和 法国电报 , 韦斯·安德森 (Wes Anderson) 展示了他迄今为止最精彩的韦斯·安德森 (Wes Anderson) 电影。作为导演的第十部电影首映，他的视觉风格和叙事偏好现已在流行文化中得到很好的巩固和认可，尤其是在他的作品的追随者中。除了对韦斯·安德森 (Wes Anderson) 的詹姆斯·邦德 (James Bond) 的猜测之外，还有批判性研究、充满爱意和喜剧精神的娱乐活动，甚至还有一本名为 一不小心韦斯·安德森 （附有安德森本人的前言）详细介绍了安德森的美学对全世界摄影的影响。
也已经并将继续讨论专门致力于确定韦斯安德森的哪部电影是所有电影中最韦斯安德森的。然而，鉴于安德森万神殿的最新成员，过去获得批准的任何论点现在很可能会被搁置。
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作为选集（韦斯·安德森的第一部此类选集），评论 法国电报 可能是混合的，但这部电影有怪癖、香料和一切美好的东西——以及任何其他可能证明韦斯·安德森电影是韦斯·安德森电影的成分。它拥有所有这些。
法国特派员的视觉风格是韦斯·安德森最知名的
为什么的答案 法国电报 韦斯·安德森的电影最开始是对其视觉品质的考量。利用他标志性的粉彩调色板与黑白相结合，安德森也得到了他的蛋糕并吃了它。他通过在单色空间中玩耍的同时采用行之有效的浅色调混合来实现这一点。黑白摄影在他之前的导演作品中可能很少见，但安德森的故事片处女作 瓶子火箭 ——这甚至 米切尔一家与机器公司 参考 ——改编自他拍摄的一部完全无色的同名短片。已经， 法国电报 通过将颜色与以前对黑白的偏爱融合在一起，比他的其他长篇作品更具优势。
宽高比是韦斯·安德森喜欢尝试的另一个方面。在 布达佩斯大饭店 ，例如，安德森使用三种不同的比例作为框架设备，将不同的时间段与适当的屏幕尺寸配对。这一次，他更进了一步，融合了熟悉的宽高比混合——在这一点上是真正的韦斯·安德森 (Wes Anderson) 的主要元素——并在混合中加入了黑白。不仅安德森钟爱的 1.37:1 学院比率出现在这里，而且根据叙事的时间设置认为合适的内容，它也以彩色和单色两种形式出现。在影片播放过程中，屏幕有时也会切换到更宽的 2.39:1（称为变形宽银幕）。 法国电报 从而改变纵横比和颜色——比安德森早期的视觉实验更进一步。
安德森特有的视觉天赋包括许多其他的繁荣，这些在 法国电报 .对称构图可以说是最前沿的，这里有比韦斯·安德森之前任何一部电影都更吸引人的几何镜头。当然，快速摇摄和俯仰也紧随其后，安德森最喜欢的摄像机运动在 法国电报 .然后有时候，几乎是心血来潮，安德森将真人换成动画——他的另一个宠儿。拼贴剪辑、标题卡以及任何可能构成韦斯·安德森电影的内容几乎肯定会出现在 法国电报 .但视觉天赋并不是安德森出名的全部。
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法国特派员的故事完全是韦斯安德森
韦斯安德森之前从未拍过选集电影 法国电报 - 尽管他当然涉足故事中的故事和框架叙述。 皇家特南鲍姆一家 ，可以说是他迄今为止最好的电影，以同名书的一个镜头开场，然后是序幕。两者都充当其余叙述的框架设备。最突出的是，情节 布达佩斯大饭店 以书面叙述和回忆的形式讲述，这有助于时间和空间的转换，随着纵横比的相应变化，从一个故事移动到另一个故事。情况是这样的 法国电报 同样，来自同名报纸的小插曲在总体叙述中栩栩如生并产生故事，其中详细介绍了 Dispatch 最后一期的出版。
背景和主题也从来没有像他们在 法国电报 .时间是 20 世纪中叶，地点是名为 Ennui-sur-Blasé 的古色古香的法国小镇——这是对韦斯·安德森最能想象的地方应该是什么的虚构抽象。街道上到处都是欧洲人，他们是最欧洲化的、衣着讲究的罪犯；这些建筑时尚而古老，设计高雅，带有古代高卢艺术家的印记。这不是什么秘密 法国电报 从现实生活中汲取灵感：这是一封写给新闻业的情书，也是安德森对 纽约客 .毫不奇怪，这部电影可能因此比任何前作都更符合安德森的内心。
说到小插曲本身，还有什么比美术、美食和老式的法国革命更能代表韦斯·安德森呢？在报纸的第一篇专题报道中，安德森用裸体模特、专横的艺术品经销商和意外的壁画来取笑现代艺术和折磨艺术家。接下来是票房宠儿蒂莫西柴勒梅德主演的小插曲，让人想起 拉什莫尔 ：学生起义、被禁止的师生恋情和新闻道德是这里的主要组成部分。最后一个功能侧重于高级美食的治愈（和中毒）力量，包括警察枪战和汽车追逐 布达佩斯大饭店 的镜像 hijinks。 法国电报 不仅仅是杂乱无章的故事集；这是对安德森过去电影作品的援引，也是他炽热激情的化身。
法国电报收集了韦斯·安德森的大部分演员
最后在制作的成分列表上 法国电报 最韦斯·安德森的电影是剧中人物中熟悉面孔的数量。安德森 (Anderson) 收集他的演员就像是一种爱好，他的几位最常去的常客也会来这里露面。比尔默里是其中的主要人物。这位演员出演了十部韦斯·安德森的电影——除了 瓶子火箭 ，准确地说，适当地担任 Dispatch 的主编。欧文威尔逊并没有落后太多，与 法国电报 标志着他第八次出现在安德森宇宙中。阿德里安·布洛迪、安杰丽卡·休斯顿、杰森·舒瓦兹曼、蒂尔达·斯文顿、爱德华·诺顿——他们也都在这里。命名一个不在的 Wes Anderson 合作者将更具挑战性 法国电报 而不是命名那些。
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有了安德森的剧团在场并交代，剩下的就是竞标了 法国电报 再见，因为它登上了韦斯·安德森全部作品的顶峰——排名不是从韦斯·安德森电影的最佳到最差，而是根据每部电影包含多少韦斯·安德森的标志。韦斯·安德森 (Wes Anderson) 自己的最新作品真的没有什么比他更出色的了，虽然模仿和模仿安德森的作者论可能很流行，但按理说，没有人应该比祖先本人做得更好。 法国电报 是这一点的活生生的证明——它类似于韦斯·安德森 (Wes Anderson) 的标志性收藏，这对于喜欢这位杰出电影制作人最独特品质的人来说是个好消息。
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主要发布日期
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法国电报
发布日期： 2021-10-22
