超过 13 年和 27 部电影，漫威电影宇宙电影重新定义了电影大片。但是所有的电影是如何叠加的呢？
这是我们对 MCU 电影的完整排名，因为第 4 阶段继续进行。漫威影业已成为好莱坞最大的力量，在短短十多年的时间里，全球票房收入达到 185 亿美元，并彻底改变了工作室处理大片特许经营权的方式。虽然有很多原因，但其中一个最基本的原因是，他们的电影在大多数情况下都非常好。
不久前，优秀的超级英雄电影还是例外，证明了漫画电影的规则，甚至那些光辉的例子—— 超人：电影 , 蝙蝠侠 1989 - 最终让位于续集中的熄灭回归。即使在三连击之后 刀刃 , X战警 和 蜘蛛侠 在千禧年之交赋予了这种类型一种合法性，但天平仍然倾斜着装扮成英雄；这些电影组成的每个系列的第三个条目都是结束三部曲或导致重新启动的哑弹。
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漫威影业带来了一种一致性的感觉，几乎是偶然的。当公司开始制作电影时，他们缺乏许多主要角色的版权（在 2008 年之前，所有漫威电影都已获得授权），因此不得不从钢铁侠和美国队长等当时的 B 级角色中打造偶像。重点必须放在讲故事和奇观上，让所有信条的观众——从死忠的漫画迷到第一次发现雷神之类的人——去拥抱这些角色。在一个英雄最终开始穿越的世界中，这一切都相互关联，这只会加剧兴奋。
通常，漫威电影宇宙被分解为按时间顺序排列的叙事阶段：第一阶段（2008-2012 年上映的六部电影）展示了原始复仇者联盟的形成；第二阶段（2013-2015 年上映的六部电影）超级英雄对世界的影响；第三阶段（2016-2019 年上映的十部电影）围绕着与灭霸的无限战争展开，同时引入了新一代英雄。而且，从 2021 年开始，第 4 阶段开辟了一条跨越电影和电视建设新团队和新威胁的新道路。从一开始，这种叙事块的想法就一直是该系列的核心，它可以作为一种让观众高度关注近期重要事物的方式。
但从更批判的角度来看它们也是合理的。这些电影确实讲述了一种叙事挂毯，但每一部都需要独立运作。而且，虽然整体质量都很高（很少有完全糟糕的，而且大多数至少高于平均水平），但 MCU 电影可以分成清晰的质量层，从可靠的经典到失败。
27. 钢铁侠 2 (2010)
第 1 阶段的所有内容都显示出工作室正在努力寻找优势的迹象，但你在任何地方都没有像在 钢铁侠2 .首先，乔恩·法夫罗的续集似乎是为了让托尼·斯塔克从他被两个片尾场景留下的地方向后移动。 钢铁侠 和 不可思议的绿巨人 - 复仇者 计划发生了变化，让斯塔克站在球队的前列不再是最初的现状——这需要为未来进行很多混乱的设置，这一切都不是很有趣。但是，如果你去掉旋转的大画面（不仅包括复仇者联盟，还包括对黑豹、美国队长和纳摩的致敬），那么它就没有什么可提供的了。
这真的是六个不同的故事，都朝着不同的方向发展。 Fury 和 SHIELD、Black Widow、Whiplash、War Machine、Justin Hammer 和 Pepper 以及 Stark Industries 在弧形反应堆情节中与 Tony 的恶魔一起都有自己的次要情节，而且他们是如此脱节，以至于 Fury 不得不将英雄置于软禁，这样他就可以释放足够的力量去打boss。使第一部电影成功的大部分内容都被撤消了，对角色的信心让位于反复眨眼——唐·钱德尔的第一句话是“ 我来了，处理一下 '，Coulson 将注意力吸引到可能是也可能不是美国队长盾牌原型的东西上——这种独特的感觉被一种视觉风格所取代，这种视觉风格在 2000 年代后期的一般大片和海湾式的军国主义拜物教（和怀疑的相机）之间跳跃。
小罗伯特·唐尼 (Robert Downey, Jr.) 等。把整件事锚定好，钢铁侠的设计和实现仍然令人惊叹，目标也足够令人钦佩，这足以让它过得去，但与其他人相比仍然相形见绌。
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26. 雷神：黑暗世界 (2013)
虽然它经常被认为是一部彻头彻尾的烂片， 雷神：黑暗世界 的真正问题是它很乏味。这个故事 - 就像其他低级 MCU 续集一样 - 多个不同的线程都营养不良。基调从来没有像电影认为的那样包含全面的柯比宇宙方面，但也没有像喜剧一样被传递。几乎没有什么独创性，以至于所有现实都悬而未决的结局被设置在格林威治大学的一个广场上
它与过去的关系（读作：无视）是一个特殊的问题。 Alan Taylor 采用了 Kenneth Branagh 原作的深沉、高对比度的风格，并用干净的 CGI 取而代之，以一种看起来很廉价的肤浅方式扩展了 Asgard 星球大战 ;如果这就是它的目的，那么不一致的故事流程、场景阻塞和编辑就更多了 克隆人的攻击 比 帝国反击战 .据称，该董事被选中申请 权力的游戏 漫威神话系列的风格，但这里没有神韵，只有几个酒吧场景可以口头服务。即使是曾经的好东西也不起作用；安东尼霍普金斯的奥丁表演令人震惊，虽然希德勒斯顿仍然像洛基一样有趣，但他在斯瓦塔夫海姆的弧线和奇怪的背叛假装是业余写的。泰勒后来的努力——同样缺乏想象力 终结者创世纪 和 权力的游戏 '可怕的'Beyond the Wall'揭示了他可能是这里的核心问题。
什么 雷神：黑暗世界 确实标记是漫威偏见开始占据上风的地方。感谢成功 复仇者 和不断增长的相互联系的承诺（这是第一部明确确认无限宝石的电影），有很多善意指向 雷神 2 在发布时感觉令人难以置信，并且忘记了它的许多缺陷。
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25. 蚁人与黄蜂女 (2018)
蚁人与黄蜂女 是漫威电影，每个不喜欢 MCU 看不见的人都认为漫威电影是。这是多条随机情节串连在一起的令人难以置信的情节，这些情节从未完全得到回报（第三幕涉及六组不同的角色，但他们几乎没有联系起来），而是反复依靠其主角的魅力来快速开怀大笑。结果是该系列中最彻头彻尾的无聊条目，它对角色的作用很小，并且立即被遗忘。
随着生产问题的限制 蚂蚁人 在过去和一个成熟的演员家庭，这可能是一个真正的进步。它想成为 亲爱的，我把孩子缩小了 MCU 的家庭喜剧，但 Peyton Reed 经常依赖公式，这意味着想法一再悬而未决：Pym 粒子大小改变的大多数应用都是“小事变大”或“大事变小”的变体，当事情有点不同时，就没有故事的目的了（斯科特·朗缩小到高中孩子的大小，但什么也没有发生）。它像 1990 年代的超级英雄电影一样播放，而不是故意的；有一次，这个恶棍叫来了摩托车，就像他是冰冻先生一样，小跑着另一件塑料商品。
在上下文中查看 复仇者联盟：无限战争 ，薄膜进一步减弱。远非承诺的调色板清洁剂， 蚁人与黄蜂女 完全没有任何实质内容，唯一真正令人着迷的是显示灭霸快照效果的片尾场景。当一部电影中最激动人心的时刻提醒人们在那个夏天早些时候发生了一部之前更好的电影时，你就知道出了问题。
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24. 复仇者联盟：奥创纪元 (2015)
复仇者联盟：奥创纪元 仍然是MCU最大的失望。无可否认，它也是迄今为止最受炒作的作品，承载了 2012 年原版和此后许多优秀独立作品的重量，但这并没有减轻秋天的痛苦。虽然对于大多数漫威电影，您至少可以理解其意图是什么，但这里的许多想法都被误导了；这被定位为 Whedon 的 帝国反击 （更大，更深，更暗）但没有使新主题、角色或威胁产生任何适当影响的情节紧迫性或后果，而它确实做出的更大胆的举动——双胞胎、纳特和布鲁斯的关系——可互换地服务不足和侮辱。
挑剔叙事很容易（猩红女巫的梦境在意图上是如此模棱两可，令人痛苦），但这只是因为电影制作总体上要弱得多。虽然通常声称这比定向更好 复仇者 ，那只是表面上的；当然，原版在某些方面看起来有点像电视节目，但它的续集并没有提供更多的东西，除了一个更有经验的 CGI 团队，它的剧本相当弱。真正引人注目的是剪辑——场景没有位置，大部分场景都被删减到关键时刻没有出现，因为它们没有设置或喘息的空间。所有这一切一起留下了一种脱节的体验，所有积极因素——愿景（尤其是他的出身）、核心三、安迪·瑟金斯、反浩克战斗——都在努力战斗。
一方面， 复仇者联盟：奥创纪元 这在很大程度上是臭名昭著的漫威创意委员会的成果，据大多数人说，他们对电影方向的干预达到了破坏性的程度。另一方面，它的许多失误已经定义了 MCU 的发展：喜剧削弱了诚意（参见：Ultron 的“儿童”系列）；缓慢的场景填充真实的角色发展（参见：鹰眼的农舍）；以及对连续性的无视（请参阅：带有全新无限手套的中间学分场景）。
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23. 不可思议的绿巨人 (2008)
这不是最糟糕的MCU电影，但 不可思议的绿巨人 无疑是害群之马。迄今为止唯一回归的演员是威廉·赫特（William Hurt）作为罗斯将军的改变 美国队长：内战 ，马克·鲁法洛的布鲁斯·班纳后来提到的主要事件是一个被删除的开场场景（这要归功于美国队长的复活节彩蛋显然是非经典的）。尽管那样， 不可思议的绿巨人 是一个坚固的世界建筑。它充满了神盾局。和以钢铁侠为基础的斯塔克工业公司的复活节彩蛋，在史蒂夫罗杰斯首次亮相三年前将绿巨人的起源植根于美国队长的超级士兵血清，并以其结局和即时学分场景直接构建到复仇者联盟（即使钢铁侠的想法招募一支对抗绿巨人的球队是不可能的）。
所有这些对于一部 2008 年的普通大片来说都是很棒的味道。 Louis Leterrier 的方向是现成的，具有高对比度、汗流浃背的夜间场景风格，它的故事是任何狼人叙事转变为动作片。爱德华诺顿可能有更宏大的计划，但 不可思议的绿巨人 缺少任何独特的东西。
MCU 连接实际上突出了身份的缺乏。对于上述所有设置，这部电影也试图向 1970 年代的电视剧致敬； Lou Ferrigno 得到了一个讨人喜欢的客串，主题曲贯穿始终，结尾似乎几乎表明这是一个准翻拍。更糟糕的是，它背叛了漫威工作室最大的规则之一：它没有解释绿巨人是什么以及他如何在更广泛的背景下工作。
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22. 黑寡妇 (2021)
长达十年的等待斯嘉丽·约翰逊（Scarlett Johannson）获得自己的个人电影，并因 COVID-19 大流行而进一步延长，毕竟是不值得的。设置直接跟随主线事件 美国队长：内战 , 黑寡妇 本可以在 MCU 第 3 阶段的早期阶段有效发布 - 位于 奇异博士 和 银河护卫队卷。 2 ，也许——并且作为电影或经历完全没有改变。但第 4 阶段首发电影的问题与它的主人公在外太空死亡后出现的问题无关。 复仇者联盟：终局之战 ，但更多地植根于其一反常态的糟糕的电影制作。
故事在 黑寡妇 的心，通过介绍她以前的“家人”来解决 Nat 与红屋的过去（以及向冬兵点头以及她在布达佩斯与鹰眼的合作）在纸上是广阔的，在第一个小时左右的导演凯特肖特兰准备了一部可靠的间谍惊悚片 - 1995 年的开场和 Nirvana 封面得分的开场学分是 美国人 遇见邦德。但是混合了严重的误选（雷温斯顿饰演超级反派德雷科夫），人为的叙事机制（计划在其影响已经过去后反复闪回中详细说明）和一般波涛汹涌的剪辑撤消了第三幕，让电影没有强有力的贯穿线或很多动作兴奋。即使是上述文化试金石也变得陈腐， 月光者 得到明确的标注并点头 终结者 2 和 断点 如此含蓄，他们无视归类为敬意。
考虑到这部电影是 Nat 的最后一次演出，这对 Johannson 来说尤其令人失望。虽然黑寡妇是主角，但她的角色存在于时间线规定的停滞状态，几乎没有真正的发展。她剩下的悬垂线很少，但也没有发现新的层。即使是令人难忘的辅助补充——弗洛伦斯·普格的叶莲娜和大卫·哈伯的阿列克谢——的未来前景也被削弱了，因为他们都没有像他们应该的那样突出。
21. 永恒者
恰如其分地，考虑到漫画的灵感如何 永恒者 是在杰克·柯比的《新众神》被剪短后重返漫威漫画后创作的，对于 MCU 第 4 阶段最具实验性的电影，有一种独特的 DC 感。这个团队是雅典娜、伊卡洛斯和吉尔伽美什等神话人物的现实生活灵感，他们存在于（最）爱和保护的人类之上和之外。远离窗外世界的图标，与 Zack Snyder 在 DCEU 的工作进行比较并不是轻率或消息灵通的。在 Chloe Zhao 的掌舵下，结果是大胆的，经常令人兴奋，但作为漫威电影宇宙的第 26 部作品也令人困惑。
鉴于漫威最弱的参赛作品因过于安全而被撤消， 永恒者 发现自己被宇宙陈旧的公式所施加的限制负担过重。最能感受到这种冲突的地方是故事角色的平衡。的叙述 永恒者 如此之大，颠覆了众所周知的地球的创造和人类的诞生，真正出乎意料的曲折和对社会弊病的令人不安的评估（永恒者没有参与残局的真正原因是黯淡的）......然而它没有强大的角色来支撑它。几个名义上的团队取得了突破（Barry Keoghan 的 Druig 和 Brian Tyree Henry 的 Phastos 最引人注目，Richard Madden 用跷跷板材料做强事），但其余的要么是承保的（Lauren Ridloff 的 Makari，Don Lee 的 Gilgamesh），要么缺乏明确的个性方向（安吉丽娜朱莉的空灵雅典娜或杰玛陈的被动主角塞尔西）。
这是喜剧电影的反面，强大的角色支持脆弱的叙事，这意味着虽然永恒族有很多更大的波动，但它也有更多令人尴尬的失误。这是一个混杂的包，既不像某些人所说的那么糟糕或那么好，并且在整个电影制作过程中都有体现，从崎岖的拍摄地点为橡胶 CGI 让路，或者基特哈灵顿的戴恩惠特曼无处不在的续集戏弄。
20. 雷神：诸神黄昏 (2017)
雷神：诸神黄昏 是漫威乐趣的缩影。这是一部有趣但轻率的电影，它优先考虑当下的笑声，而不是任何更重要的事情；它的潜台词——殖民者如何隐藏他们黑暗的过去——在被归为背景参考之前被简要提及。作为中端娱乐，这已经足够了，但考虑到 MCU 在这一点上的发展，它不禁感到有点缺乏。
喜剧是 雷神：诸神黄昏 的最好和最差的质量。来自 Taika Waititi，这些笑话比标准的 Marvel 稍有优势，并且设置了不同的基调，但遗憾的是，如此多的即兴表演导致了相当静态的场景阻塞和未经改进的编辑。然而，导演真正缺乏的是他标志性的情感与喜剧之间的平衡：两者 我们在阴影中做什么 和 寻找野人 用他们的智慧来强调悲剧，但这些都不在这里。实际上， 雷神：诸神黄昏 积极绕过让悲伤沉入其中：奥丁的死在让测试观众为他感到太难过之后被重新拍摄为平淡无奇的精神，而失去阿斯加德则因与它的人民缺乏联系和紧随其后的一个 Korg 笑话而受到削弱。
综上所述，有很多有用的东西。在这一点上，雷神和绿巨人的定义都足够明确，可以在这个新环境中茁壮成长，虽然大多数新角色都有点令人恼火（参见：杰夫·戈德布鲁姆的宗师），但瓦尔基里是一个全面的喜悦。不那么即兴的沉重时刻使柯比风格脱颖而出，没有太多阻力。考虑到它假装的影响力，很难不想要更平衡的东西。
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19. 银河护卫队卷。 2 (2017)
银河护卫队卷。 2 有很多事情要做。它看起来绝对令人难以置信，并且有一群可爱，另类的英雄提供了一系列精彩时刻。可惜这部电影没有合适的故事。电影开始时，团队从 Sovereign 逃跑，然后他们被 Ego 救了，然后 Ego 发现他很坏，他们必须阻止他。差不多就是这样，它留下了一部风格丰富但没有动力的电影。一旦 Ego 到达，一切都会在没有直接威胁的情况下停止 30 分钟（这让 Hawkeye 的农舍看起来非常吸引人）。它突出了漫威在第一部续集中的问题，想要纯粹的角色发展，但不知道如何在角色解释他们感受的一系列场景之外实现这一点。
如果你把它分解，在纸上 守护者 2 是关于父亲的缺席和收养，以及先天与后天的辩论。不幸的是，虽然提出了很多方面 - 每个角色都在主题中扮演角色，无论以何种方式 - 它永远不会比个人更重要。鉴于最后的拥抱，婴儿格鲁特应该是团结的一面，但他在电影的大部分时间里的角色是喜剧救济。
正如已经提到的，角色让詹姆斯冈恩的头在水面上。星爵的背景故事在第一部电影中获得了很多种子的回报，尽管火箭是迄今为止最好的，他的个性痛苦地暴露出来，而不必过于依赖整个科学改变的浣熊事物，并且公平分享精彩时刻；设置得更好吗？ 我今天失去了太多朋友 ' 将是一个全能的。
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18.惊奇队长 (2019)
与大多数 MCU 电影的质量有一定程度的一致性不同， 惊奇队长 是变化最大的一个。有些时刻和长篇故事非常有说服力——任何涉及斯克鲁人及其真正目的的事情都令人着迷——但许多决定的反应却更加复杂。
这一切都植根于对公式的欢迎，非线性变化； Brie Larson 以 Kree Starforce 成员 Vers 的身份进入，并逐渐揭开她作为 Carol Danvers 的过去，最终完全自愿选择英雄角色。这是强烈的信息传递，让第一位单人 MCU 女英雄从外部限制的地方出现来定义自己，但也导致观众的观点不明确——即使在最后，观众和明星不在同一页上——以及动荡的叙事。更不用说一些经典的关注点没有调整；早些时候警告幽默会分散注意力的恶棍 Yon-Rogg 在一次恶作剧中被殴打。
作为 MCU 的第一部充满传奇色彩的前传， 惊奇队长 在扩展世界方面做得很好。 1990 年代的细节主要是背景（酒吧特定的音乐选择），漫威的参考资料大多是有机的，并且在不矛盾的情况下扩展了已知的想法（只是不要问尼克弗瑞他是如何失去眼睛的，或者复仇者联盟的名字来自哪里）。而且，当然，与 复仇者联盟：终局之战 （拉森首先拍摄），它将起源故事举例说明为更大冒险的试运行； Brie Larson 比 Evans 更像 Hemsworth（强壮、有前途，但还没有完全成熟），但这并不重要，因为这只是整体的一部分。
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17. 蚁人 (2015)
蚂蚁人 是漫威起源电影中的第一部。在复仇者联盟已经存在的世界里，这个角色成为了超级英雄，名字和客串都是严谨的，公式也很简单。但这也是一部存在制作限制的电影（埃德加·赖特（Edgar Wright）在制作开始前三个月臭名昭著地被解雇，由佩顿·里德（Peyton Reed）取代）和所述公式的高命中率是为了安全选择。结果实际上是中等漫威电影，总体上称职但没有野心，只有当角色成为更广泛的合奏的一部分时，角色才会真正发光。
什么 蚂蚁人 不可避免地正确的是演员阵容。很遗憾，我们从来没有遇到过他的巅峰时期的汉克·皮姆，但保罗·路德饰演的斯科特·朗是典型的漫威英雄的有效转折（这是一个真正的罪犯，毫无疑问），迈克尔斯·道格拉斯和佩纳意识到这一点增加了优势分别是导师和多动伙伴。还有一个庞大的、和蔼可亲的配角（鲍比·坎纳瓦尔作为继父的颠覆是一个被低估的亮点），他们带领观众了解相当标准的故事，并制作一部更加公开的喜剧电影。
这是超级英雄的一面 蚂蚁人 斗争。尤其是动作，是一个重大的失望，在如何拍摄微序列方面一直存在不确定性。他们是从斯科特缩小的角度还是一个全尺寸的人来讲述的？凭借最少的前期制作，Peyton Reed 没有答案，因此将两者融合在一起，令人迷失方向，有时很有趣，但从来没有那么创新。
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16. 雷神 (2011)
对于一部电影，该角色随后的每一次郊游似乎都在尝试以某种方式 正确的 ', 雷神 真的是一个被遗忘的MCU命中。 黑暗的世界 试图更接地气， 仙境传说 更全面的喜剧，但他们想念 Kenneth Branagh 是如何在第一次出道时就在两者之间取得平衡的。故事将鱼出水面的喜剧与假莎士比亚戏剧（情节与对话都植根于古典故事讲述）很好地融合在一起，电影制作选择（暗光布景和荷兰角度）突出了超凡脱俗的感觉，总的来说，到目前为止，这是对喜剧怪异最认真的拥抱。
与 Evans 的 Cap 或 RDJ 的 Tony Stark 相比，Chris Hemsworth 不像 Thor 那样完美，但故事中更愚蠢的地球方面让他能够轻松地扮演这个角色。另一方面，汤姆·希德勒斯顿饰演洛基是一个启示，他从未像现在这样复杂，而像奥丁这样的配角安东尼霍普金斯也受到了启发。没有具体的弱点，更多的是一般意义上的好与不好；简·福斯特（Jane Foster）是一个坚定的爱情对象，但服务不足，勇士三世也是如此。
雷神是一部整体和蔼可亲的电影，平衡了专营权和宇宙的大世界建设（“魔法即科学”的描述是非积极推动的）与更多的内部角色辩论。它只是由 复仇者联盟：无限战争 在那里，雷神真正成为了一位当之无愧的 MCU 领导，但你会觉得，如果他的第一部电影提出的想法得到贯彻，他会更快地达到这一点。
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15. 蜘蛛侠：无路可归
在纯概念层面上， 蜘蛛侠：无路可归 读作顶级MCU电影。从手中接过接力棒 离家很远 的令人大开眼界的悬念，然后使用奇异博士将之前的两个蜘蛛侠特许经营权带入漫威多元宇宙，这是一部无情的电影，旨在庆祝大银幕上的角色近 20 年，完善汤姆·霍兰德的三部曲接受网络抛投者并加深长期戏弄的第 4 阶段宇宙爆炸。然而，执行会带来更加复杂的情况。
什么工作 返校节 继续击中正确的情感音符。概念艺术家、服装设计师、导演、作家，当然还有汤姆·霍兰德本人的共同努力，为 MCU 蜘蛛侠赋予了这个角色长期以来一直缺乏的能量，而且这种情况在这里非常持续 - 加上彼得的深度帕克与赞达亚的 MJ 的关系。但随着赌注和合奏变得越来越大，乔恩·瓦茨发现一切都有些不知所措。角色根据情节决定的位置做出选择，导致愚蠢的中间行为，多个关键场景发生在前厅，或者在对话场景中将英雄隔离在敞开的框架中，似乎是基于 COVID 气泡而不是剧本理想化的内容；对于一部情节突破通用信封极限的电影来说，这是非常静态的。这些是漫威电影中常见的问题，但与山姆·雷米的独特风格相比，它们的表现更加突出，在局部范围内，马克·韦伯：尤其是威廉·达福的绿魔，蜘蛛侠 2002 中的哈米喜悦，在奉承中显得愚蠢MCU，这削弱了他作为电影事实上的主要反派的地位。
野心是毋庸置疑的 蜘蛛侠：无路可归 ，并且尽管过度燃烧，但一切都挂在了一起，这说明了早期阶段应用的智慧（特别是合同纠纷）。但考虑到最强烈的时刻集中在第一次引入的想法上 返校节 ，很遗憾索尼不能再拍一部影片了。
14. 上气与十环传说
这可能是 MCU 第 4 阶段的第二部电影（以及迪士尼+节目的第六个版本），但 尚志与十环传说 感觉很像老派的漫威。在一个单一的故事中，一个鲜为人知的角色受到了关注，这个故事可以追溯到漫威第一阶段的胜利，然后公式变得过于规范并且共享的宇宙要求开始主导故事讲述。这伴随着所有讨论的正面和负面（动作是为功夫风格量身定做的，但结局不可避免地陷入令人窒息的 CGI 怪兽大战），但经过十年的改进最终成为漫威迫切需要的基调和规模重置。
主角最值得注意的地方——除了他的踢腿——是严肃性。刘思慕没有打趣，谈起千年老祖和异次元，大步走动的树木守护着他，出人意料的真诚。相反，喜剧任务几乎完全集中在奥卡菲娜的凯蒂身上，她设法偷走了她的大部分场景。这种从惠登主导的漫威过程中的转移几乎不是修正主义或开创性的，但即使在更成功的单人电影中，它也是令人耳目一新且罕见的（ 奇异博士 和 黑豹 都屈服于它）。甚至它更公开的 MCU 连接要么是有趣的旁白，要么是完全独立的。
这部电影本来可以更强大的地方在于完全接受尚志自己的故事。刘有时会迷失在更大的世界构建中，矛盾的过度依赖闪回来强调有影响力的时刻，但独立的情感节拍却缺乏充分的分量。但是，本着第一阶段的精神，这些都是敲门声，而不是休息，为尚志创造了一个充满希望的未来。
13. 钢铁侠 3 (2013)
钢铁侠3 绝对是MCU中最被低估的电影。脱落 复仇者 直接回到独立的故事，奇怪地向雷神和美国队长点头是一个棘手的问题，但漫威打破了可能是小罗伯特唐尼最后一次领导的郊游。这是一部彻头彻尾的 Shane Black 电影，从时尚的蜉蝣 - 取景叙事、圣诞节背景 - 到更基本的方面 - 诙谐的幽默、对伙伴警察出轨的关注 - 并且没有落入漫威公式中的许多陷阱后来的电影会（惠登的影响尚未深入）。说白了， 钢铁侠3 拥有该系列中最独特的个性之一（甚至比 银河护卫队 ）。
大部分反弹都在普通话的脚下。这部电影在看到托尼·斯塔克（Tony Stark）与他的死对头的现代更新摊牌时推销自己，而这正是它所传达的；只是不像许多人所期望的那样；通灵华语的奥萨马·本·拉登只是一个演员，受东方影响的十环都是报复性的西方科技天才奥尔德里奇·基利安恐怖阵线的一部分。但是，虽然这对漫画来说并不准确，但对现实世界来说却是这样。恐怖主义是一种表演，对我们社会的真正威胁是在国内，这使得普通话的主题丰富而有趣。
如果 钢铁侠3 有反派问题，其他都是。玛雅汉森是早期草稿中的秘密大坏蛋，但工作室改写使她的角色减少，绝境士兵是没有任何明显弱点的模糊暴徒，虽然基利安是一个温文尔雅的有钱人，但电影的矛头是准确的，但事实并非如此不会进行有趣的最后一战。
12.奇异博士 (2016)
很容易油嘴滑舌 奇异博士 .一个傲慢、讽刺、富有的男人的起源故事，他的山羊胡子遭受了改变生活的伤害，但直接通过它发现了新的力量——在纸上它移植 钢铁侠 的公式给斯蒂芬·斯特兰奇打了个球。然而，这是一部完全独特的电影，它只是使用这些比喻来讲述一个比漫威过去更另类的故事。本尼迪克特康伯巴奇的演员很容易，但他全力以赴，就像经常未被充分利用的演员一样，而阻碍许多第 3 阶段电影的幽默比大多数人更有机地融入角色。
虽然这部电影经常被比作 成立之初 ，克里斯托弗·诺兰这个 奇异博士 最相似的其实是 星际 ：时间是真正的敌人，死亡是终极恐惧的想法是超级英雄大片的一个令人兴奋的话题，但斯科特·德里克森以古人的反思性死亡和系列高分得出自然结论。 多玛姆，我是来讨价还价的。 '
从主题到视觉效果 奇异博士 有点迷失自己。德里克森当然提供了一些非常奇怪的图像，但为了它，很多图像比具有更大的视觉目的更奇怪。索赔 奇异博士 曾是 ' 就像你从未见过的一样 ' 表现得像 2001：太空漫游 近 50 年前并没有做得更好。这个问题在动作中最为明显，这是相当平坦的追逐场景，嫁接了令人印象深刻的CGI；只有漫威才会有一个序列，其中角色必须防御时间倒转并将其设置在一个平淡的小巷中。
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11. 钢铁侠 (2008)
很容易把很多重要性放在上面 钢铁侠 了解它如何启动 MCU，将 Marvel Studios 标记为不可忽视的重磅炸弹力量，并在其后信用场景中直接建立 复仇者 .但所有这一切都忽略了，在它的弧形反应堆核心， 钢铁侠 只是一部好电影。
在这个时间点上，评论家开始质疑超级英雄是否会过时——前两年的第三部分是开创性的 X战警 和 蜘蛛侠 特许经营权 - 仅对 2008 年提供两次谴责。 黑暗骑士 因其高端去除所有类型的比喻而获得了很多关注，以支持剥离的犯罪故事（确实仍然是优秀的电影），但这并不意味着 钢铁侠 是由数字;它采用了基本的起源故事剧本，但颠覆了其中的大部分内容。小罗伯特·唐尼（Robert Downey, Jr.）是一个非基地的超级英雄主角，乔恩·法夫罗（Jon Favreau）让他的演员自由自在，并在最后时刻解开了整个秘密身份的比喻（即使是蜘蛛侠在 MCU 中的一部电影也无法维持这种说法） ）。
有什么了不起的 钢铁侠 是它在电影制作水平上的作用。摄影干净，CGI精致（当年的奥斯卡视觉效果奖得主也不能这么说） 返老还童 )，甚至是现代的节奏。如果今天发布，观众可能会质疑缺乏任何奇幻元素，但他们会以几乎相同的方式参与其中。
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10. 美国队长：第一复仇者 (2011)
' 我有个约会。 ' 很少有 MCU 时刻有同样令人心碎的庄严 美国队长：第一复仇者 的最后时刻，这个人在时间之外不可避免的牺牲变得非常真实。那个结局序列是正确的共享宇宙构建，电影的核心主题在情感上得到了回报，直入诱人的更大画面，但它之所以如此有效，是因为之前的一切。
最好的 MCU 起源电影触及了他们名义角色的核心，但 美国队长 ，乔约翰斯顿做得更好，彻底解构了这个前宣传片到底是谁，并详细说明了为什么他今天仍然重要。无论是被他的歌舞号压垮，还是背叛命令成为真正的英雄，船长与同名国家的划分都是如此轻松。大部分赞誉都归功于克里斯·埃文斯（Chris Evans），他与星条旗人一样完美的演员阵容，以至于他几乎单枪匹马地将卡普作为球队的主角代替钢铁侠（并且相当令人信服地表现为弱者）尽管 CG 身体缩小了）。
首先， 美国队长 是一个 印第安纳琼斯 风格的冒险，一场奇幻的二战嬉戏，视觉风格直接出现在 Boy's Own 科幻系列的封面上。红骷髅是一个讨人喜欢的恶棍，跳舞和打斗的蒙太奇引人入胜，而且对故事的走向有了更深的预知——电影制作人知道史蒂夫不会活着，而巴基的死是在知道未来。美国队长拥有遥不可及的最佳独立漫威系列，虽然他在俄罗斯导演的作品在风格上有所不同，但角色和主题的核心都在 第一复仇者 .
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9. 蜘蛛侠：英雄远征
当凯文·费格宣布 蜘蛛侠：英雄远征 作为漫威第三阶段的真正结束，他制作了乔恩·沃茨的续集，连续第五部在宣传灭霸的宣传中明确推销。对于一部基本情节如此孤立和异想天开的电影来说，这是一个负担，但与《无限传奇》结尾处的其他一些独奏电影不同，蜘蛛侠优雅地处理了这一点。和它的前身一样， 离家很远 通过让每个部分相互通知来平衡作为高中喜剧、超级英雄动作片和 MCU 的拼图：托尼·斯塔克的死不仅定义了彼得·帕克的故事，它还为历史上最精心的学校旅行提供了一个理由，并且，稍微迂回的方式，小人的计谋。
像 返校节 , 的恶棍 蜘蛛侠：英雄远征 无疑是最有趣的话题。营销杰克吉伦哈尔的神秘客作为英雄可能没有愚弄任何人，但多元宇宙的分心是值得的，因为他愚蠢的动机和奥兹曼迪亚斯/综合症计划，更不用说令人费解的视觉序列了。昆汀贝克是史塔克附带伤害的另一个例子，他因拒绝而沦为恶棍，与我们的英雄形成鲜明对比。
尽管如此，与 MCU 中的大多数第 2 部分一样，尤其是那些保留相同创意团队的部分， 蜘蛛侠：英雄远征 不禁觉得比第一次更杂乱无章。当然，还有更大的动作，但它的拍摄令人困惑，主要由相同的 CG 增强网络杂技组成（当汤姆·霍兰德（Tom Holland）是一位如此成熟的身体表演者时，真可惜）。对于所有 Mysterio 作品，这部电影对他大笑的匆忙留下了跳过的位置和角色节拍（尼克弗瑞的性格是如此不平衡，一个宇宙调整的后期学分扭曲几乎无法挽救它）。这是一部很棒的电影，通常是很棒的电影，令人津津乐道。希望，再次，就像 返校节 ，这将是重新观看的改进之一。
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8. 黑豹 (2018)
' 仅仅因为某些东西有效并不意味着它不能被改进， ’舒里对特查拉说。她在谈论他的 Kimoyo Beads，但在很大程度上总结了这部电影的创作动力。 黑豹 是如何在进化它的同时正确地做 Marvel。它充分展现了角色，建立在 美国队长：内战 介绍和解构定义他的想法，但比甚至更进一步 第一复仇者 并添加适当的社会评论。
瑞恩·库格勒证明了自己，这是 MCU 中没有其他突破性导演所拥有的，他制作的故事动辄使用超级英雄类型来探索殖民主义的弊病，并质疑我们今天能做些什么来纠正过去的错误。它很少说教或明显，并且以一种强硬的方式建立一个理性的结论。辉煌的主要笔触是Killmonger。 Marvel 纠正了他们的反派问题，将他们塑造成英雄，这对 Erik 来说意味着让他来自一个合乎逻辑的地方，但随后延伸到一个极端的水平：Killmonger 是对的，但他的行为是错误的。
虽然这部电影无法完全摆脱漫威公式 - 笑话屡见不鲜，而最终动作场景的规模让人觉得是强制性的 - 下一级的世界建筑，无缝地创造了一个感觉真正真实的非洲未来主义土地（禁止重复出现的街道集），标记 黑豹 作为超越同类的东西（并且更值得其改变游戏规则的奥斯卡奖）。特许经营联系很轻，但这只是因为这种方法是特许经营的未来。
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7. 银河护卫队 (2014)
叙述是这样的 银河护卫队 这是漫威迄今为止最大的一场赌博，试图向普通观众推销一只会说话的浣熊和一棵会走路的树。这在一定程度上是正确的，但必须记住，曾经有一段时间，以过渡金属命名的北欧神或二战遗物或机器人套装同样与主流混为一谈。 Marvel 从来没有因为没有 A-list 角色而有过安全的赌注。然而，这种阅读确实突出了 银河护卫队 最大的优势——它的招摇。从 Chris Pratt 开始随着 Redbone 的“Come And Get Your Love”跳舞的那一刻起，随着标题填满屏幕，这是一个令人难以置信的自信，混合了漫威超级英雄和 星球大战 对您在 SDCC 2012 之前是否听说过它们没有兴趣的科幻比喻。
大部分功劳都归于詹姆斯·冈恩，他将自己的人格情感与宇宙漫威漫画和 MCU 的人格情感融合在一起，同时又不牺牲任何个人部分。如果 星球大战 是一个用过的未来，这是一个随意滑稽的未来。一切都很奇怪，但是当一切都很奇怪时，什么都不是：活力是魅力，而不是当面的奇观；生硬而直接的对话正在制作喜剧，而不会削弱故事的规模。
这部电影确实有点挣扎的地方在于它的情节，团队合作和起源故事公式的混合围绕着第二幕； Knowhere 序列放慢了节奏，放弃了展示，然后需要角色表现得不正常以进入最后一幕。这个问题会在续集中再次出现，但它并没有让电影失望太多，因为努力确保每个角色都被定义并且麦格芬的意义远远超出了紫色的耳语。
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6.复仇者联盟：终局之战（2019）
MCU 大于其各部分的总和，但如果有任何一部电影最能代表这个总和，那将是 复仇者联盟：终局之战 .这是缩影中的漫威电影宇宙，带来了所有的好与坏。它很大，很大胆，很凌乱，它对微观连续性有一种非常令人困惑的方法，但它最终是令人难以置信的角色驱动，并提供了任何单人电影都无法做到的情感宣泄。
作为结局——至少与一部有七部电影确定在未来几年开发中的电影一样接近结局可以—— 复仇者联盟：终局之战 在赌注方面具有巨大优势；在拍摄一帧新镜头之前，已经完成了这么多的跑腿工作。但鲁索兄弟并没有懈怠。开幕式和闭幕式 结束游戏 使任何东西都黯然失色 无限战争 （是的，甚至是瞬间），而中间的旅程是如此庞大，但又专注于意图，以至于时刻都在命中。粉丝服务很厚实，但感觉很赚，很少有 Tumblr 诱饵，没有绿屏失误，并且能够从笑话中拉回来，让最黑暗的场景落地，提供了一些以前的电影所缺少的东西。
但这并不完美。为达到结局而做出的一些选择相当令人困惑，考虑到它们看起来与事情的设置方式如此相反，更是如此 复仇者联盟：无限战争 ，一部与它一起编写和拍摄的电影。长期预测的故事转折就像人们担心的那样缺乏情节逻辑。这可能是向 MCU 介绍某人的最糟糕的电影，但它完美地表达了它的伟大之处。
5. 复仇者联盟：无限战争 (2018)
作为整个 MCU 的高潮出售（但实际上只是漫威一直承诺的第 2 部分中的第 1 部分）， 复仇者联盟：无限战争 几乎无法通过任何标准的叙述方式阅读。它有两打英雄，每个人都有自己相互关联的弧线，但即使在 160 分钟长的情况下，这部电影也只能逐步发展他们，少数人会得到任何接近适当焦点的东西。看到巴基和火箭活出模因，或者史蒂夫·罗杰斯遇到格鲁特，这当然很有趣，但真正解析其故事的唯一方法是从反派灭霸的角度来看，这可能是整个 MCU 中鲁索兄弟最明智的决定。
与 Killmonger（正确的动机，不良行为）形成鲜明对比的是，Thanos 被误导到骨子里，他的计划可怕且令人痛苦。想要摧毁宇宙中所有生命的一半是完全疯狂的，但它的框架接近于坎贝尔英雄的旅程，这使得驱动器可以理解，如果不是相关的话。这就是为什么即使当他和电影中最接近好主角的托尔面对面时，疯狂的泰坦仍然获胜：他是一股纯粹意志的力量，能够收集无限宝石因为在每一个阶段，他都愿意做任何英雄都做不到的事情。
无限战争 考虑到其悬念的结局让一切都悬而未决，这是一部很难评估其自身优点的电影 复仇者联盟：终局之战 ，但不可否认的是，最后大规模屠杀的大胆（即使回报是如此明显）。只有在大片预算和即将发生的事情的绝对重量下才能以规模完成严峻的故事讲述。 复仇者联盟：无限战争 忽略了很多设置（灭霸是一个不同的存在），但它之所以有效，是因为它从根本上理解了漫威宇宙的核心是角色。
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4. 复仇者联盟 (2012)
复仇者 是 MCU 真正成为今天的大型特许经营权的地方。直到 2012 年，漫威影业都将自己标榜为能够始终如一地制作“ 好的 ' 角色鲜明的动作片（ 钢铁侠2 尽管如此）挑战了超级英雄的可识别性和适销性规范，但只有与乔斯·韦登的团队合作，他们才真正成为“ 伟大的 '。它于 2012 年 5 月发布，距离备受期待的结论还有两个月 黑暗骑士崛起 ，但不仅做得更多，而且最终成为最有影响力的人。许多工作室试图建立自己的共享宇宙（没有那么成功），而 Whedon 的轰动一时的风格成为了这个系列的常态，还有更多。
但 复仇者 不仅仅是将角色聚集在一起并幽默地谈论他们的差异。当然，它可能是那种花哨的电影，而且可能仍然会超过 10 亿美元，但真正让它发挥作用的是它的活力和专注度。没有真正的情节，更多的是对神奇的 MacGuffin 的追逐，但角色互动提供了故事的支柱——在前 40 分钟左右，每个场景过渡都直接连接到前一个场景过渡——仍然很紧凑。这使得这部电影不仅仅将英雄聚集在一起：它以一种温和的元方式分析了团队合作的概念，回应了先发制人的批评，并让最终的集体拍摄取得了胜利，即使你没有看过一个单一的以前的电影。
即便如此，并非一切都奏效——一些早期的动作序列非常电视化，鹰眼的整个弧线由于完全缺乏设置而被撤销——但这些都被智能脚本所覆盖（看起来即兴的旁白变成了情绪化的贯穿线，与惠登重拍 正义联盟 ) 和爆炸成三维动作。虽然复仇者联盟的基本快感现在已成为任何随机 MCU 电影的重要组成部分，但由于对其核心理念的认真尊重（以及对背后的紫色外星人）。
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3. 美国队长：内战 (2016)
当时做了很多 美国队长：内战 类似于 蝙蝠侠大战超人 ，从宏观 - 共享的宇宙被一分为二，因为主要英雄争吵 - 到微观 - 战斗是由角色对死去母亲的情绪决定的。但令人震惊的是，当两部电影都在五月的周末上映时，DC 犹豫了，搬家了 正义黎明 到竞争不那么激烈的三月。这是 MCU 的规模更上一层楼的时刻，以前的 B 级角色比世界上最好的角色更有吸引力。
内战 充分利用这种增长和发展对其有利。在多达九部电影中建立的主题（ 钢铁侠 1-3 , 美国队长 1-2 , 复仇者联盟 1-2 , 蚂蚁人 和 不可思议的绿巨人 ) 结合在一起讲述一个故事，该故事与现实世界的应用作斗争，即让超级英雄在你的窗外夷平城市，以及过去两部 Cap 电影中一直在酝酿的 Bucky 的更个人化的故事。这首先是一部美国队长电影；史蒂夫·罗杰斯（Steve Rogers）的责任和内疚通过让他放弃复仇者联盟和盾牌来解决之前电影的身份探索，但仍然是英雄。并不是说独奏电影的弧线意味着 Russos 不会提升其他每个角色；托尼·斯塔克的弧线延长了，鹰眼得到了更多的发展 奥创纪元 ，蚁人得到了应有的展示，而在黑豹和蜘蛛侠中，两大英雄完全成型。
话虽如此，说一些光彩还没有消失是骗人的 美国队长：内战 在过去的几年里，这样一个庞大的故事不可避免。索科维亚协议实际上是一种情节装置，角色——尤其是黑寡妇——根据叙事要求而不是他们的过去来选择阵营，这意味着这部电影没有想象中的那么多话要说。但考虑到漫威现在的规模，与双胞胎电影形成鲜明对比，这并不重要。
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2. 蜘蛛侠：英雄归来（2017）
第二幕之后 蜘蛛侠：英雄归来 ，感觉彼得帕克终于在生活中找到了一些平衡。他的超级英雄正在退居二线，他的生活已经走到了一起，以至于他带着他大四的迷恋参加了舞会。他按了她的门铃……然后秃鹫打开了门，把他生活的两面都撞在一起了。超级英雄电影中最大的转折——反派是情人的父亲，这是一个老生常谈的比喻，但 返校节 把它埋得很深——这纯粹是在角色层面上发生的，没有 MCU 或蜘蛛侠系列的背景，这是乔恩·瓦茨的电影平衡得多么好的一个光辉例子。
第三次重新启动既忠实又新的蜘蛛侠是一项艰巨的任务。漫威决定剥离之前过度的角色，并从剩下的东西中建立起他。这是蜘蛛侠的一个版本，主要植根于早期的斯坦·李和史蒂夫·迪特科漫画，但移植到 Z 世代以实现类似于第一阶段对史蒂夫·罗杰斯和托尼·斯塔克所做的现代解构。和 返校节 由于汤姆霍兰德的半尴尬表现和大量约翰休斯的参考，他肯定在年轻的社区警惕性与过着正常青少年生活的即时相关麻烦之间取得了平衡。
八年后（可能是因为需要 Liz 足够年轻才能用蜡笔画复仇者联盟的照片），这部电影在 MCU 佳能中的位置也很优雅。托尼·斯塔克是一个合适的父亲形象，客串值得你耐心等待，而且，最重要的是，彼得（和内德）睁大眼睛的热情带来了' 你窗外的英雄 ' 生活。
所有这三个方面——电影、角色、宇宙——都运作得如此出色，造就了一部最令人满意的漫威电影，而且一部已经比同时代的电影更老了（即使它还没有达到山姆·雷米的高度） 蜘蛛侠 2 ）。
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1. 美国队长：冬日战士 (2014)
一些使 美国队长：冬日战士 如此有效是一个完全的意外；它关于现代间谍活动和侵犯自由的故事与爱德华·斯诺登 (Edward Snowden) 国家安全局的泄密事件非常吻合，以至于这部电影在他的故事破裂之前就已经在制作中，这真是令人惊讶。然而，现实世界的警告并没有消除电影对史蒂夫罗杰斯角色的影响。如果 第一复仇者 是关于将美国队长的爱国价值观与他的宣传起源分开，它的现代后续行动是你如何将其应用于道德模棱两可、表面上是和平时期的景观。这是从发现他的政府老板腐败到大恶棍是他以前最好的朋友。
这是 Russos 兄弟第一次进入 MCU，而让他们随后的团队合作如此史诗般而又令人满意的大部分原因都植根于此。动作有适当的分量——子弹打伤和跌倒受伤——角色和故事之间有巧妙的平衡，每个玩家都有一个适当的弧线，对情节产生切实的影响；令人震惊的是杂耍两打英雄 复仇者联盟：无限战争 就是，这里还有10多个基本字符环环相扣。然而，它的核心是史蒂夫-巴基的关系：冬日战士的转折显然是路标（并且被任何被重定向到巴基的维基百科页面预发布的人宠坏了），但这都是情感高潮的有效设置。
关于最薄弱的部分 冬季士兵 作为一部 MCU 电影，很难将其归咎于电影本身：其后果大多毫无意义。 Hydra-is-S.H.I.E.L.D.扭曲应该是地震的，然而 复仇者联盟：奥创纪元 不仅在开幕标题之前消除了后果，而且尼克弗瑞再次驾驶空中母舰。在这方面，它强调了一部伟大的漫威电影应该做什么——尽可能地靠自己。
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