黑寡妇 上映第二个周末国内票房大跌， 全国剧院所有者协会指责 Disney+ Premier Plus ，但目前还不能将大流行后票房下降归咎于流媒体。即使斯嘉丽·约翰逊 (Scarlett Johansson) 控告迪士尼制作 黑寡妇 对决发布仍在整个行业响亮。在冠状病毒大流行导致大量延误和糟糕的 2020 年票房之后，电影终于回归。一些新上映的影片甚至在票房上取得了一些巨大的成功，尽管影院收入仍远低于大流行前的水平。
虽然票房似乎正在复苏，一些分析师预计到 2025 年会复苏，但我们尚未看到冠状病毒对影院行业的真正影响，也不知道未来票房会出现什么样的新常态.观众购买行为的变化、好莱坞制作的延迟、更短的独家影院窗口等都将对影院收入产生持久影响，而且 2021 年只有几部大片，而且由于冠状病毒变种，未来不确定，我们仍在了解后期-大流行的票房行为。
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虽然我们不知道影响票房的各种因素的全部影响，但我们确实有足够的数据知道流媒体发行不是唯一 - 或者甚至是最大的 - 罪魁祸首，如果有罪魁祸首的话。由于我们对历史消费者行为的了解和新发行的小样本，我们知道，虽然影院确实需要更好地适应与流媒体的竞争，但不应责怪它 黑寡妇 或任何其他 2021 版本（尚未）。
F9 有同样的第二个周末下降，即使没有流媒体
在全国剧院业主协会发布的信中，第一段指出 黑寡妇的 “开幕周末弱于预期”和“第二个周末惊人的崩溃”是其表现不佳的证据。信中将其比作 F9 和 寂静之地 II , 结论 黑寡妇 如果不是因为它同时在影院和 Disney+ Premier Access 上映，它的首映价可能会达到 92 至 1 亿美元。
然而，虽然 黑寡妇 与大流行前的票房相比，它的票房数字看起来很弱，与大流行后的其他上映影片持平。事实上，它开得比 F9 ，并且第二个周末的跌幅几乎完全相同（67.8% 对 67.2% F9 ）， 虽然 F9 没有同步流媒体发布。前两个主要系列 速度与激情 电影全球票房突破十亿美元，打败当年上映的漫威电影，所以 黑寡妇 跑赢 F9 如果有的话，实际上是一种改进。
F9 首周末国内票房仅为71% 愤怒的命运 ' 在 2017 年国内开放，而 黑寡妇 的 ,366,312 开盘是 86% 蜘蛛侠：英雄远征 （全球超过 10 亿美元）和超过 500 万美元 蚁人与黄蜂女 .主要的异常值是最近的另一部漫威单人电影， 惊奇队长 , 它的开盘价几乎是 黑寡妇 ，但很难知道这是否是一个公平的比较，因为惊奇队长在 MCU 中的到来在 复仇者联盟：无限战争 片尾场景和 惊奇队长 被作为主要设置销售 复仇者联盟：终局之战 ，更不用说这是第一部由女性主导的 MCU 电影，而 黑寡妇 感觉晚了几年 ，随着她的性格死于 复仇者联盟：终局之战 它感觉更像是一个二级 MCU 角色的注脚，而不是为特许经营权的未来做主要设置，因此直接比较可能无效。
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此外，随着第三周末下跌 55.1%， 黑寡妇 与大流行后发布、流媒体可用性或否保持一致。两个都 F9 和 寂静之地 II 在第二个周末比他们的前辈跌幅更大，但从第三个周末开始腿部更好。 黑寡妇 第三周末 55.1% 的跌幅足以接近 蜘蛛侠：英雄远征 53.3% 的下降似乎处于一个不错的位置，尽管 蚁人与黄蜂女 和 惊奇队长 两者在第三周末的跌幅都好得多，所以现在下结论还为时过早。
在 Disney+ Premiere Access 上观看黑寡妇的家庭并不（一定）意味着丢失门票
北约还指责可能已经看到的家庭 黑寡妇 在家里为 Disney+ Premier Access 支付 30 美元，表示迪士尼不一定从 黑寡妇 Premiere Access 流媒体的估计价值为 6000 万美元，因为如果每个家庭成员在 Disney+ 上观看时都不会像在剧院里观看时那样买票。这个论点的问题（除了家庭不必要的不便和费用）是没有观众细分数据来证明这一点，而且论点的逻辑很容易走向相反的方向。
剧院对家庭来说很贵，如果有多个孩子，带全家人的费用真的会加起来，特别是如果你有优惠的话。更不用说让全家人去剧院和看管小孩带来的不便，或者任何留在家里的孩子可能增加的托儿费用。 Premier Access 的 30 美元足以鼓励家庭在通常要等到的电影首映周末观看电影 黑寡妇的 回家释放。如果 Disney+ Premier Access 没有让在家观看流媒体成为一种选择，那么北约无法知道在 Premier Access 上观看这部电影的人是否会去电影院看电影，并且只是等待实体媒体或流媒体上映。
当然，这个论点也没有数据，但家庭的价格和便利性吸引力足够大，它至少削弱了全部 6000 万美元本应用于票房而由影院分享的论点。北约确实指出 6000 万美元是一个全球数字，不应与国内票房相提并论，但是，他们也没有将自己的论点联系起来，然后减少他们自己对国内影院收入损失的索赔。
黑寡妇的盗版不应该为失去的戏剧收入负责
北约还指出 黑色的 寡妇 的盗版 数字 ，声称 Disney+ Premier Access 版本允许高清拷贝 黑寡妇 发行后几乎立即传播开来，使其登上盗版最多的电影榜首。盗版当然是一个问题，但无论质量如何，世界排名第一的电影同时也是排名第一的盗版电影并不少见。 复仇者联盟：终局之战 是上映一周后盗版最多的电影，并且 惊奇队长 是上映后盗版次数第四多的电影，并且在这两种情况下，它都是用影院摄像机录制的副本，因此质量似乎对它被盗版的可能性没有太大影响。北约还指出其他同步发行的盗版榜首作为额外的证据，特别是 HBO Max 的发行，但是由于 HBO Max 仅在美国（当时）可用，而且世界各地的影院尚未完全开放，盗版的时机已经成熟，世界上大部分地区的唯一选择是关闭影院，通过盗版观看一些电影。
事实上，历史表明盗版通常更多的是为了方便而不是成本问题。当音乐盗版最初成为一个问题时，打击盗版的努力在减少问题方面远不如让音乐更容易数字化购买有效。一旦 Spotify 和其他流媒体音乐服务可用，盗版的数量就开始减少。根据一个 2018 年 YouGov 调查 发现在放弃盗版音乐的人中，有 63% 的人转而使用流媒体服务，理由是访问的便利性和成本是他们做出决定的因素。从逻辑上讲，这种行为应该遵循视频流。实际上， 红点 声称流媒体服务的增长在 2018 年“很大程度上‘扼杀’了 Torrenting”，接着说近年来有所上升，但是，数据表明上升是在某些内容无法在流媒体上使用的地理区域和/或者平均收入低到流媒体服务的成本仍然过高。在任何一种情况下，种子下载的特定上升并不代表收入损失，因为消费者由于价格或可用性而无法购买他们想要的内容。
北约对剧院货币化而不是电影货币化感到不满
北约的信中最重要的是要记住来源。北约作为美国影院的代表，所以他们最关心的不是电影是否赚钱，而是他们是否以影院分享的方式赚钱。当然，影院老板会一有机会就指责流媒体，以解释票房低迷的原因，因为流媒体是其最大的竞争对手，尤其是当流媒体逐渐进入长期持有的独家影院窗口时，这些窗口被削减了一半以响应大流行。
北约发布的标题为“黑寡妇表明戏剧排他性是前进的道路”，并以谴责 同步流媒体发布 ，但如果整个行业的生存依赖于人为的排他性并简单地将任何竞争排除在外，那么可能是时候重新考虑商业模式了。虽然约翰逊对收入损失的想法感到不安是可以理解的，但解决方案不一定是取消同步发布，而是修复人才签署的交易。而迪斯尼涉嫌违约的问题应该就在眼前。
在重新思考模式方面，首先，院线独占窗口对拥有自己的流媒体服务的工作室在财务上没有吸引力，因为现在许多流媒体平台的收入超过了工作室的票房收入，而工作室保持了更大的比例的收入。对于消费者来说，情况也更糟，他们会看到新版本的访问减少和（在许多情况下）更高的价格。似乎唯一真正受益于独家影院窗口的实体是影院本身，这表明影院是时候寻找更好的竞争方式了。
情况很不幸，因为戏剧业在大流行中遭受了巨大打击，而大银幕体验是值得生存的文化试金石。我们看到的电影票房反弹 黑寡妇 显示有多少观众仍然重视去剧院，即使它不是大流行前的数字，但在大流行爆发前近二十年剧院的上座率已经下降，这意味着即使是支持独家窗口和价格上涨等反消费者举措也获胜从长远来看，拯救他们。影院需要从他们的流媒体竞争中学习，通过在价格、访问和体验等方面进行竞争，而不是依靠排他性来拯救它们。
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