导演王尔德的秋天 艾玛 (2020) 是对简·奥斯丁 (Jane Austen) 钟爱的小说的有趣、泡沫化的改编，充满机智； 艾玛 以不同于原始来源的艺术选择，刷新现代观众熟悉的书的爱情故事。新电影改编以 21 岁的艾玛伍德豪斯的特权生活为中心，她是“ 英俊、聪明、富有 ' 并拥有 存在的一些最好的祝福 ，但无法避免干涉朋友和爱人的浪漫生活。这部流行小说最初于 1815 年出版，后来又一次被搬上了大银幕，这次是小说家埃莉诺·卡顿 (Eleanor Catton) 的作品，她巧妙的剧本以渐进的方式更新了奥斯汀误入歧途的浪漫和喜剧故事。那么这部电影与奥斯汀的原著有何不同呢？
在 2020 年电影版中，安雅·泰勒·乔伊 (Anya Taylor-Joy) 饰演的艾玛风骚，其锐利的母鹿眼神和自我意识的羞怯在角色的真诚善良和自鸣得意的优越感之间取得了恰到好处的平衡。艾玛和她挑剔而年迈的父亲住在家里，比尔·奈伊 (Bill Nighy) 愉快地扮演了一个小而抢镜的角色，她的道德家姐夫和终生朋友、住院单身汉乔治·奈特利 (George Knightley) 经常来看望她， （以约翰尼·弗林 (Johnny Flynn) 的直率着称）。艾玛过着迷人的生活，通过将她贵族般的鼻子置于他人的商业和浪漫兴趣中，避免了婚姻带来的社会压力。可以预见的是，她的婚介技巧还有很多不足之处，随之而来的并发症将情节推向了艾玛自己的浪漫觉醒。
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王尔德的愿景 艾玛 异想天开的细微差别，充满活力的色彩，滑稽的配乐，美味古怪的表演以及类似于故事同名角色的圆滑自信。 Taylor-Joy 饰演的艾玛漫步在虚构的海布里村——被宠坏、骄傲，但天生讨人喜欢——她是英格兰摄政时期最受欢迎的女孩。这部电影捕捉了奥斯汀小说的俏皮基调、讽刺和敏锐的机智，而王尔德则小心翼翼地满足了摄政时期戏剧经典中珍贵的主要元素——优雅的舞厅场景、奢华的布景设计、与该时期严格的礼仪形成鲜明对比的喜剧不当行为、机智的对话，以及一个启示性的时刻，电影的主人公跨过草坪走向彼此，大胆地宣告压抑已久的爱情。尽管王尔德在小说的背景主题中游刃有余，但她也插入了一些她自己的现代转折——最值得注意的是，影片对男性气质和性别角色权力动态变化的潜在陈述。
艾玛 (2020) 增添了幽默感
尽管奥斯丁的散文因其机智、讽刺和社会讽刺而受到称赞，这些讽刺和社会讽刺往往介于嘲笑和崇敬之间，但最新改编的 艾玛 在故事中插入自己的狡猾刺戳和闹剧幽默。比尔·奈伊 (Bill Nighy) 大胆演绎艾玛患有忧郁症的父亲伍德豪斯先生 (Mr. Woodhouse)，他枯燥的英式幽默和不断摆弄的优点几乎让他在短暂的银幕时间里几乎每一秒都开怀大笑。
另一场精彩的喜剧发生在早期的场景中，埃尔顿先生是一位自负的、攀登社会阶梯的牧师（由乔什·奥康纳饰演）正在布道。他阐明了这个词 纯真， 但把发音画出来听起来像 inn-ohhhh-cence, 赋予台词巧妙的双重含义，因为角色和观众都知道他的浮夸言辞和举止是 毫无意义 .文字游戏堪称奥斯汀笔下的绝妙笔触。
艾玛 (2020) 提供对人物内心生活的一瞥
王尔德的超程式化版本的艾玛最成功的地方在于它以独创性处理原始资料并将镜头转移到奥斯汀改编作品中不常见的视角，当然也没有出现在奥斯汀自己的小说中。这些添加的场景让观众可以近距离地了解地主绅士的平庸和日常活动。
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在一个场景中，当奈特利先生被他的仆人脱光衣服时，他露出了他完全裸露的臀部。这一幕令人惊讶——它通过脱下他的贵族盔甲来传达脆弱的一面，并推翻了电影中对裸体的性别期望。另一个场景描绘了艾玛，她站在火炉旁，将裙子掀到腰部，想为她裸露的臀部干杯。这两个场景都不是露骨的或色情的，而是对英国绅士阶层的内心生活进行了厚颜无耻的评论。
电影改变了艾玛对奈特莉认罪的反应
在影片的高潮部分，奈特利先生笨拙地向艾玛表白了他深沉的爱，引导她直面过去的误解，并压倒性地意识到自己无意识的感受。在这个令人眼花缭乱的宣言的高峰期，艾玛对这个消息产生了最不相称的人类反应——她流鼻血了。流鼻血是对奥斯汀最初故事情节的天才补充：在某种程度上，它使被身体机能背叛的艾玛人性化；另一方面，它突出了爱的不完美，往往是混乱的本质。艾玛的突然流鼻血颠覆了观众的预期，展现了浪漫喜剧类型中典型的情节剧和多愁善感的悠久传统。
艾玛 (2020) 为现代观众改变奈特利先生
最大的变化之一 艾玛 在电影改编中，奈特利先生的形象得到了充分体现。约翰尼·弗林 (Johnny Flynn) 的下巴放着羊排，看起来更像是夏尔的霍比特人，而不是传统的奥斯丁男主角，但他对奈特利先生的刻画却层次分明，并因一系列近乎存在的。尽管书中的奈特利先生是一个务实而富有同情心的人，是艾玛年轻时的自己的道德导师，但他古板的举止和忠告对现代人来说有点陈旧。弗林对奈特莉的演绎——在爱情的痛苦中热情而不确定——既清新又吸引人，将这个角色变成了有血有肉的角色。
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在一个特定的场景中，奈特利先生发现自己被激情的力量所淹没，他倒在了他的庄园——唐威尔修道院的地板上，在惊慌失措的紧急情况下，他喘着粗气，撕扯着他的领结和过度浆糊的衣领。在另一个场景中，奈特利先生在一场婚礼上热泪盈眶。这些脆弱和情感意识的闪现为这个角色引入了一种新的、更柔和的阳刚之气，从 21 世纪的情感中赞美奥斯汀 19 世纪的女主人公。
艾玛 (2020) 改变性和权力动态
在书中，奈特利先生比艾玛大 16 岁，这在奥斯汀时代是正常的年龄差异，但对于现代观众来说可能会显得不舒服和过时，更不用说还有点毛骨悚然了。弗林邋遢的 20 多岁孩子气的外表和对艾玛的真诚、缓慢燃烧的渴望有助于调和年龄差距并改变 原创小说 ，使其更受现代观众的欢迎。
在奥斯汀时代，女性不仅束腰，还受到严格的社会礼仪和法律的约束，无法拥有或继承土地。爱玛不同于奥斯汀笔下的其他女主人公，她拥有巨额财产，消除了结婚的迫切需要。以一种非常现代的方式，艾玛能够从欲望超过必要性的角度来处理婚姻这个主题。但即使这种经济保障给了她一定的独立性，书中的艾玛仍然处于父权统治和性别权力动态的统治之下。
王尔德的 艾玛 通过平衡英格兰摄政时期的权力动态和性政治，更新奥斯汀故事核心的浪漫关系。类似于 Greta Gerwig 2019 年改编自 Louisa May Alcott 的获奖作品的方式 小女人 王尔德和卡顿调整了故事中过时的元素以适应现代女权主义视角，赋予影片的主要女性角色以全新的平等和代理心态，并提供了男性气质的进化表现。在电影的结尾，艾玛不仅找到了她的浪漫伴侣——她找到了平等的对象。
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