奥利弗·阿萨亚斯 (Oliver Assayas) 为 HBO 打造的新“元戏剧”， 艾尔玛副总统， 是对他 1996 年的同名电影的讽刺和前卫复述。元叙事并不是一种经常与自命不凡的导演联系在一起的电影技术，而是一种非常主流的概念。 “多元宇宙”是 MCU 粉丝最近熟悉的一个术语 疯狂多元宇宙中的奇异博士 和 蜘蛛侠：无路可归 探索与弦理论相关的主题。
但是这些电影所依赖的自我参照动力可以用两种方式来解释。首先，一种简单的机制，可以将特许经营中相邻电影中的角色融入到叙事中。或者，或者，沉迷于“元小说”电影制作中普遍存在的技术。成为“元”通常意味着简单地打破第四堵墙，模糊屏幕上看到的和现实中出现的之间的界限，许多电影和电视节目都敢于这样做。
一切无处不在
超小说电影制作可以被描述为“在鼻子上”或“开玩笑”。丹尼尔一家 一切无处不在 也是一部“地板上的下巴”类型的电影。一半是元喜剧，一半是武侠史诗，A24 最新的大众取悦者采用元概念并将它们融入声音和色彩的电影混合体中。
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一切无处不在 不仅参考了电影，例如 料理鼠王 和 花样年华， 但想象这些电影的迭代来自庞大的交织在一起的宇宙，在这些宇宙中，人类通常通过像巨大的充气手这样重要的东西来区分。
遏制你的热情
演员在电影或电视节目中扮演自己并不是一个特别具有开创性的概念。然而，拉里·戴维 (Larry David) 在 遏制你的热情 已经为元喜剧设定了基准，并且已经播出了 11 季并且还在继续播放，显然对于这个特殊的故事品牌来说“热情”是永无止境的。
大卫在银幕上对自己的笨手笨脚和厌恶人类的看法是以一种几乎是伪装的真实风格拍摄的，这种风格在 21 世纪之交成为电视时尚，激发了无数其他情景喜剧的灵感，包括瑞奇热维斯的开创性节目 办公室 .
适应
当人们想到电影制作中的“元”一词时，查理考夫曼的名字是第一个浮现在脑海中的人。考夫曼参与的每个项目都有某种微妙的元小说元素。也许其中最著名的是 Spike Jonze 的 适应 , 其中看到考夫曼本人的虚构版本尝试虚构改编。
适应 是一件令人头晕目眩的旋风式艺术作品，一旦它变得更加有形和直截了当，它就会情不自禁地陷入更深、更令人费解的叙事兔子洞。只要考夫曼仍在编剧和执导电影，他独特的讲故事方式就会继续让观众感到困惑。
这就是结局
2013年全明星懒人喜剧 这就是结局 表面上可能会被认为只是一部带有廉价厕所幽默的自我放纵的合奏电影。实际上，塞斯·罗根这部影片是一部相当成功的元喜剧，从头到尾都很有趣，而且始终如一。
这部电影的前提是塞斯罗根和他的朋友们（他们都扮演自己）面对世界末日情景的令人沮丧的提议。剧本犀利且令人难以置信的自嘲，使每个角色都成为无知名人的原型，当面临遗忘时，他们会揭示自己的本性。
呐喊
呐喊 可能是屏幕上具有特许经营潜力的元小说最著名的例子。韦斯·克雷文 (Wes Craven) 的开创性电影凭借无数自我参照的场景在电影史上留下了不可磨灭的印记，每一部和续集都继续获得评论界的好评。
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在讽刺恐怖类型及其所有恐怖比喻时， 呐喊 已经成为一种轰动，并与激发它灵感的电影风格一起快速而随意地播放，包括 万圣节 和 13号星期五 。呐喊 如此巨大的成功，以至于它甚至在 恐怖电影 专营权。
社区
情景喜剧习惯于玩弄元概念。对于许多情景喜剧来说，第四面墙基本上随着观众笑声的引入而被打破。但 社区 习惯更进一步，并参考自己在情景喜剧讲故事世界中的地位。
在所有角色中 社区 ， 可以说，Abed 是使用超小说比喻最多的人。 Abed 敏锐地意识到他是电视节目中的虚构角色，并不断质疑编剧接下来打算将他置于何处。与其迂腐， 社区 是一部始终复杂而有趣的电视节目。
我们心爱的八月 (2008)
葡萄牙导演米格尔戈麦斯在他的整个职业生涯中显然不满意以传统方式处理任何项目。开幕现场 我们心爱的八月 看到导演和他的工作人员准备拍摄有问题的电影，并将在整个放映期间继续打破第四堵墙。
这是一部直觉电影制作的震撼但崇高的作品，它并没有减损使用元小说元素讲述的凄美和令人陶醉的故事，而是真正关注观看电影的意义，甚至是为什么观众首先对角色产生共鸣，完全知道它们是虚构的。
有趣的游戏
迈克尔·哈内克 (Michael Haneke) 是一位电影制作人，他对电影制作的复杂性毫不畏惧。哈内克从不拍直截了当的电影 有趣的游戏 这也许是向他的观众和那些敢于批评他的作品的人致敬的电影双指致敬的最好例子。
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英文版 有趣的游戏 是一部独立的恐怖电影，但它也是他原来的德语电影的逐镜头翻拍。 有趣的游戏 是一款可怕的手表，它自我解构并以一种虐待狂的方式打破第四堵墙，让观众毛骨悚然。
树林中的小屋
恐怖电影在设计上都有些元。一部好的恐怖电影的原型具有丰富的隐喻和象征意义，通常会参考当时的社会政治气候。德鲁·戈达德 树林中的小屋 取了一个非常传统的恐怖前提，并用它制作了一部非凡的电影。
这部电影巧妙地揭示了恐怖电影的惯例，并以惊人的规律反复欺骗观众。 树林中的小屋 超小说是不是很有趣，并且一直被认为是其中之一 2010 年代最好的恐怖电影 .
提喻法，纽约
查理考夫曼的导演处女作 提喻法，纽约 继续他独特的元喜剧品牌，它不仅讲述了电影制作的艺术，还讲述了生活在一个有时比小说更奇怪的程式化世界中意味着什么。
提喻法，纽约 既令人困惑又引人入胜，观看考夫曼的任何一部电影都是一次哲学之旅，探索活着的意义，而不知道自己的位置或目的通常是人类的基础。这也许就是元小说力图实现的目标。
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