关于富有同情心的不法分子和流浪者的现代电影很大程度上要归功于阿瑟·佩恩 (Arthur Penn) 邦妮和克莱德。 对传奇的大萧条时期银行劫匪生死的电影复述不仅改变了犯罪小说，也改变了好莱坞。作为对 50 年代墨守成规的社会秩序和媒体的回应， 邦妮和克莱德 粉碎一切微妙，公开谴责权威，同时赞扬叛逆。
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在沃伦·比蒂和费·唐纳薇成为明星的电影之后，以犯罪反英雄为真正自由的最后堡垒的电影应运而生，并使电影界最有影响力的亡命之徒恋人的遗产得以延续。尽管即使在今天，这对有名无实的情侣的浪漫化也值得怀疑，但这并没有阻止电影制作人效仿他们字面上和象征性的犯罪猖獗的公路旅行。这里有 10 部受 1967 年启发的电影 邦妮和克莱德， 以真诚和讽刺的方式 .
特别提及：从黄昏到黎明 (1996)
罗伯特·罗德里格斯 (Robert Rodriguez) 的电影以其刺耳的流派转变而臭名昭著并深受喜爱 邦妮和克莱德 模具直到一个点。以精神病患者壁虎兄弟为中心， 从黄昏到黎明 看起来像是在吸血鬼和可笑的血腥事件出现之前对犯罪公路旅行的粗暴更新。
电影 是 颠覆性但不像比蒂和唐纳威的经典，因为 从黄昏到黎明 选择检查吸血鬼的内脏而不是社交焦虑。尽管如此，这个受人喜爱的电影还是值得称赞的是介绍了令人难忘的壁虎——一对邦妮和克莱德风格的二人组，他们在淹没在令人遗忘的犯罪电影中的十年中脱颖而出。
末日一代 (1995)
虽然是一段时期的作品， 邦妮和克莱德 体现了 60 年代的代际焦虑，这种苦涩在格雷格·荒木经惟的黑色喜剧中得以延续。专注于三个漫无目的地好斗和享乐主义的青少年， 末日一代 以悲观的人生观和拒绝平凡的未来而得名。
荒木经惟的少年启示录三部曲中的第二部作品存在分歧，一些人谴责其刻薄的态度，而另一些人则出于同样的原因称赞它。和它的前身一样， 末日一代 对自由、自由的推动者以及对自由的永无止境的探索提供了一种黯淡的解释。
天生杀手 (1994)
理所当然地被称为有史以来最昂贵的学生电影，奥利弗斯通对犯罪和名人文化的讽刺基本上是 邦妮和克莱德 在一次糟糕的吸毒旅行中。这部电影是风格重于实质的最好例子之一，其中超现实的视觉效果和迷幻的传递改善了可能只是对社会的另一种道德，愤世嫉俗的刺痛（它是）。
称这部电影有争议是一种轻描淡写的说法。编剧昆汀·塔伦蒂诺 讨厌 他非常否认它，只认为米奇和马洛里的名字是他的功劳。虽然两极分化， 天生杀手 仍然要求至少被看到一次。
逍遥骑士 (1969)
邦妮和克莱德 可能诞生了新好莱坞，但 逍遥骑士 是反主流文化运动的旗舰。与佩恩的电影一样，丹尼斯·霍珀这部具有里程碑意义的电影以一对幻灭的反叛者（即嬉皮士）为中心，他们在前往新奥尔良寻求自由的越野公路旅行中。
骑自行车的人质疑权威和他们对美国梦的徒劳追寻是主题的更明显版本 邦妮和克莱德， 使这成为那些理想的唯一辞职讣告。大量的 药物 流经 Hopper 的系统， 逍遥骑士 也可以看作是真正自由的葬礼挽歌。
野蛮人 (1969)
经常被指责扼杀了传统的西部片， 狂野的一群 仍然是新好莱坞对权威和文明的最反抗的拒绝之一。如果 邦妮和克莱德 哀叹自由感的消退， 狂野的一群 名义上的老龄不法分子团伙提出，在与不断变化的时代作斗争时死去比等待被杀要好。
佩金帕的愤世嫉俗的西部片比佩恩的电影更加暴力和令人沮丧的凄美，这部电影标志着好莱坞和现实生活正在发生的一种亡命之徒的终结。今天，典型的英雄西部片少之又少是有原因的。
魔鬼的拒绝 (2005)
那些不喜欢浪漫主义的人 邦妮和克莱德 会更喜欢如何 魔鬼的拒绝 不会费心让连环杀人的主人公产生同情，陶醉于他们真正的虐待狂和可悲。
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Rob Zombie 最受好评的剥削电影可以看作是 1967 年电影结尾的（非官方）长篇版本，展示了暴力犯罪狂潮之后真正发生的事情，肇事者似乎逃脱了正义。以自己的方式，续集 千尸屋 是宾夕法尼亚州经典的磨坊翻拍，它应该是无情而悲惨的。
上帝保佑美国 (2011)
由配音演员导演 疼痛 在 大力士, 这部黑色喜剧借鉴了 邦妮和克莱德的 基础知识并加强讽刺。分别为邦妮和克莱德提供青少年和中年替身， 上帝保佑美国 针对的是美国社会而不是体制。
上帝保佑美国 可以看作是相反的 邦妮和克莱德 因为它针对的是那些被认为玷污美国保守价值观的人，而不是那些维护这些价值观的人。与 1967 年的经典影片不同，这部电影特意谴责其不守规矩的英雄，并以佩恩电影所没有的方式揭露他们的虚伪。
Ø兄弟，你在哪里？ (2000)
发生在大萧条时期的南方腹地，由逃亡中的罪犯主演，科恩兄弟（难以置信的松散）改编自荷马史诗 奥德赛 具有许多历史、主题和视觉上的相似之处 邦妮和克莱德 除了一个方面：这是一部喜剧。
通过音乐和笑声的力量， Ø兄弟，你在哪里？ 解决了比蒂和唐纳威在 1967 年及以后所提出的相同想法（即种族主义）。然而，2000年的项目嘲笑了自以为是和刻板的精英，而不是沉思他们的霸道存在。那，配乐很壮观。
真正的浪漫 (1993)
托尼·斯科特充满动感的浪漫史最接近 邦妮和克莱德 在此列表中重制。比它的灵感更理想化和浪漫化， 真正的浪漫 功能更像是童话而不是声明。最终的结果是一个感人但前卫的爱情故事，它给爱人带来了邦妮和克莱德未能获得的幸福结局。
这也让昆汀·塔伦蒂诺名声大噪，因为他在斯科特执导的同时编写了剧本。斯科特虽然改变了原本凄凉的结局， 塔伦蒂诺喜欢这部电影 – 与他对奥利弗斯通的肆无忌惮的愤怒形成鲜明对比 天生杀手 .
希瑟 (1988)
这部漆黑的喜剧掉落 邦妮和克莱德 在一所公立高中的环境中，它开始嘲笑它的犯罪夫妇，而不是崇拜他们。
与亡命之徒的传记片相比 , 石南花 放弃理想化并表明某人必须多么疯狂和完全愚蠢才能认为施加暴力是浪漫的或发表声明的好方法。黑色幽默和更自我意识的复述 邦妮和克莱德 浪漫, 石南花 是 80 年代后期不可跳过的时间胶囊，今天无法制作。
末路狂花 (1991)
之后的大部分电影 邦妮和克莱德的 脚步声利用地基讲述了一个不道德的流浪者的故事，他们最终无端地得到了救赎，但是 末路狂花 是赢得令人心碎的结局的例外。
从一开始，名义上的女性就是不公平世界的受害者。他们随后的公路旅行并不是将自由与肆意暴力和悲观主义混为一谈的借口，而是让他们有机会体验他们只能梦想的生活和爱情。 邦妮和克莱德 开始了革命，但是 末路狂花 实现了它对自由的绝望呼喊。
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