潘的迷宫是一个简单的故事，但导演吉列尔莫·德尔·托罗（Guillermo Del Toro）探索了有关人类道德和自由意志的复杂主题。
潘神的迷宫 这部电影既是植根于历史事件的时期作品，又是探索童趣般的恐惧和奇迹的黑暗童话，但电影的真正意义在于它能够将这两个方面反映为并行体验。导演吉列尔莫·德尔·托罗（Guillermo del Toro）以将幻想与平凡相结合的敏感性而闻名，模糊了将神话中的怪物与普通人区分开的界限。这位导演的暴力而又异想天开的寓言，仍然被认为是电影的杰作，也许是他讲故事风格的最高典范。
对于影片引发的所有批评性分析，德尔·托罗表示： 潘神的迷宫 从本质上讲，它是一个简单的故事，旨在体现激发作品灵感的童话故事。导演在家庭录像带的一次采访中表示，这种简单性使人们感到恐惧，并在诸如此类的叙述中传达了明确的信息。对神奇事件的缺乏解释既令人不安，又充满诗意，使故事在自己的世界中流传并通过其图像流传。
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角色可以作为原型，以便与角色在民间传说传统中的角色相对应，并在整个故事中阐明主题。主角Ofelia代表了童话故事中常见的少女，而英雄和恶棍则是根据童话故事中的人物来定义的。例如，德尔·托罗（del Toro）指出，叛乱分子就像是从大恶魔法西斯狼那里抢救小红帽的wood夫一样。以类似的方式，Ofelia见证的幻想元素可以看作是她理解周围世界的方式，就像童话般地以更容易消化的方式来解释复杂的概念一样。
潘的迷宫是关于选择与抗命
Del Toro表示， 潘迷宫 由于象征性重复是童话故事的共同特征，因此在整个叙事中都可以追溯到故事。该农神给了奥菲莉亚三个任务，以帮助她回到黑社会的女王手中，但她经常不服从指示，而是根据自己的良心做出选择。她的决定并不总是最安全的，就像吃苍白的人一样，但是她的道德最终使她成为了最崇高，最英勇的结局。 Ofelia并没有洒自己的小弟弟的血，而是洒了自己的血来打开通往黑社会的门户。
同样，在法西斯政权下开展行动也有其自身在现实世界中存在的一系列危险。叛军通过不服从来抵抗专制统治，这使人想起了奥菲莉亚（Ofelia）遵循自己的选择而不是盲目服从命令的倾向。女仆梅赛德斯（Mercedes）在颠覆行为方面与奥菲莉亚（Ofelia）相似，并接受了自己对可怕的维达尔上尉的审判。因此，两个相互交织的叙述重复了相同的模式，以证明相信个人对权威的感觉会导致更纯正的道德感。
德尔·托罗（Del Toro）谈及心理学家布鲁诺·贝特海姆（Bruno Bettelheim）的理论，即在整个历史中，童话都被用来表达世界的神秘面纱。最初，这些故事用来解释自然现象，但是随着科学的发展，它们代表了更多与人类行为有关的心理方面。 潘神的迷宫 是电影制片人以自己的方式延续这一丰富的传统，运用特定的肖像画将童话故事元素带入现实世界， 使用怪物 表达人类道德的挂毯。