阿纳金·天行者（Anakin Skywalker）的沦陷是绝对最佳的《星球大战》。您只需要阅读乔治·卢卡斯（George Lucas）的《西斯的复仇》（Senge Revenge）的高高在上的版本。
阿纳金·天行者转向黑暗的一面 星球大战：第三集-西斯的复仇 只要您能超越乔治·卢卡斯（George Lucas）的主要诠释，它就应该是该系列中最伟大的故事。决赛15年后 星球大战 前传（实际上是最后一部真人电影，是参与该系列创作的乔治·卢卡斯的创作），三部曲的声誉具有奇怪的地位。最初受到几十年后等待的一代人的谴责 绝地归来 看到达斯·维达（Darth Vader）的来历，它们在当时还是票房上的成功，并因此受到崇拜，成为银河系模因价值的灵感，并由于其凝聚力的指导计划与迪斯尼的随心所欲的态度形成了意识形态的清洁剂。续集三部曲。
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尽管如此，很少有人会冒充他们是真正的好电影，即使是最客观的电影： 西斯的复仇 。 2005年5月19日发行， 第三集 被宣布（因为卢卡斯从那以后一直很有前途 魅影危机 （1999年发行），是该系列中最黑暗的部分，这是关键的一章，天使奴隶将通过恐惧和愤怒转变为银河独裁者。当然，这是最深的前传， 克隆人战争的终结 ，阿纳金·天行者的倒台，绝地的清洗，帝国的崛起以及最终新希望的诞生。
然而尽管如此，作为一部电影 西斯的复仇 仍然是前传三部曲的难题。阿纳金·天行者（Anakin Skywalker）堕落到黑暗的一面，是在几乎没有描述的绿屏场景之间匆忙地来回编辑，并带有对话，所以即使是昏昏欲睡的人，即使是伊万·麦格雷戈（Ewan McGregor），在宣告“ 我看过他的安全全息图……杀死了年轻人。 '部分由于有意的独特冲突而导致在短时间内有太多事情要做的故事 情节我 和 yl ，也仅仅是具有情感的auteur的产品，令人遗憾地与听众产生了共鸣。
然而，它直接诞生了可以被认为是世界上最伟大的故事。 星球大战 万神殿。现在，有些人可能希望与之相关的主张 星球大战：克隆人大战 ，戴夫·菲洛尼（Dave Filoni）的动画电视连续剧 克隆人的攻击 和 西斯 极大地扩大了名义上的冲突，绝地的各个级别的绝地武士和共和国中尚未露面的个人士兵。最近的第7季的最后一段，统称为“曼达洛之围”，正好与阿纳金（Anakin）倒下的事件相遇，目睹阿索卡（Ahsoka）接管莫尔（Maul），然后在帕尔帕廷第66号命令（Order 66）的影响下受苦，总结了构成阿纳金（Anakin）陷于更清晰，更悲惨的光芒。
但是15年前 阿索卡埋葬了她的光剑 ，真正的深度 西斯的复仇 马修·斯托弗（Matthew Stover）的官方新颖性已经揭露了这一点。该书于2005年4月2日发行，距离卢卡斯的电影发行还有一个多月，但从技术上讲，它不是经典著作（尽管它讲述了一部关键电影的故事，但该书描绘了《克隆人大战》受扩展宇宙和世界影响的背景）。 （绝对是Genndy Tarkovsky的2D动画片），但仍然呈现出阿纳金（Anakin）堕落的最引人注目的故事-以及该系列的最终希望信息。
西斯小说的复仇如何改善阿纳金·天行者的堕落
西斯的复仇 的新颖性是一部全面的史诗悲剧，从多个角度讲述一个银河和个人故事，并详细阐述源电影的每个场景的真实意图，同时精心打造独特的子图，从而使主要叙述复杂化并使之复杂化。格里沃斯将军总理帕尔帕廷的绑架被认真地概述为最终计划的第一步，在这一计划中，杜库将被俘虏，阿纳金任命了新的黑暗绝地武士领袖。帕德梅（Padmé）与叛乱（Rebellion）调情，以反对帕尔帕廷（Palpatine）日益increasingly可危的权力争夺（该子情节被拍摄，但随后从发行的电影中被驱除）。绝地对神秘的西斯勋爵西迪斯（Sith Lord Sidious）进行调查，他比在过去几次改名的电影中更倾斜地驾驶它们。
Obi-Wan Kenobi，Padmé，Palpatine，Yoda，Mace Windu，Grievous将军都拥有自己的 权力的游戏 风格的透视章节，Stover呼吁George R.R. Martin透视技巧来加深对动作场景中角色的理解，然后再深入研究其花哨的信条。 感觉像是 关键球员在当下和永远。武力的不确定性，绝地的自毁性教条，组成帝国的政治斗争以及卢卡斯电影中无数摘要的内容在这里得到了合理的探索。
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但这一切都是它所做的附加值 西斯的复仇 有缺陷的核心：阿纳金·天行者（Anakin Skywalker）。海顿·克里斯滕森（Hayden Christensen）可互换的抱怨和木制表演可以以各种方式捍卫-这是对话，这是故意使马克·哈米尔（Mark Hamill）脱离原作 星球大战 -但是，他和卢卡斯的真正目的是用斯托弗的话说的很清楚。阿纳金（Anakin）是一位与名人接壤的战争英雄，单枪匹马制止了分离主义势力在外缘的前进，并在拯救帕尔普汀后成为传奇人物。然而，这隐藏了一种根深蒂固的恐惧，自从离开母亲以来，就一直伴随着他，并被一颗死星中心的巨龙形象化身：他一直在提醒自己，也许是-遥远的欧比万 最终，连星星都燃烧掉了。 “当帕尔帕廷开始在他耳边耳语时，绝地在他们的阴谋中将西迪斯推开，把他推开，梦到帕德梅的死一直困扰着他，他已经深深地恐惧了，变成了另一个人。
达斯·维达（Darth Vader）是阿纳金·天行者（Anakin Skywalker），首先受到质疑，是他内心深处的一种未知力量，但最终却使他的存在无法动摇。但是尽管 永远成为阿纳金·天行者的感觉 经历了身心痛苦的生活，这本书得以不断完善 星球大战 的主要信息。恐惧和黑暗在哪里 西斯的复仇 花费大量时间，阐明光的一面正在进行不平衡的战斗。在第1部分开始时，斯托弗概述了黑暗的真实窍门：隐藏，幻觉及其对光的无常性的拥抱。这是一个凄凉的评估，但还不完整。这是 第三集 后来的六章中，斯托弗（Stover）努力以最终的胜利来构想悲剧。这个前传故事的最终情感不是损失之一，而是希望之一。除了简单的希望之外，它还具有可能性。是的，星星死了，黑暗将永远存在，但善良的一面是爱。和 ' 爱可以点燃星星。 '
为什么《星球大战》小说化（曾经是）如此出色的故事
通常，电影的新颖性会让人联想到特定的图像：匆忙投掷的平装书填充器，它根据早期的拍摄脚本对剧情进行重新计算，其价值几乎完全存在于被删除场景在整个发行过程中的表现。事实并非如此 星球大战 。早在1976年，位于遥远星系中的第一家媒体是艾伦·迪恩·福斯特（Alan Dean Foster）的小说（代笔为乔治·卢卡斯（George Lucas）），提供了对当时正在制作中的电影的更深入的了解。但是有了前传，小说就更上一层楼了。他们不仅清楚地理解了卢卡斯经常模糊的故事叙述，而且还加深和点缀了它们本身成为的奇异作品。
这是卢卡斯时代的一个方面 星球大战 这虽然在多媒体帝国的计划中是次要的，但在迪斯尼的统治下却显得尤为失落。如今，新颖性作为一种填补情节漏洞的练习而存在（或者，对于 天行者的崛起 的书，完整解释故事）发布后。甚至在发布计划中打开首页之前就可以感觉到这一点。迪斯尼拥有的卢卡电影公司（Lucafilm）在全球首映前几周都不会发行过分详细的电影版本。这反映了卢卡斯的故事的必然性，以及卢卡斯的神秘盒子风格。 星球大战 J.J.艾布拉姆斯（Abrams），但同时也重点介绍了允许前传故事进行多少努力。
特里·布鲁克斯（Terry Brooks） 魅影危机 和R.A. Salvatore的 克隆人的攻击 两者在这方面都给人留下了深刻的印象（前者尤其是因为其在生命力电影中的使用，这是戏剧电影中几乎没有的一个概念），但是他们都为斯托弗在影片中所取得的成就感到几乎是场景设定。 西斯的复仇 。
西斯的复仇表明最佳星球大战为何有效
目前尚不清楚乔治·卢卡斯的故事和马修·斯托弗的作品之间的界线在哪里 西斯的复仇 的伟大 。当然，作者是在根据导演的蓝图进行设计的，但在主电影中可以发现很多加深的内容（尽管很微不足道）。的精神意图 星球大战 卢卡斯（Lucas）的故事和脚本在屏幕上的旅程中总是被软化的，并且斯托弗（Stover）的许多宏伟构想在创作者对前传的总体意图中有足够的基础。同时，作者重塑对话的方式，使对话更加人性化，充满了即使获得奥斯卡奖的影片也缺乏的含义，并创造了诗意韵律，使人无面子。它既是纯粹的卢卡斯，又是另一个。
这个想法是真正的总结。 星球大战 不可否认，他是乔治·卢卡斯（George Lucas）的创意，但由于对他的作品进行了无数的附加解释，他的表现如此之高。无论是拉尔夫·麦夸里（Ralph McQuarrie）的概念艺术，约翰·威廉姆斯（John Williams）的得分，玛西娅·卢卡斯（Marcia Lucas）的剪辑，欧文·克什纳（Irvin Kershner）的黑暗方向，蒂莫西·扎恩（Timothy Zahn）的第一部续集小说，瑞安·约翰逊（Rian Johnson）的反思解构主义还是戴夫·菲洛尼（Dave Filoni）的系列扩张作品， 星球大战 最佳状态是通过创造性的镜头将核心思想过滤成独特的东西来定义的。
考虑到这一点，新颖的交付 星球大战 最好的情况也就不足为奇了。的确，考虑到这是（数量不多的）粉丝首次发现《卢克·天行者历险记》的地方，也许真正有道理的是，它花费了文学作品来揭示《卢克·天行者》的真实深度。 西斯的复仇 。