HBO 的《艾尔玛·维普》延续了元小说叙事的长期电影制作传统，但这种风格在银幕上并非没有先例。
奥利弗·阿萨亚斯 (Oliver Assayas) 为 HBO 制作的新“元戏剧” 伊尔玛·维普, 是对他自己 1996 年同名电影的讽刺和前卫重述。元叙事实际上是一个非常主流的概念，而不是一种通常与自命不凡的导演联系在一起的电影技术。随着最近的电影《多元宇宙》的上映，“多元宇宙”这个术语已经为 MCU 粉丝所熟悉。 疯狂多元宇宙中的奇异博士 和 蜘蛛侠：无路回家 探索与弦理论相关的主题。
但这些电影所依赖的自我参照动力可以用两种方式来解释。首先，一个简单的机制，可以将系列中相邻电影中的角色纳入叙事中。或者，或者，沉迷于“元小说”电影制作中普遍存在的技术。 “元”通常意味着简单地打破第四堵墙，模糊屏幕上看到的内容与现实中存在的内容之间的界限，许多电影和电视节目都敢于这样做。
一切都同时发生
元小说电影制作可以被描述为“在鼻子上”或“在脸颊上说话”。丹尼尔斯的 一切都同时发生 也是一部“下巴掉在地板上”的电影。一半是元喜剧，一半是武侠史诗，A24 最新的取悦大众的影片采用了元概念，并将它们融入到声音和色彩的电影混合器中。
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一切都同时发生 不仅参考了诸如 料理鼠王 和 花样年华， 但想象这些电影的迭代来自广阔的、相互交织的宇宙，在这些宇宙中，人类常常因巨大的充气手等重要的东西而被区分开来。
遏制你的热情
演员在电影或电视节目中扮演自己并不是一个特别具有开创性的概念。然而，拉里·大卫 (Larry David) 对自己的描绘 遏制你的热情 《元喜剧》已经为元喜剧树立了标杆，加上该剧已播出 11 季，人们对这种特殊叙事方式的“热情”显然永无止境。
大卫在银幕上笨手笨脚、愤世嫉俗的形象是以一种近乎伪真实的风格拍摄的，这种风格在 21 世纪之交成为电视时尚，启发了无数其他情景喜剧，包括瑞奇·热维斯的开创性节目 办公室 。
适应
当人们想到电影制作中的“元”一词时，查理·考夫曼的名字是第一个浮现在脑海中的人。考夫曼所参与的每个项目都有某种微妙的元小说元素。也许其中最著名的是 Spike Jonze 的 适应， 考夫曼本人的虚构版本尝试进行虚构改编。
适应 这是一件令人头晕目眩、旋风般的艺术作品，当它变得更加有形和直接时，它就会情不自禁地陷入更深、更复杂的叙事兔子洞。只要考夫曼仍在编剧和导演电影，他独特的讲故事方式就会继续让观众感到困惑。
这就是结局
2013 年全明星懒人喜剧 这就是结局 从表面上看，这可能会被认为只是一部带有廉价厕所幽默的自我放纵的合奏电影。事实上，塞斯·罗根的这辆车是一部相当出色的元喜剧，从头到尾都充满娱乐性，而且始终很搞笑。
电影的前提是塞斯·罗根和朋友们（所有人都扮演自己）面临着世界末日场景的令人难堪的命题。剧本十分尖锐，而且令人难以置信的自嘲，让每个角色都成为了一个傻乎乎的名人的原型，当他们面临被遗忘的时候，他们的真实本性就显露出来了。
尖叫
尖叫 这也许是银幕上具有特许经营潜力的元小说最著名的例子。韦斯·克雷文这部开创性的电影凭借无数的自我参照场景，在电影史上留下了不可磨灭的印记，每部作品和续集都继续赢得评论界的好评。
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在讽刺恐怖类型及其所有恐怖比喻时， 尖叫 本身就引起了轰动，并与启发它的电影风格一起快速而随意地发挥作用，包括 万圣节 和 13号星期五 。尖叫 是如此的成功，以至于它甚至在其中产生了自己的模仿作品 恐怖电影 特许经营权。
社区
情景喜剧有玩弄元概念的习惯。对于许多情景喜剧来说，第四堵墙基本上是随着观众笑声的引入而被打破的。但 社区 习惯于更进一步，参考自己在情景喜剧叙事世界中的地位。
在所有角色中 社区 ， 可以说，阿贝德使用元小说比喻最多。阿贝德敏锐地意识到他是电视节目中的虚构人物，并不断质疑编剧下一步打算将他定位在哪里。而不是迂腐， 社区 是一部一贯复杂而搞笑的电视作品。
我们挚爱的八月 (2008)
葡萄牙导演米格尔·戈麦斯在其整个职业生涯中显然不满意以传统方式处理任何项目。开幕现场 我们挚爱的八月 看到导演和他的工作人员准备拍摄这部电影，并将在整个放映过程中继续打破第四堵墙。
这是一部令人震惊但崇高的直观电影制作作品，它并没有减损使用其元小说元素讲述的辛酸和令人陶醉的故事，而是真正关注观看电影的意义，甚至为什么观众首先会同情角色，完全知道它们是虚构的。
有趣的游戏
迈克尔·哈内克是一位电影制片人，他不畏电影制作的复杂性。哈内克从来不拍一部简单的电影 有趣的游戏 也许是电影向观众和那些敢于批评他的作品的人伸出两根手指致敬的最好例子。
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英文版 有趣的游戏 是一部独立的恐怖电影，但也是对他的原版德语电影的逐镜头翻拍。 有趣的游戏 是一款可怕的手表，它以一种虐待狂的方式解构自身并打破第四堵墙，让观众感到脚底发抖。
树林里的小屋
恐怖电影在设计上都有些元。一部好的恐怖电影的原型具有丰富的隐喻和象征意义，通常会引用当时的社会政治气候。德鲁·戈达德 树林中的小屋 以非常传统的恐怖为前提，并从中制作了一部非凡的电影。
这部电影巧妙地揭示了恐怖电影的惯例，并以惊人的规律性反复欺骗观众。 树林里的小屋 是一部有趣的元小说，一直被认为是 2010 年代最好的恐怖电影之一。
提喻法，纽约
查理·考夫曼的导演处女作 提喻法，纽约 延续了他独特的元喜剧风格，不仅讲述了电影制作的艺术，还讲述了生活在一个有时比小说更奇怪的程式化世界中意味着什么。
提喻法，纽约 既令人困惑又引人入胜，观看任何考夫曼的电影都是一次哲学之旅，了解活着意味着什么，不知道自己的位置或目的通常是人类的基础。这也许就是元小说努力实现的目标。
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