卢卡斯影业将《游侠索罗：星球大战外传》对重新塑造汉·索罗的反应归咎于他们的反应，这表明他们与《星球大战》应该有的样子是多么脱节。
日子过得很艰难 星球大战 最近出现在大银幕上，而卢卡斯影业未能维持稳定的影院阵容，这表明他们的方法是多么脱节 星球大战 电影已经得到了。很多的 星球大战 项目缺乏发布日期、多次延迟、无限期延迟或被彻底取消，而卢卡斯影业对其创意决策的负面反应的担忧是他们失去联系的一个重要原因 星球大战 电影制作。
卢卡斯影业曾经有一个雄心勃勃的计划，要发行至少一部新片 星球大战 每年都会上映电影，但随着对电影的两极分化反应 星球大战： 最后的绝地武士 以及冷淡或消极的接待 星球大战： 天行者的崛起 的 天行者传奇的结局过于安全 , 星球大战 电影片单开始消失，以至于人们怀疑目前正式开发的几部电影中哪一部会真正重见天日。卢卡斯影业的 星球大战 电影问题很久以前就开始了 最后的绝地武士 ， 尽管。每一个迪士尼 星球大战 电影除了 最后的绝地武士 由于卢卡斯影业试图调整路线以回应批评，因此在制作后期进行了重大且广为人知的重写和重新拍摄。
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不幸的是，在专注于服务粉丝群的过程中，该系列面临着迭代、过度自我参照以及与粉丝群体脱节的风险。 星球大战 品牌本来就是如此。 星球大战 正如我们所知，它的存在是由于拒绝向粉丝提供他们想要的东西，导致了最大的流行文化争斗之一，在诸如 人民 vs 乔治·卢卡斯 。只要 星球大战 由于该系列电影优先考虑大众吸引力和粉丝服务，而不是大胆的创意选择和突破界限的电影制作风险，因此该系列电影将与 40 多年来使其成为流行文化固定元素的元素脱节。
星球大战对重铸传统角色的恐惧误解了索罗的失败
在最近的一次采访中，卢卡斯影业总裁凯瑟琳·肯尼迪表示，选择新演员扮演汉·索罗的决定是一个错误： 一路上应该有一些学习东西的时刻……现在看起来确实非常清楚，我们不能这样做 。除了对阿尔登·埃伦瑞奇（Alden Ehrenreich）的不尊重之外，他在《汉》中扮演了出色的表演。 游侠索罗：星球大战故事 ，它表明了对整部电影的问题的完全误解。发布后太快了 星球大战：最后的绝地武士 ，在票房的阴影下 复仇者联盟：无限战争 由于导演更换和大量重拍的大肆宣传，给自己带来了很多糟糕的公关。
电影的原始版本将在国外上映 星球大战 感谢导演菲尔·洛德和克里斯·米勒的聘请，塑造了一点，虽然这可能是一个可怕的前景，但他们迄今为止的记录是伟大的，而汉·索罗的电影需要更有力的方法。此外，这应该是一个低得多的预算事件，甚至可以扭亏为盈，如果 仅有的 由于重新拍摄，预算并没有增加。如果这部电影表现不佳的原因是观众不希望演员由哈里森·福特改编，那么这就忽略了反复出现的自我破坏案例，其程度远远超过奥尔登·埃伦瑞奇对这部电影所做的任何事情。
肯尼迪的评论最终证实了卢卡斯影业坚持使用 CGI 版本的卢克·天行者 曼达洛人 而不是简单地选一个新演员是一种过度反应 游侠索罗：星球大战故事 的接待。虽然数字复制演员的想法可以小剂量发挥作用，例如 侠盗一号：星球大战故事 ，依靠更年轻的CGI娱乐 星球大战 演员们确保了该系列的发展永远不会超出一遍又一遍地重复原始三部曲的范围，实际上是使用原始三部曲中的视频和音频来制作人造马克·哈米尔。明显的粉丝服务水平可能会吸引一些人，但对数字演员的依赖只会蚕食怀旧情绪，一旦新鲜感消失，这肯定会导致回报递减。
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星球大战已经脱离了乔治·卢卡斯的愿景
更不幸的讽刺之一是卢卡斯影业与乔治·卢卡斯的电影制作方法和他对电影的愿景脱节。 星球大战 在将其出售给迪士尼之前，他拥有特许经营权。在另一次采访中，凯瑟琳·肯尼迪谈到了雷伊出身的发展过程，称任何与欧比旺·克诺比有关的事情都是“ 离开桌面，因为它与乔治在神话中创造的一切背道而驰 .'这种观点也完全没有抓住要点。乔治·卢卡斯拒绝坚持如此严格的佳能标准。维达扭转 帝国反击战 与欧比旺告诉卢克有关他父亲的事情相反，让卢克和莱娅成为兄弟姐妹的决定是在他们接吻后做出的 帝国反击战。 前传尤其因此受到批评，尽管由于书籍和动画中的附加故事，其中很多内容已得到修复，但很明显乔治·卢卡斯对正典并不那么关心。
此外，前传很好地展现了绝地武士的傲慢和盲目，导致绝地武士团的垮台。卢卡斯对绝地武士和阿纳金·天行者陨落的描绘，更多的是对《绝地法典》神圣性的谴责。如果说有什么不同的话，那就是欧比旺绝地武士团垮台的经历将使他不再那么依赖绝地教条中更为法律化的方面。这并不是说蕾伊与欧比旺的关系一定是一个更精彩的故事，但这个创造性的决定当然不应该基于《绝地守则》中规定绝地是独身的。欧比旺违反绝地传统的这一方面可能有多种故事解释，从未能履行他的承诺到彻底拒绝绝地律法主义。即使卢卡斯明确表示欧比旺永远不会有孩子，卢卡斯也会经常改变主意或违背先前既定的故事。
卢卡斯对迪士尼的发展方向缺乏热情 星球大战 有相当详细的记录，但这不仅仅是创造性决策的问题；整个方法 星球大战 与卢卡斯的电影制作敏感性脱节。卢卡斯的两个 星球大战 三部曲是截然不同的，即使在三部曲中，每部曲 星球大战 电影遵循不同的结构和类型灵感。在迪士尼的领导下，卢卡斯影业非常重视制作 星球大战 ‘感觉’像 星球大战 ，这显然从来都不是卢卡斯的动机，因为他甚至为此引火烧身。
但卢卡斯也不断推动技术和电影制作技术的进步，以扩大电影的范围，同时降低预算。 星球大战 乔治·卢卡斯领导下的预算始终处于中低预算范围，而最初的 星球大战 1977 年仅花费 1100 万美元（根据通货膨胀调整为 5200 万美元）， 星球大战：第三部 - 西斯的复仇 成本仅为 1.13 亿美元（根据通货膨胀调整后为 1.67 亿美元）。相比之下，每个迪士尼 星球大战 这部电影推动了大片预算的上限，每部电影花费2.5亿美元或更多。虽然制作团队、艺术部门和工业光魔的视觉特效贡献仍然处于行业领先地位，但他们并没有像卢卡斯每部新片那样冒险并在每部电影中突破新的界限。 星球大战 电影开创了电影制作技术的进步。公平地说，ILM 开发的 The Volume 和“舞台艺术”的 LED 墙是一个改变行业的发展，但对更安全的电影制作方法的依赖以及公众对回归实用布景和木偶等 CGI 的重视也将按照卢卡斯的标准是回归。当然，卢卡斯对视觉特效技术进步的推动在一些重大事件中招致了批评，但愿意承担这些风险是任何人都愿意承担这些风险的唯一原因。 星球大战 电影存在。
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卢卡斯影业需要停止尝试倾听粉丝的声音
星球大战 是世界上最受欢迎的品牌之一，以至于成为 星球大战 粉丝不仅仅是一个小众极客的东西。多年来的受欢迎程度意味着数以百万计的几代人都有相似的娱乐试金石，但这也意味着有很多人对 星球大战 ，而且它们并不都是好的。但'的混乱 星球大战 “话语”不仅仅局限于在线粉丝群体。它还渗透到办公室饮水机谈话中，特别是诸如迪士尼对续集三部曲的处理方式以及这些电影中卢克·天行者的处理等话题。虽然对每部电影和节目都有不同的看法，但当谈到迪士尼时，谈话往往分为“支持”和“反对”人群 星球大战 双方都希望卢卡斯影业的创意决策能够与他们对该系列的愿景保持一致。在两极分化的反响之后，卢卡斯影业试图满足该系列的许多意见。 最后的绝地武士 导致天行者传奇的结局过于安全。
回到乔治卢卡斯，记住他的创造性决定是多么受到嘲笑总是很重要的，即使是在最初的三部曲中 帝国反击战 被批评与第一部电影差异太大，或者在《伊沃克人》中引入伊沃克人 绝地归来 。这并没有阻止卢卡斯，这种情况在前传中最为普遍，在整个三部曲中都包含了加·加·宾克斯等激怒粉丝的元素。加加甚至在银河共和国末期发挥了历史性作用。
看看卢卡斯在前传中的前进方式，无视观众减少对数字技术的依赖或写出加·加·宾克斯的要求。与此同时，之后 最后的绝地武士 , 卢卡斯影业彻底改革 这 天行者的崛起 并几乎将凯莉·玛丽·陈 (Kelly Marie Tran) 的《玫瑰》(Rose) 从该系列中剔除。卢卡斯影业不再依靠讲故事的人来讲故事，而是过于专注并受到评论家和观众的意见的束缚，更注重制作 星球大战 给人的感觉和20年前的感觉比制作新的感觉一样 星球大战 电影。
当卢卡斯影业正在流行流媒体时 星球大战 迪士尼+系列，缺乏戏剧性 星球大战 就好像该品牌因担心制作另一部两极分化的电影而在原地踏步，靠衍生品滑行。讽刺的是，这一切都发生在人们对前传的看法不断改变的时候，海登·克里斯滕森和伊万·麦格雷戈正在谈论在经历了多年的公众抨击后，让这些电影受到庆祝的感觉是多么美好。如果卢卡斯影业能够开始在大银幕上做出更大胆的决定，并相信其电影制片人能够完成这些决定，而不是试图对品牌进行微观管理，以使其完全符合粉丝的需求，那么他们将与品牌的发展脱节。 星球大战 星球大战 。
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