虽然一个 泰德套索 第 3 季的发布日期尚未公布，但可以说 Apple TV+ 节目在其出色的第二季中仍然高歌猛进。由 Jason Sudeikis、Bill Lawrence、Brendan Hunt 和 Joe Kelly 开发， 泰德套索 当该系列于 2020 年首次亮相时，它给原本黯淡的风景带来了一种罕见的心灵震撼和乐观情绪。 泰德套索 第 2 季继续交付并扩展了其讲故事方法的范围和手段，进一步推动该节目深入观众的心灵。
当然，由于每一个明显的原因 泰德套索 擅长，幕后的动作与精彩的表演和活泼的方向同样重要。主要成员 泰德套索 辛勤工作的音响部门与 电视枫树 描述节目每一集的工作量，揭示最终结果的深思熟虑程度。
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看 电视枫树 与监督声音编辑布伦特芬德利、共同监督声音编辑器和对话编辑伯纳德韦瑟和拟音艺术家萨娜凯利的对话。
TVMaplehorst：首先，您能否快速描述一下您的工作流程，以及您的所有个人职责如何结合在一集中？
布伦特·芬德利：当然。所以我们只说一集的过程是有一个声音团队，无论是我自己还是团队的其他成员...... [我们] 与 Jason Sudeikis 和其他制片人、作家和图片编辑一起，从头到尾浏览一集，讨论每个场景。
当声音需要帮助讲故事或场景，或者让开帮助讲故事的时候，需要修复哪些改进和技术方面的东西，然后我们需要贡献哪些创意和设计功能帮助推动故事。我们在某种意义上讨论音乐，你知道，音乐在我们的节目中扮演着非常重要的角色，并推动着场景的情感。所以，我们有我们的音乐编辑和作曲家，并讨论音乐将如何提升，我们是否需要声音设计来提升，以及它们将如何一起演奏。
Bernard Weiser：我可以加入吗？一件很快的事情就是这是一个机会，因为这对 泰德套索 ，这也是一个提出建议的机会。该节目的特别之处在于，每个人都以开放和合作的态度听取建议。现在，Jason 可能会立即将其击倒，或者可能会说“是的，是的，是的，没关系。”但它对这样的讨论是开放的，这在很大程度上是一种协作努力。
布伦特芬德利：是的。谢谢你，伯纳德；这是绝对正确的。任何人在任何时候都可以说'哦，我已经知道这会如何进行，或者这会如何进行'，所有的想法都会被听取并摆在桌面上。那时，我们都会做笔记并进入我们的特定专业领域。在一周或两周的过程中，取决于我们有多少时间处理一集，然后我们重新召集，将我们所有的组件放在一起，进入混音阶段，花几天时间让所有混音达到平衡正确地，把最后的音乐放进去，看看一切如何。
然后我们让 Jason 和 Brendan 以及所有的编剧、制片人和导演以及每个人在最后回来看看我们是怎么做的，看看我们可以在哪里调整和按摩它。再一次，这是伯纳德说的另一点。甚至到最后，所有的想法都摆在桌面上。正如我所说，每个人最后都会进入游泳池。想法出现了，也许我们一路上没有，但现在一旦所有组件都放在一起，我们就可以探索将这些部分组合在一起的不同方法，这是一个非常有趣的过程。
TVMaplehorst：伯纳德，我喜欢你说的每个人都乐于接受建议。感觉非常符合节目的精神。是独一无二的 泰德套索， 而不是通常这种事情是如何工作的？
Bernard Weiser：有点像，尤其是在这个程度上。这使它成为一个非常特别的节目，我认为这个节目如此受欢迎真是太好了。人们喜欢上了剧中的角色，也说明了剧组也喜欢上了这部剧。更重要的是，对我们所有人来说，我们是否真的喜欢彼此，尊重彼此的工作，这只是一种真正有效的化学反应，真正让它变得特别。自上而下的协作是一种特殊的体验。
它需要特定的群体……就像我说的，化学反应，以及恰到好处的人，但并不总是这样。这没关系，因为很多时候很多精彩的表演都会发生，但并不是每个人都以同样的方式凝聚。但是男孩，当它发生时，它会很有趣。创意有趣，我们真的很喜欢这个节目和彼此。
TVMaplehorst：你们从第一季开始也去过那里吗？
伯纳德·韦瑟：是的。哦，当你有这种感觉时，你就会抓住。你要接受这个。你在这个行业的时间越长，这种氛围对你的意义就越大。
TVMaplehorst：你们是如何找到自己正在做的事情的？你年轻时想过“有一天我想编辑声音吗？”或者“有一天我想创造效果”？
Bernard Weiser：好吧，我想说的是，糟糕的童年是我的开始。但是，是的，对我来说，我喜欢摄影之类的。当我六岁的时候，我爸爸把一台 [柯达] 布朗尼相机，一个很小的相机塑料盒塞到我手里，我就爱上了摄影之类的东西。实际上，我上过学，当了很长一段时间的摄影师，自然而然地延伸到电影等领域。
但正因为如此，当我上学时，大多数人都认为“进入电影摄影”，但我喜欢解谜，它吸引我从事剪辑工作，有一段时间我是一名图片编辑。但是，你知道，有趣的是，这整个行业对我们所有人来说，当你问我们是如何进入这个行业的这个问题时，你每次都会得到一个独特的答案。我们在这个行业的旅程中有很多事情。这总是一个有趣的故事，也总是一个很好的问题。
推而广之，我进入了后期制作，而我的道路走向，我开始走向声音。我也开始做声音，然后我真的很喜欢声音中的人，那是我必须做出决定的时期，图片中的东西非常激进，结果证明我有天赋声音，这就是吸引我的地方。而且，就像我们所有人一样，这只是一次大冒险。它继续前进。
Sanaa Kelley：我什至不知道还有后期制作。我还以为你录了电影，你就用它，就这样，完了。所以，就像 27 年前，我走进一个舞台，看到一位拟音艺术家在工作。他有门把手，他用它来移动枪支，还有一个装满垃圾的手提箱，我就像‘你在做什么，你疯了吗？然后他解释道。 '这是福利。你替换所有的声音。我就像'等等。你的意思是演员并不真正会说所有语言？他就像是'是的，你必须配音，'而我就像'哦，我的天哪。
我想，‘你知道吗？我想我可以做到。我是一个成绩优异的人，我从小就开始走路，所以我得到了这个。他让我站在麦克风前说，‘好吧，走吧。’我一直向前走，我做不到脚后跟，这比什么都难。所以，然后他就像'你知道吗？没关系，因为有些人有，有些人没有。你只是没有它。我就像'哦。好的。已接受的挑战。'
我拿起黄页，浏览了每个工作室。我打电话说，‘嘿，我煮的咖啡真的很棒，而且我可以像其他人一样扫地。我会来，我会打扫，我会组织，煮咖啡，让我坐下，”在无数次“不”之后，我得到了一个“是”。所以我进去了，拟音师不让我和他们坐在一起。他们关上了门，也关上了百叶窗，但 Foley 调音台让我和他坐在一起，这是他们能为我做的最好的事情。我学会了听到混音师和拟音师之间的交流，我可以[理解]‘好吧，这就是他想要的。’然后一旦他们离开，我就会说‘哦，我会打扫卫生，把道具收起来’，这很好，因为他们把所有的道具都留下了。
我有机会闭上眼睛并尝试复制声音。 “哦，这一定是他们用的。”所以，有一次他们拿到了一部非常低预算的电影，而且没有付费，他们说“你愿意做吗？”我说，'是的，拜托！所以在我做了第一个之后，我开始被雇用做所有事情。但这是很多艰苦的工作。这并不像看起来那么容易。这就是我进入声音的方式。
布伦特芬德利：是的，这证明了 Sanaa 和她的团队以及他们的才华，你知道，我会努力让她参加我正在制作的节目。 [让]她的团队继续前进，因为他们的材料非常适合放在口袋里，而且很容易混合，而且听起来很真实。表现很棒。
这是我认为 Foley 真正带来的东西，它是一种表演艺术。这不仅仅是从库中提取预先存在的声音并试图让它们与图片一起工作，这是另一种做事的方法，但我觉得表演带来的额外层次只是帮助它匹配演员正在做的事情。因为演员也在表演，所以让我们和他们一起表演他们的声音，我认为这是提升整个配乐的额外层次。
TVMaplehorst：Sanaa，看你的 TikTok 视频……基本上就像你在表演。你总是盯着屏幕，你试图复制一切。你为一集典型的 Foley 做了多少 泰德·拉索？
Sanaa Kelley：这是一个非常好的问题。我经常被问到这个问题。 “你必须做哪些场景？”答案是，一切。我们什么都做。它是用声音表演的，我们必须捕捉情感。我告诉每个人，如果我感到悲伤并且双手合十，就会有点悲伤。它拖了一点。但是，如果我很高兴，我的手就会很乐观。脚步声也是如此，他们接触的任何东西。
正如布伦特所说，这是一种表现。如果你只想拍拍手，他们可以从图书馆剪下来。你正在切断情绪。特别是与 泰德套索 ，尤其是第 2 季，其中包含很多情绪。对于第 9 集中的比尔德，你知道，那里有太多的情绪，所以我们在做拟音时必须尽可能多地发挥它。我们听制作，我们提前得到布伦特的笔记，如果我们有任何问题，这太棒了，我们就给他打电话。他总是准备好回答，这很棒。所以这基本上就是 Foley 的过程。
TVMaplehorst：这些人在录制后对您发送给他们的内容进行了多少编辑？
Sanaa Kelley：我们必须尽可能接近完美。很多电视节目和东西，它直接上舞台，但布伦特真的很关心它。在我们完成并即时编辑后，我们将其发送给他，然后他接手并使其完美无缺。这很好，因为那时我们知道它会很棒，我们不必担心。如果我们需要额外的时间，我们会打电话给他，'嘿布伦特，这有点难，我们能得到额外的时间吗？
百分之九十九的时间，其他人会说“不”。让它发挥作用，”但布伦特会像“是的。让我打电话给他们，让我给你额外的时间。没问题，”所以我们不必因为时间不够而牺牲声音。如果我们愿意，他会给我们额外的时间，这对一支优秀的球队来说真的很棒。这真的很不寻常。任何拟音艺术家都会告诉你这一点。
TVMaplehorst：伯纳德，我知道你在处理对话。有多少是在片场录制的，之后又做了多少 ADR [自动对话替换]，你在后期剪辑时会区别对待这些吗？
伯纳德·韦瑟：当然。 ADR 和对话是不同的领域，对话的不同部分，它们都有自己的工作流程。不过，从你的问题开始，制作对话在这个节目中表现得非常好，而且实际上 ADR 的数量少得惊人。这并不是说没有，因为每个节目都有其挑战，当然，一个系列经常去许多不同的地方，每个地方都有独特的对话挑战。
这个节目，尤其是作为一个合奏演员，在那里有自己的挑战。特别是当你在同一个场景中有很多角色时，它正在做出选择以确保遵循故事情节，而不是因为太多的声音相互叠加以至于你在这个过程中迷失了方向。因此，这也会影响 ADR 中的选择。当没有遵循该故事情节时，您可以做些什么来重做一个声音以确保它弹出，或者需要加入任何其他台词。所以，每个场景都是它自己独特的情况。
在我们关注的第 9 集中，布伦特总是喜欢谈论晚上外面街道上的一个场景，那里有很多噪音，而且女人的声音不太好理解所有的背景。所以，我相信我们几乎完成了整个场景，尽管最后我们只用了两条线。但是通过挑选、选择、按摩和来回使用它……再次，就像弗利一样，有时间这样做，很难知道我们的 ADR 和生产的是什么。它最终匹配得非常非常非常好。
正是因为所有这些过程都是通过自己的工作流程完成的，所以增加了处理事情的时间，使它们一起工作。他们的做法截然不同，但所有这些都必须结合在一起，然后凝聚在一起。当你得到它时，你就会得到一个无缝的轨道。
TVMaplehorst：你提到了比尔德教练的插曲。对于观众来说，这显然是一个独特的插曲，只是看着 泰德套索 ，但是还有什么让你这边特别呢？
Bernard Weiser：这很有趣；这是一种不同的态度。我们马上就知道了。当我们看到比尔德教练有一集的时候，我记得有一次群聊说，‘哦，天哪，我们看到了。’这是在我们知道剧本或任何东西之前，我们知道这将是它自己的事情，因为比尔德教练以他自己的方式是一个非常有趣的角色。当然，这一集正好传达了这一点。
我认为它的作用是延伸一切，而不仅仅是对话。甚至 Foley ...... Sanaa 在非常特定的领域对 Foley 所做的事情真是太棒了。向她询问钥匙的事，因为这是一个有趣的故事。但是在对话方面，只是保持一切正常。你做一些事情让每个场景都有不同的感觉，因为它可以帮助你成为一个讲故事的人。同样，我们都是这里的讲故事的人，我们在自己的领域内这样做，以不断推动故事情节。
从这个意义上说，你希望每个场景都有点不同，所以你要沿着旅程前进。如果每个场景听起来都一样，你会感到无聊，你会变得懒散。但是，当您获得新事物时，大脑会一直关注正在发生的事情。所以你想遵循那个。然后再次通过对话进行润色，确保故事情节顺利通过。
Brent Findley：从声音设计的角度来看，那一集对我们来说尤其是一个游乐场。比尔德将在黄昏、黑夜、一夜之间踏上这段旅程。每三到五分钟是一个完全不同的位置，具有完全不同的事件顺序。所以，我们不会回到办公室，回到球场，或者回到——这不像典型的剧集布局那样来回走动，你探索某个故事情节，然后返回并开始另一个是你在整个故事情节中进行棋盘格。这是一个连续的序列，所以他所做的一切都只是从一件事发展到另一件事。
这些不同类型的小插曲中的每一种，我称之为它们，都必须有自己的感觉，而对话也随之而来。例如，对话中的对比是，当比尔德进入酒店大堂借用那个人的电话时，前台的那个主人是一个非常热情的人。他身上有一种非常强烈的能量。
将其与修理 Beard 裤子的女人 Red 形成对比。这是一种非常黑色、低调、有点米奇·斯皮兰式的感觉。米奇·斯皮兰 (Mickey Spillane) 是一个参考，我认为，整个片段就是这样。一个古老的侦探故事。
Bernard Weiser：黑色电影。
布伦特芬德利：是的。然后我们也不确定我们是在现实中还是在比尔德的脑海中。奇怪的是，我们滑入他的次数……我们有这种小设计元素 - 这就像 Beard 开始听到电视上的专家、体育解说员谈论他一样。所以我们转移到这个'这是 - 这只是在他的大脑中，发生了什么事？我们这样做了奇数次。所以这不是“我们进入梦境，我们从梦境中出来，我们进入梦境，我们从梦境中出来”的平衡。
如果你在数数，如果我们从梦中开始，那么也许我们会在 Beard 把腿放在桌子上时结束。如果我们从现实开始，我们会回到现实吗？我只是喜欢这完全取决于观众的想法，这是一本开放的书，观众可以决定他们刚刚看到了什么。我认为这太棒了，只是从来没有真正具体地确定下来。
TVMaplehorst：当然，那太好了。
伯纳德·韦瑟：是的。这里有一个有趣的故事情节，它远离主要角色，但它很有趣，因为它是 泰德套索 感受它。这就是粉丝。大胡子勾搭上的那群粉丝，最后都陷入了自己的幻想，很有意思。而这种喜悦，他们最终进入了自己的天堂，因为他们可以在球场上，在神圣的球场上踢球。这是一个如此美妙的场景。你没有预料到，然后你会说“这到底是怎么回事？”然后你会说‘哦，我的话，那只是——’
我认为它很棒，因为它触及了普通人，普通人，以及对他们来说重要的事情，以及他们从这样的事情中获得的快乐。然后它又会影响到所有的角色，比尔德教练，他看到了这一点并为他们做好了准备，这只是一个很棒的方面 泰德套索 .那就是节目，就是系列，在这些关系和对关系的关注中，以及他们有时可以从一件简单的事情中获得的快乐。
TVMaplehorst：Sanaa，Foley 的关键故事是什么？
Sanaa Kelley：钥匙……所以我们做了一些钥匙，我们给了布伦特一个样品，他说“是的，不，我需要更多。”他描述了它，我就像'好吧，我明白了，我明白了。所以我去了一家古董店，他们出售非常古老的东西，我找到了万能钥匙，但大小不同，还有一个我们必须打开的大金属戒指。我们只需要不断地演奏不同的声音就可以得到它，你知道，正是布伦特向我描述的那种正确的音色。但这很有趣，因为当我去古董店时，我坐在那里听琴键，然后我想‘哦，我确实听起来不错，我是拟音’，他们认为我疯了。但每当我购买道具时，我都会明白这一点。
但这真是太棒了，因为那一刻——很多次，你问你的主管“你觉得怎么样？”就像 Matt Salib——另一位拟音艺术家——和我听到那个确切的组合一样，我们就像‘是的！他会喜欢的。然后就在那时我联系了布伦特，他说“就是那个人。”这在整个第 9 集中都非常重要，布伦特将解释这一点，它是如何与音乐以及整个情节中的其他一切一起发挥作用的。所以这是一个非常有趣的道具。
布伦特：是的，比尔德的公寓钥匙整集都在我们身边。我们从他在体育场离开 Lasso 教练后开始。他去了他的公寓，那是我们第一次看到钥匙——他拔出钥匙，我们进入了他的公寓。那时，钥匙只是钥匙。你不一定在整个剧集中都认为它们是一种机制，但真正起飞的是他去了酒吧，把手从口袋里拿出来，当他的钥匙掉到地板上时发出一点响声。所以这就是 Sanaas 的铃声，她正在谈论，它在下降到地板的路上唱歌。所以它掉到地板上，然后是 Baz 捡起它，或者是其中一个足球流氓，然后说‘嘿，你的钥匙掉了’，然后我们就开始比赛了。然后故事就从那里开始了。
然后钥匙出现了，我们继续这样做。当他和瑞德在她的公寓里时，当她在为他做裤子时，她会说“你的钥匙掉了。”但这一集我们在 Beard 的脑海中，所以当他实际掉落钥匙时，我们故意不播放掉落在地上的钥匙。因为在那个环境中，比尔德会听到他们的声音，因为没有音乐，没有酒吧的噪音，也没有发生任何事情，而且他的脑袋此刻还没有与现实中的具体事物联系在一起，所以她不得不告诉他‘你掉了你的钥匙。然后我们听到他的声音，他把它们捡起来，稍微旋转一下……又是 Sanaa 很棒的拟音……然后把它们放回口袋里。
然后我认为 Reel Foley Sounds 团队为钥匙的政变是在地下墓穴或任何胡同区域的战斗中发生的。比尔德觉得他活该挨打。他需要这个，这对他来说是一种宣泄，所以这是马库斯·芒福德 (Marcus Mumford) 缓慢而哀伤的“蓝月亮”演绎，绝对是一个绝对华丽的痛苦场景，还有那些钥匙的方式……所以 Sanaa 敲响了这个钥匙，因为Beard 掉了下来，钥匙从他的口袋里飞了出来，然后我们调整了它，调整了它的音调，使其与歌曲保持一致。所以，它是声音设计，它与音乐一起演奏，所以他们在那一刻互相支持。它只是适合那种悲伤……整首歌，整个场景，都是其中的一部分。我只是喜欢这一集中的钥匙之旅。
TVMaplehorst：太酷了。我很高兴能和你们所有人交谈，因为你们所做的是如此微妙，但这就是一切。这太重要了。
布伦特·芬德利：谢谢。我很高兴你接受了这一点，因为我们喜欢它。这是其中之一，比如，如果人们真的注意到我们的工作，我几乎觉得我们做得太过分了。我们希望它只是微妙并让人们感受到这个故事。我们正在为故事服务，他们正在感受情感，他们正在经历演员们为我们搬上银幕的故事之旅。图片编辑器让这些序列有节奏，作曲家将配乐整合在一起，所以我们都支持并服务于最终的故事讲述。但我们不想一针见血地说“嘿，那是我们！”如果只是我们中的一个人，只有一个部门，那是行不通的。图片、衣橱、故事、剪辑，任何一个……都必须是我们所有人在一起。
Sanaa Kelley：在 Foley 中，这不仅仅是一个人，而是一个团队。总是有 Matt Salib 和我自己，Foley 艺术家，混音师是 Jordan McClain 和 Arno Stephanian。所以这始终是团队的努力，而不是我们自己。这真的很重要，因为你会听到不同的声音，而不仅仅是一个人在做。我们拆分了主要角色。一个人会得到泰德，等等。
Brent Findley：Sanaa 的团队将派出……她的混音师和剪辑师会非常紧张。他们习惯于将东西直接送到混音阶段，所以它必须很紧并且准备好滚动。所以他们为我们做这件事，然后我们的效果编辑器 Kip Smedley 是我们声音团队的声音设计师，他将把他们的工作融入到他的工作中，直到将它们放在一起。因为有时我们会在图书馆外制作音效。砰的一声关上门，打开门，冰箱……也许是冰箱里的玻璃罐——你会得到冰箱的典型金属丝架。
但这必须与 Sanaa 一起玩，抓住罐子，或抓住门把手，或者可能在关门后额外拍门。所以我们要确保 - 很久以前，一个重新录音的混音器教给我的关键之一是，如果你想让每个人都能听到所有的东西，不要一次播放所有的东西。我们要做的其中一件事是，Kip 将接受 Sanaa 的作品，看看它如何与他的作品相得益彰，也许可以腾出一点空间。也许我们让那只手抓得早一点或晚一点，或者我们把真正的门锁稍微晚一点，这样我们就能听到抓的声音。因为放在一起，它听起来就像泥巴一样。所以我们可以尝试用这个来帮助讲述故事，因为我们不受那个声音的字面执行的束缚。我们想巧妙地呈现声音。
Bernard Weiser：是的，在对话中也是如此。就像我说的，当你有一个大场景，有很多声音，很多事情在发生时，你必须找到正确的线索。有时，可能是幕后对话妨碍了你，你可以滑动它，你可以做各种各样的事情来确保有一点压抑，其中有你的主要故事情节。因此，将带您通过的主要声音就在前面，而其他声音只是为其增添色彩。你不想失去它的能量。
布伦特·芬德利（Brent Findley）：就像在比赛期间在体育场内窃窃私语一样艰难。
TVMaplehorst：这证明了你所做的，因为你不可能在更衣室里听到每个人的谈话，但在节目中观看它仍然感觉很自然。那么，你现在有什么工作吗？我知道一个日期 泰德套索 第 3 季尚未公布，但你在做什么？
布伦特芬德利：好吧，第三季的制作正在进行中。可以这么说，这不是秘密。我们真的很接近开始为此深入研究这个帖子。希望这会很快进行，但还没有确切的日期，因为他们正在研究画面的艺术，故事的艺术，当它准备好时，他们会把它交给我们下一步。所以，尽管我希望他们快点，因为我喜欢在节目中工作，但我也不希望他们匆忙做一件好事。
我正在观看另一部名为 小美国 .这是一个选集系列，第 2 季，这是一个非常棒的节目，讲述了美国移民和他们的故事，以及他们如何在这个国家站稳脚跟。而且它是现代的，它不是历史上黑白分明的东西。它取材于真实移民的真实故事，讲述的是一个很棒的真实故事，所以很有趣。
Bernard Weiser：我已经完成了一个赛季 法律与秩序：特殊受害者小组， 在那之间和我们开始的时候 泰德套索， 我将开始制作一部小型的 Screen Gems 恐怖电影，它总是很有趣。这是对话和设计实际上以一种强有力的方式交叉的地方，所以即使它是一个小的、低成本的图片，它也很有趣和有创意。
Sanaa Kelley：嗯，我不得不签署一些保密协议。我正在开发两款大型视频游戏，我不能说是哪一款，两个功能——我确实问过，比如‘嘿，伙计们，我能不能提一下——’他们说‘不’。我什至不能在 IMDB 上发帖，所以我不能谈论那些。但我刚刚完成 清洁女工， 和 里弗代尔 我们还在继续。我们完成了 乘务员 ... 我们这里每周演出大约 18 场，所以...
我有三个阶段，所以我们一直很忙。因为我的 TikToks，我正在做一个真人秀 [show]，它很快就会出来，所以 - 再一次，这就是制作公司允许我说的 - 但很多令人兴奋的事情正在发生。
第 1 季和第 2 季 泰德套索 现在正在 AppleTV+ 上播放。
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