时局艰难 星球大战 最近在大银幕上，卢卡斯影业未能保持稳固的戏剧地位表明他们的方法是多么的脱节 星球大战 电影得到了。很多的 星球大战 项目缺乏发布日期，多次延迟，无限期延迟或被彻底取消，卢卡斯影业对其创意决定的负面反应的担忧是他们失去联系的一个重要原因他们应该如何接近 星球大战 电影制作。
卢卡斯影业曾经有一个雄心勃勃的计划，要发布至少一部新片 星球大战 每年都有电影，但随着对 星球大战： 最后的绝地武士 冷淡或消极的接受 星球大战： 天行者的崛起 的 天行者传奇的过度安全结论 , 星球大战 ' 电影名单开始消失，以至于人们怀疑目前正式开发的少数几部电影中的哪一部会真正看到曙光。卢卡斯影业 星球大战 电影问题很久以前就开始了 最后的绝地武士 ， 尽管。每一个迪士尼 星球大战 电影除了 最后的绝地武士 由于卢卡斯影业试图调整路线以回应批评，因此在制作后期进行了重大且广为宣传的重写和重拍。
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不幸的是，在他们专注于为粉丝群服务的过程中，特许经营权冒着变得反复、过度自我参照和与粉丝群脱节的风险。 星球大战 品牌本来就是。 星球大战 正如我们所知，它的存在是因为拒绝向粉丝提供他们想要的东西，导致了最大的流行文化争执之一，记录片包括 人民与乔治卢卡斯 .只要 星球大战 将大众吸引力和粉丝服务置于大胆的创意选择和突破电影制作风险之上，这部电影系列将与 40 多年来使其成为流行文化固定装置的元素脱节。
星球大战对重塑传统角色的恐惧误解了 Solo 的失败
在最近的一次采访中，卢卡斯影业总裁凯瑟琳肯尼迪表示，让新演员饰演汉索罗的决定是一个错误： 一路上应该有你学习东西的时刻......现在看起来非常清楚我们不能那样做 .除了对 Alden Ehrenreich 表现出的不尊重，Alden Ehrenreich 在 游侠索罗：星球大战外传 , 它表明对整部电影甚至出了什么问题的完全误解。它发布得太快了 星球大战：最后的绝地武士 , 在票房影子 复仇者联盟：无限战争 , 并且由于广为人知的导演变更和大量重新拍摄而为自己赢得了很多糟糕的公关。
电影原版设定外破 星球大战 由于聘请了导演 Phil Lord 和 Chris Miller，这让我们有了一点点的塑造，虽然这可能是一个可怕的前景，但他们在这一点上的记录非常好，一部汉索罗电影需要更有力的方法。此外，它本来应该是一个预算低得多的事情，如果是的话甚至可以盈利 仅有的 由于重新拍摄，预算没有膨胀。如果那部电影表现不佳的要点是观众不希望演员从哈里森·福特那里重铸，那么这就忽略了反复出现的自我破坏案例，这远远超过奥尔登·埃伦瑞奇对这部电影所做的任何事情。
肯尼迪的评论最终证实了卢卡斯影业坚持在电影中使用 CGI 版本的卢克天行者 曼达洛人 而不是简单地选一个新演员是对 游侠索罗：星球大战外传 的接待。虽然数字复制演员的想法可以在小范围内发挥作用，例如 侠盗一号：星球大战外传 , 依靠年轻一代的 CGI 娱乐 星球大战 演员们确保特许经营权永远不会超越原始三部曲的反反复复，从字面上使用原始三部曲的视频和音频来制作一个人造的马克哈米尔。明显的粉丝服务水平可能会吸引一些人，但对数字演员的依赖只会蚕食怀旧情绪，一旦新鲜感消退，这肯定会导致回报递减。
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星球大战与乔治卢卡斯的愿景失去联系
更不幸的讽刺之一是卢卡斯影业与乔治卢卡斯的电影制作方法和他对电影的愿景脱节。 星球大战 在他把它卖给迪斯尼之前的特许经营权。在另一次采访中，凯瑟琳肯尼迪谈到了雷伊出身的发展过程，她说任何与欧比旺克诺比有关的事情都是“ 离开桌子，因为它与乔治在神话中创造的一切背道而驰 .'这种观点也完全没有抓住要点。乔治卢卡斯拒绝坚持如此严格的经典标准。维达扭曲 帝国反击战 与欧比旺告诉卢克关于他父亲的事情相反，让卢克和莱娅成为兄弟姐妹的决定是在他们已经接吻之后做出的 帝国反击战。 前传尤其为此受到抨击，虽然由于书籍和动画中的其他故事，其中很多已经得到修复，但很明显乔治卢卡斯并不那么关心佳能。
此外，前传很好地展示了绝地武士的傲慢和盲目，导致了绝地武士团的垮台。卢卡斯对绝地的描写和阿纳金天行者的陨落是对绝地法典神圣性的谴责，而不是其他任何东西。如果有的话，欧比旺在绝地武士团垮台时的经历将使他不再那么依赖绝地教条中更为墨守成规的方面。这并不是说雷伊与欧比旺有关就一定是更好的故事，但这个创造性的决定当然不应该基于绝地守则说绝地是独身者。欧比旺违反绝地传统的这一方面可能有许多故事解释，从未能遵守他的承诺到彻底拒绝绝地法条主义。即使卢卡斯明确表示欧比旺永远不会有孩子，卢卡斯也经常会改变主意或违背先前确定的故事。
卢卡斯对迪士尼的发展方向缺乏热情 星球大战 有很好的记录，但这不仅仅是创造性决策的问题；整个方法 星球大战 与卢卡斯的电影制作敏感性脱节。卢卡斯的两个 星球大战 三部曲明显不同，甚至在三部曲中，每个 星球大战 电影遵循不同的结构和流派灵感。在迪士尼的领导下，卢卡斯影业非常重视制作 星球大战 '感觉'像 星球大战 ，这显然从来都不是卢卡斯的动力，因为他甚至为此开火。
但卢卡斯也不断推动技术和电影制作技术的进步，以扩大电影的范围，同时降低预算。 星球大战 乔治·卢卡斯 (George Lucas) 领导下的预算始终处于中低预算范围，而最初 星球大战 1977 年仅花费 1100 万美元（通货膨胀调整后为 5200 万美元），以及 星球大战：第三集 - 西斯的复仇 成本仅为 1.13 亿美元（经通货膨胀调整后为 1.67 亿美元）。相比之下，每一个迪士尼 星球大战 这部电影突破了大片预算的上限，每部电影花费 2.5 亿美元或更多。虽然制作团队、艺术部门和 ILM 的 VFX 贡献仍然处于行业领先地位，但他们并没有像卢卡斯对每部新电影所做的那样冒险并在每部电影中突破新的界限 星球大战 电影开创了电影制作技术的进步。公平地说，ILM 开发 The Volume 和“stagecraft”的 LED 墙是一个改变行业的发展，但依赖更安全的电影制作方法和公众强调回归实用布景和木偶而不是 CGI 也会是卢卡斯标准的倒退。当然，卢卡斯对 VFX 技术进步的推动在一些重大事件中招致了批评，但愿意承担这些风险是唯一的理由 星球大战 电影存在。
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卢卡斯影业需要停止听取粉丝的意见
星球大战 是世界上最受欢迎的品牌之一，以至于成为 星球大战 风扇不仅仅是一个小众极客的东西。多年来的流行意味着数以百万计的跨代粉丝拥有相似的娱乐试金石，但这也意味着有很多人对 星球大战 ，而且它们并不都是好的。但是'的混乱' 星球大战 discourse 并不仅仅局限于在线粉丝群体。它还渗透到办公室饮水机谈话中，特别是诸如迪士尼对续集三部曲的处理方式以及这些电影中卢克天行者的处理等话题。虽然对每部电影和节目都有不同的看法，但当谈到迪士尼时，谈话往往分为“赞成”和“反对”人群 星球大战 ，双方都希望卢卡斯影业的创意决定符合他们对特许经营权的愿景。在两极分化的接受之后，卢卡斯影业试图满足特许经营权的许多意见 最后的绝地武士 导致天行者传奇的结论过于安全。
回到乔治卢卡斯，重要的是要记住他的创意决定是多么的嘲笑，即使是在最初的三部曲中 帝国反击战 被批评 因为与第一部电影太不一样，或者伊渥克人的介绍 绝地归来 .这从来没有阻止卢卡斯，这在前传中最为普遍，在整个三部曲中都包含了激怒粉丝的元素，例如 Jar Jar Binks。加加甚至在银河共和国末期发挥了历史性作用。
看看卢卡斯推进前传的方式，无视观众减少对数字技术的依赖或写出 Jar Jar Binks 的要求。同时，之后 最后的绝地武士 , 卢卡斯影业彻底检修 这 天行者的崛起 并且实际上将凯利玛丽特兰的玫瑰写出了特许经营权。卢卡斯影业不再依赖讲故事的人讲故事，而是过于关注和受制于评论家和观众的意见，更加重视制作 星球大战 给人的感觉和20年前一样，而不是制造新的 星球大战 电影。
卢卡斯影业正在制作流行的流媒体 星球大战 迪士尼+系列，缺乏戏剧性 星球大战 就像该品牌因为害怕制作另一部两极分化的电影而踩水并在衍生产品上滑行一样。具有讽刺意味的是，随着人们不断改变对前传的看法，海登克里斯滕森和伊万麦格雷戈正在谈论在多年的公众抨击后庆祝电影的感觉有多好，这一切都在发生。如果卢卡斯影业能够开始在大银幕上做出更大胆的决定，并相信其电影制作人能够通过这些决定，而不是试图对品牌进行微观管理，使其完全符合粉丝的需求，那么他们将与电影制作人脱节 星球大战 星球大战 .
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