很少有罪犯像这些银行抢劫犯一样臭名昭著。与 1967 年的《雌雄大盗》和《克莱德》一样，许多伟大的电影都受到了这对搭档的启发。
关于富有同情心的亡命之徒和被遗弃者的现代电影在很大程度上要归功于阿瑟·佩恩的电影 邦妮和克莱德。 以电影的方式重述大萧条时期传奇银行劫匪的生与死，不仅改变了犯罪小说，也改变了好莱坞。作为对 50 年代墨守成规的社会秩序和媒体的反应， 邦妮和克莱德 粉碎一切微妙，公开谴责权威，同时赞扬叛逆。
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在沃伦·比蒂和费·唐纳薇一举成名的电影之后，以犯罪反英雄为真正自由的最后堡垒的电影不断涌现，并让电影界最有影响力的亡命之徒恋人的遗产得以延续。尽管即使在今天，这对名义上的情侣的浪漫化仍然值得怀疑，但这并没有阻止电影制片人模仿他们字面上和象征性的犯罪猖獗的公路旅行。这里有 10 部受 1967 年启发的此类电影 邦妮和克莱德， 以真诚和讽刺的方式 。
特别提及：杀出个黎明 (1996)
罗伯特·罗德里格斯的喜剧因其令人震惊的流派转变而臭名昭著并深受喜爱 邦妮和克莱德 模具直到一点。以精神病患者壁虎兄弟为中心， 从黄昏到黎明 看起来就像是吸血鬼和滑稽血腥出现之前犯罪公路旅行的坚韧更新。
电影 是 具有颠覆性，但不像比蒂和唐纳韦的经典， 从黄昏到黎明 选择检查吸血鬼的内脏而不是社交焦虑。尽管如此，这部深受观众喜爱的影片还是值得赞扬，因为它引入了令人难忘的壁虎——邦妮和克莱德风格的二人组，在十年来淹没在令人遗忘的犯罪电影中脱颖而出。
末日一代 (1995)
虽然是年代作品， 邦妮和克莱德 体现了 60 年代的一代人的焦虑，这种苦涩在格雷格·荒木的黑色喜剧中得到了延续。聚焦于三个漫无目的、好斗且享乐主义的青少年， 末日一代 因其悲观的人生观和对平凡未来的拒绝而得名。
荒木经惟少年启示录三部曲的第二部引起了争议，一些人谴责其卑鄙的态度，而另一些人则出于同样的原因赞扬它。和它的前身一样， 末日一代 对自由、自由的推动者以及对自由永无止境的追求进行了悲观的解释。
天生杀手 (1994)
奥利弗·斯通 (Oliver Stone) 的这部讽刺犯罪和名人文化的电影被称为有史以来最昂贵的学生电影，基本上是 邦妮和克莱德 一次糟糕的毒品之旅。这部电影是风格重于实质的最佳例子之一，其中超现实的视觉效果和迷幻的表达改善了原本可能只是对社会的另一次道德说教、愤世嫉俗的攻击（事实确实如此）。
称这部电影有争议是轻描淡写的。编剧 昆汀·塔伦蒂诺 讨厌的 他非常否认这一点，只将米奇和马洛里的名字归功于自己。虽然两极分化， 天生的杀手 仍然要求至少见一次。
逍遥骑士 (1969)
邦妮和克莱德 可能诞生了新好莱坞，但是 逍遥骑士 是反主流文化运动的旗舰。与佩恩的电影一样，丹尼斯·霍珀这部具有里程碑意义的电影以一对幻想破灭的叛逆者（即嬉皮士）为寻找自由而穿越全国前往新奥尔良的公路旅行为中心。
骑车人对权威的质疑和对美国梦徒劳的追求是这一主题的更明显版本。 邦妮和克莱德， 使这成为这些理想的独特的辞职讣告。大量的使成为可能 药物 流经霍珀系统， 逍遥骑士 也可以被视为真正自由的葬礼挽歌。
一群野人 (1969)
经常被指责扼杀了传统的西方， 狂野的一群 仍然是新好莱坞对权威和所谓文明最挑衅的拒绝之一。如果 邦妮和克莱德 感叹自由感的减弱， 狂野的一群 一群上了年纪的不法之徒提出，在与不断变化的时代作斗争的过程中死去，比等待被杀要好。
佩金帕的这部愤世嫉俗的西部片比佩恩的电影更加暴力和令人沮丧的辛酸，佩金帕的电影几乎不是一桶阳光，它标志着好莱坞和现实生活中正在摆脱的亡命之徒的终结。如今，典型的英雄西部片少之又少，这是有原因的。
魔鬼的拒绝 (2005)
那些不喜欢浪漫主义的人 邦妮和克莱德 会更喜欢如何 魔鬼的拒绝 并没有费心让连环杀人的主角变得富有同情心，而是陶醉于他们实际上是多么的虐待狂和可悲。
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罗布·赞比 (Rob Zombie) 这部广受好评的剥削电影可以被视为 1967 年电影最后几分钟的（非官方）长片版本，展示了一场暴力犯罪狂潮之后，肇事者似乎逃脱了法律制裁的真实情况。续集以自己的方式 千尸之屋 是佩恩经典作品的刑房翻拍版，它既无情又悲惨。
上帝保佑美国 (2011)
由配音演员执导 疼痛 在 赫拉克勒斯， 这部黑色喜剧借用了 邦妮和克莱德的 基础知识并加强讽刺。邦妮和克莱德分别有青少年和中年替身， 上帝保佑美国 针对的是美国社会而不是制度。
上帝保佑美国 可以看作是相反的 邦妮和克莱德 因为它针对的是那些据称玷污美国保守价值观的人，而不是那些维护这些价值观的人。与 1967 年的经典影片不同，这部电影不遗余力地谴责不守规矩的英雄，并以佩恩电影所没有的方式揭露他们的虚伪。
Ø兄弟，你在哪里？ (2000)
科恩兄弟改编自荷马的小说（极其松散），故事发生在大萧条时期的南方腹地，主角是逃亡的罪犯。 奥德赛 具有许多历史、主题和视觉相似之处 邦妮和克莱德 除了一个方面：这是一部喜剧。
透过音乐和笑声的力量， Ø兄弟，你在哪里？ 解决了 Beatty 和 Dunaway 在 1967 年及以后提出的相同观点（即种族主义）。然而，2000的项目却是对那些自以为是、死板的精英们的嘲讽，而不是对他们霸道的存在的沉思。那，配乐非常壮观。
真爱 (1993)
托尼·斯科特充满动感的浪漫是最接近的 邦妮和克莱德 重拍在此列表中。比它的灵感更加理想化和浪漫化， 真正的浪漫 其功能更像是童话故事而不是陈述。最终的结果是一个温馨而又尖锐的爱情故事，给恋人带来了邦妮和克莱德所没有的幸福结局。
这也让昆汀·塔伦蒂诺名声大噪，因为他在斯科特执导的同时编写了剧本。虽然斯科特改变了原本惨淡的结局， 塔伦蒂诺很喜欢这部电影 ——与他对奥利弗·斯通的肆无忌惮的愤怒形成鲜明对比 天生的杀手 。
石南花 (1988)
这部漆黑喜剧落下帷幕 邦妮和克莱德 在公立高中的环境中，它然后开始嘲笑这对犯罪夫妇，而不是崇拜他们。
与亡命之徒恋人的传记片形成鲜明对比 , 希瑟斯 放弃了理想化，并表明有人必须是多么疯狂和愚蠢才能认为施加暴力是浪漫的或发表声明的好方法。黑色幽默和更有自我意识的重述 邦妮和克莱德 浪漫, 希瑟斯 这是一个无法跳过的 80 年代末的时间胶囊，但今天却无法制作。
末路狂花 (1991)
接下来的大多数电影 邦妮和克莱德的 脚步声利用这个基础讲述了一个不道德的被遗弃者的故事，他们最终毫无根据地得到了救赎，但是 塞尔玛与路易丝 是一个例外，导致了令人心碎的结局。
从一开始，这些名义上的女性就是不公平世界的受害者。他们接下来的公路旅行并不是将自由与肆意暴力和悲观主义混为一谈的借口，而是他们体验梦寐以求的生活和爱情的机会。 邦妮和克莱德 开始了革命，但是 塞尔玛与路易丝 意识到了它对自由的绝望呼声。
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