艾伦·摩尔（Alan Moore）和布莱恩·博兰（Brian Bolland）的标志性蝙蝠侠：杀人笑话是有史以来最有影响力的漫画之一，但小丑的故事真的那么好吗？
像任何艺术形式一样，漫画领域是由其衍生出来的具有里程碑意义的故事所驱动和塑造的，但是不时地，最好根据其优点重新评估这些故事。自1988年发行以来，艾伦·摩尔（Alan Moore）和布莱恩·博兰（Brian Bolland）的 蝙蝠侠：杀人笑话 不仅是蝙蝠侠和小丑的长篇小说之谜，而且对于一般的超级英雄故事，也是最有影响力的故事之一。摩尔被誉为对这对夫妇的精妙和残酷的解构，摩尔将乔克的起源描绘成失败的喜剧演员，由于一天的糟糕而疯狂，但随着时间的流逝，它与该角色变得越来越重要，几乎影响了电视中对该角色的所有描绘。和电影院 蝙蝠侠 杰克·尼科尔森， 黑暗骑士的 希斯·莱杰（Heath Ledger）和最近 小丑的 华金·菲尼克斯（Joaquin Phoenix）。但是 蝙蝠侠：杀人笑话 其实有什么好处吗？
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影响力不一定表示质量。当然，Bolland和Moore是该行业中最受赞誉的两位创作者，要想获得二人组的任何作品，尤其是Bolland在这本书中的论据，将是很难的。更重要的是， 杀人笑话 几十年来一直是关键性的成功，影片发行后获得了Eisner奖，并且每部连续但分裂的电影改编作品都获得了极大的普及。
最好将这个故事描述为对经典“黄金时代”蝙蝠侠纱的现实主义解构，并涉及犯罪王子小丑的邪恶计划，在其中他拍摄并瘫痪了蝙蝠女神父芭芭拉·戈登，以驱使她的父亲专员吉姆·戈登（Jim Gordon）悲伤地生气。这个扭曲的故事交织在一起，讲述了一个乔·柯尔（Joe Kerr）的故事，以及他日益悲惨而富有同情心的生活事件，使他成为《小丑》（The Joker）（也许 起源是故意留下的模糊 ）。自那以后，歌迷和评论家一直在庆祝摩尔和博兰德完全清楚地阐明蝙蝠侠和他的大敌军的二分性，以及彼此之间相互反映的密切程度，无论是好是坏。
但是创作者在采访中对自己对作品的感受往往反应得不太热烈。摩尔本人曾说过，他发现最终产品很弱，因为与他的当代作品相比，它非常讨厌 守望者 在接受采访时 Salon.com 。
只要有目的，我对令人讨厌的场景都不会有任何问题。有一些讨厌的场面 守望者 ， 但 守望者 是关于力量本质的明智冥想，因此它实际上是在谈论与我们所生活的世界相关的事物。而在 杀人笑话 ，您所获得的是一个关于蝙蝠侠和小丑的故事，尽管它确实在这两个虚构人物之间画出了有趣的相似之处，但归根结底还是虚构人物。他们甚至不是虚构的角色，对您在现实中可能会遇到的任何人都没有任何影响。
一旦这种批评扎根，就很难将其与许多人认为是故事的最好方面脱钩。
现实主义的问题
除了摩尔的高额眉毛方法（可能是他职业生涯中唯一一次对他的艺术伤害）之外，主要问题还是布莱恩·博兰德在超现实主义蝙蝠侠世界中的超现实主义。当比尔·芬格（Bill Finger）和鲍勃·凯恩（Bob Kane）在1940年代构想时，蝙蝠侠的世界是一个丰富多彩的侦探英雄幻想，即使不是稍微令人不安的幻想，也幻想着一个打扮成蝙蝠并击败了同样丰富多彩的罪犯的人。那里一片漆黑，这些疯子是精心策划精心策划的犯罪阴谋和死亡陷阱的疯子，但现实主义却很少，因为这本来应该是儿童冒险系列。 Bolland细致的现实主义虽然着迷，却消除了过去无辜的欢乐时光的阴暗阴影，而是将Gotham及其着装的居民描绘成显然没有被困扰和痴迷的怪物，就好像这是真实世界一样。
这实际上损害了整个故事。 Bolland的艺术似乎违反直觉 杀人笑话 也许这是有史以来最好的漫画之一，复古，严格的面板布局既是对正在继续的故事的致敬，也是对这对正在解构的超级英雄题材的不变性质的恰当评论。但是有一个警告：鉴于这个故事的内容令人毛骨悚然，而且通常是不正当的，因此，一种痴呆的特质开始渗入正在讨论的道德寓言中。这完全是由于现实主义造成的：您无法完成故事并相信蝙蝠侠是道德行为的泰坦，因为他与敌人几乎完全一样。
例如，在专员戈登（Gordon）被绑架后，蝙蝠侠在一系列毫无结果的审讯中被证明对哥谭（Gotham）的腹部犯下了暴力行为。在Joker遭受酷刑折磨之后，打断几个暴徒的手臂有何不同？同样，据说乔克（Joker）殴打蝙蝠女（Batgirl）并使戈登（Gordon）遭受心理折磨的残酷残酷是基于他的想法，即他可以证明人们与他并没有太大不同。他们只需要一个糟糕的日子就可以使他们变得像现在一样疯狂（他指的是邪恶）。但是，读者对小丑的虐待狂所表现出的明显恐惧与他在倒叙序列中所表现出的同情之心之间的脱节，使这个故事在置于更为现实的世界观中时受到了严格的审查。
然后，将读者对小丑的这种极度缺乏同情直接与《蝙蝠侠》进行比较，《蝙蝠侠》被博兰德描绘成一个讽刺性的真正的恶魔人，他每时每刻醒来都痴迷于他的流氓画廊的犯罪活动。让读者感到疑惑：蝙蝠侠在故事中是否宣称他希望恢复小丑的地位，并避免悲剧性的道德感结局足以证明他的存在，并使他与对手区分开？有道理吗？无论人们如何同情乔·科尔（Joe Kerr）的血统，像乔克（Joker）这样的人都不可能被视为可以赎回。因此，无论读者如何发现理想主义者，蝙蝠侠对自己的代码的自我强化都意味着不合理或不合理。
当面对正在讨论的利益和道德困境时，这两个角色缺乏同情心使故事变得虚弱。当结合对巴巴拉和吉姆·戈登（Jim Gordon）的令人震惊的虐待狂小丑的演说时，读者不禁要问，关于蝙蝠侠是由于自己的化装运动而对小丑的痴迷负有责任的这一想法是否实际上接近于事实的真相。如果是这样，那么摩尔似乎暗示的是蝙蝠侠本人的想法是有害的，从广义上讲，它将是大多数超级英雄。
尽管这可能是他的观点，但他正在应对一个世界，在这个世界中，疯狂打扮的小丑到处进行精心翻新和涂漆废弃的狂欢节，以便为其恶魔般的计划提供戏剧性的战场。这并不意味着它是真实的，并且在很多方面，它不可能是真实的。当然会有很多哲学超级英雄的故事要讲，但是“蝙蝠侠”世界本身的基础设施存在局限性，试图将其描述为更真实，例如 杀人笑话 的确是个坏主意。读者不需要看到芭芭拉受伤或脱衣服，也不必吉姆被皮矮人牵着皮带，以了解苦难和屈辱并不可笑，并且需要力量和毅力来承受可能出现的不公正残酷行为在邪恶者手中，甚至是偶然的命运。由于角色的相关性不足以证明在这一课中使用了不正当的震惊和恐怖， 他们不够真实 。
布鲁斯·蒂姆（Bruce Timm）的《疯狂的爱情》（Mad Love）可能是类似蝙蝠侠的故事，但故事做得更好，该小说以哈利·奎因（Joley）的心理学家的起源为中心，并解构了他们之间的关系，这是对她的恶梦。这个故事具有两个优势 杀人笑话 尽管有相似之处。第一，哈雷没有刻画成一个现实的人，她的刻画太过卡通化，因此尽管她很同情，但我们的同情并不一定要像更扎实的刻画那样居中。其次，她没有与英雄相提并论，因此这个故事本身并不能说明邪恶和善良的反映方式：这是一个关于一个非常不幸的女人的人类故事。
最终，蝙蝠侠和小丑的标志性地位是保持 杀人笑话 从接受审查。如果有的话，这只是一个虚构的精神病患者可能如何陷入暴力的警惕故事。 …我想，如果在《杀人笑话》中实际上有话要说，那是因为每个人都有可能成为他们所在的地方，即使是我们中最可怕的一个， 摩尔曾经说过。这是一条有趣的讯息。但这并不能使它成为一个好故事。
来源： Salon.com