他们体现了他们无可救药的浪漫角色的所有焦虑和激情。像马克·鲁法洛和克尔斯滕·邓斯特这样的配角本可以有效地扮演乔尔和克莱门汀，但两位好莱坞大明星有一些特别之处，他们设法调低音量并专注于对话的细节。克莱门汀认为自己是一个坚强的女孩，但她与乔尔的互动出卖了她的自我认知。她想要脆弱，她想要被爱。这同样适用于乔尔，只是他不太确定如何表达自己的感受。
和 一尘不染心灵的永恒阳光 , 查理·考夫曼 不关注他自己的神经质或创造性的不安全感，而是试图同情那些难以接受爱的人。他没有以神秘的结局或沉重的哲学评论结束，而是寄希望于一种希望的感觉；一种在现实生活中可以逃避很多人，但总是可以在梦境或有意义的记忆中进入的情绪。
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