泰德·拉索 (Ted Lasso) 音效团队的主要成员讨论了他们的技艺、泰德·拉索 (Ted Lasso) 的幕后陪伴，以及每一集的工作量。
虽然一个 特德·拉索 第三季的发布日期尚未公布，Apple TV+ 节目可以说仍在其出色的第二季中蓬勃发展。由 Jason Sudeikis、Bill Lawrence、Brendan Hunt 和 Joe Kelly 开发， 特德·拉索 当该系列于 2020 年首次推出时，给原本黯淡的风景带来了罕见的心灵震撼和乐观情绪。 特德·拉索 第二季继续提供并扩展了讲故事方法的范围和手段，使该剧进一步深入观众的心中。
当然，由于每个明显的原因 特德·拉索 出色的表现，幕后的动作与精彩的表演和敏捷的指导同样重要。主要成员 特德·拉索 辛勤工作的音响部门与 枫木地幔 描述该剧每一集的工作量，揭示最终结果的深思熟虑。
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看 枫木地幔 与声音总监 Brent Findley、声音总监兼对话编辑 Bernard Weiser 以及拟音艺术家 Sanaa Kelley 的对话。
MapleHorst：首先，您能否快速描述一下您的工作流程是什么，以及您的所有个人职责如何在一个情节中结合起来？
布伦特·芬德利：当然。所以，我们只说一集的流程是，有一个完善的团队，无论是我自己还是团队中的其他成员……[我们]与 Jason Sudeikis 以及其他制片人、编剧和图片编辑一起，从头到尾浏览一集，并讨论每个场景。
当声音需要帮助讲述故事或场景，或者让路来帮助讲述故事时，需要修复哪些改进和技术问题，然后我们需要贡献哪些创意和设计功能帮助推动故事发展。我们讨论音乐的意思是，你知道，音乐在我们的节目中占有很大的比重，并驱动着场景的情感。因此，我们让音乐编辑和作曲家参与进来，讨论音乐将如何提升效果，是否需要声音设计来提升效果，以及它们如何一起演奏。
伯纳德·韦瑟：我可以加入吗？一件快速的事情是，这是一个机会，因为这对于 特德·拉索 ，这也是一个提出建议的机会。该节目的特别之处在于，每个人都以开放和协作的态度倾听建议。现在，杰森可能会立即把它击倒，或者可能会说“是啊，是啊，是啊，没关系。”但它是开放的，可以进行这样的讨论，这在很大程度上是一种协作努力。
布伦特·芬德利：是的。谢谢你，伯纳德；这绝对是真的。任何人在任何时候都可以说“哦，我有一个想法，可以如何进行，或者可以如何进行”，并且所有想法都会被听取并摆在桌面上。到那时，我们都会记下笔记并进入我们的特定专业领域。在一周或两周的过程中，根据我们花多少时间处理一集，然后我们重新召集，将所有组件放在一起，进入混合阶段，花几天时间来平衡所有内容的混合正确地输入最终的音乐，看看一切是否顺利。
然后我们让杰森和布伦丹以及所有编剧、制片人、导演以及每个人最后都回来看看我们做得如何，看看我们可以在哪里调整和完善它。这又是伯纳德所说的另一点。即使到最后，所有的想法都摆在桌面上。正如我所说，每个人最后都会进入泳池。想法出现了，也许我们一路上没有，但现在一旦所有组件组合在一起，我们就可以探索不同的方法将这些部分组合在一起，这是一个非常有趣的过程。
MapleHorst：伯纳德，我喜欢你说每个人都愿意接受建议。感觉非常符合演出的精神。这是独一无二的吗 特德·拉索， 而不是通常这种事情是如何运作的？
Bernard Weiser：确实是这样，尤其是在这个程度上。这使得这个节目变得非常特别，我认为这个节目如此受欢迎真是太好了。人们喜爱剧中的人物，也说明剧组也喜爱这部剧。更重要的是，对于我们所有人来说，我们真的彼此喜欢，尊重彼此的工作，这只是一种真正有效的化学反应，并且真正使它变得特别。事实上，这种合作是自上而下的，这是一种特殊的体验。
这需要一个特定的群体……就像我说的，需要化学反应和适合在一起的人，但事情并不总是这样发生。这没关系，因为很多时候都会发生很多精彩的表演，但并不是每个人都以同样的方式凝聚在一起。但是男孩，当它发生时，会很有趣。创意很有趣，我们真的很喜欢这个节目和彼此。
MapleHorst：从第一季开始你们也都去过那里吗？
伯纳德·韦泽：是的。哦，当你有这样的感觉时，你就会抓住。你就这样吧。你在这个行业干得越久，这种氛围对你来说就越有意义。
MapleHorst：你们是如何找到自己的方式去做现在的事情的？您年轻时是否想过“有一天我想编辑声音？”或者“有一天我想创造效果”？
伯纳德·韦瑟（Bernard Weiser）：嗯，我想说的是，糟糕的童年是我开始的。但是，是的，对我来说，我喜欢摄影等。当我六岁的时候，我爸爸把一台，实际上是一台[柯达]布朗尼相机，一个小塑料盒的相机塞到我手里，我就爱上了摄影之类的东西。事实上，我上过学，很长一段时间都是一名摄影师，一种自然的延伸就是进入电影等领域。
但正因为如此，当我上学时，大多数人都想“进入电影摄影行业”，但我喜欢拼图，它吸引我进入编辑领域，我还当过一段时间的图片编辑。但是，你知道，这对我们所有人来说整个行业都很有趣，当你问我们是如何进入这个行业的问题时，你每次都会得到一个独特的答案。我们在这个行业的旅程中有很多事情。这总是一个有趣的故事，也总是一个很好的问题。
由此延伸，我进入了后期制作，在我的道路上，我开始走向声音。我也开始做声音，然后我真的很喜欢声音中的人，那是我必须做出决定的一段时间，画面中的东西非常非常具有侵略性，事实证明我有天赋声音，这就是吸引我的地方。而且，像我们所有人一样，这只是一次大冒险。它继续下去。
Sanaa Kelley：我从来不知道还有后期制作。我以为你录制了一部电影，然后使用它，就这样，就完成了。所以，就像二十七年前，我走进舞台，看到一位拟音艺术家在工作。他有门把手，他用它来移动枪支，还有一个装满垃圾的手提箱，我就问“你在做什么，你疯了吗？”然后他解释道。 “这是弗利。”你替换了所有的声音。我就说‘等等。你的意思是演员们并不真的会说所有的语言？他说“是的，你必须给它配音”，而我则说“天哪。”
我说，‘你知道吗？我想我能做到。我是一个成绩优异的人，我小时候就开始走路，所以我得到了这个。”他把我放在麦克风前，然后说道：“好吧，走吧。”我一直向前走，脚跟脚尖都做不到，比什么都难。所以，然后他就像‘你知道吗？没关系，因为有些人有，有些人没有。你只是没有它。我就像‘哦。好的。已接受的挑战。'
我拿起黄页，走遍了每一个工作室。我打电话说‘嘿，我煮的咖啡非常好，而且我扫地的能力无人能及。我会来，我会打扫，我会整理，煮咖啡，让我坐在里面，”在无数次“不”之后，我得到了一个“是”。所以我进去了，但拟音艺术家不让我和他们坐在一起。他们关上门，关上百叶窗，但拟音混音器让我和他坐在一起，这是他们能为我做的最好的事情。我学会了聆听混音师和拟音艺术家之间的沟通，我可以[理解]“好吧，这就是他的目的。”然后一旦他们离开，我会说“哦，我会清理干净，把道具收起来”，这很棒，因为他们留下了所有道具。
我有机会闭上眼睛并尝试复制声音。 “噢，他们一定用过这个。”所以，有一次他们得到了一部非常低成本的电影，而且不需要付费，他们说“你愿意这样做吗？”我说：“好的，请吧！”因此，在我完成第一个任务后，我开始接受所有工作。但这是一项艰苦的工作。这并不像看起来那么容易。这就是我进入声音的方式。
布伦特·芬德利：是的，这证明了萨娜和她的团队以及他们的才华，我会尽力让她参加我正在制作的节目。 [让]她的团队加入，因为他们的材料非常方便，而且很容易混合，而且听起来非常真实。表演很棒。
我认为拟音真正带来了这一点，它是一种表演艺术。它不仅仅是从库中提取预先存在的声音并试图使它们适合画面，这是另一种做事的方法，但我觉得表演带来的额外层只会帮助它与演员正在做的事情相匹配。因为演员也在表演，所以让我们和他们一起表演他们的声音，我认为这是提升整个配乐的额外层。
MapleHorst：Sanaa，观看你的 TikTok 视频……基本上就像你在表演。你的眼睛总是盯着屏幕，并试图复制一切。对于一集典型的节目你做了多少拟音 特德·拉索？
萨娜·凯利：这是一个非常好的问题。我经常被问到这个问题。 “你需要拍什么场景？”答案是，一切。我们绝对做所有事情。这是用声音表演，我们必须捕捉情感。我告诉大家，如果我悲伤，我双手合十，那就有点悲伤了。它有点拖沓。但如果我很高兴，我的手就会变得乐观。脚步声以及它们接触到的任何东西也是如此。
正如布伦特所说，这是一个性能问题。如果你只想拍拍手，他们可以把它从图书馆删掉。你正在切断情感。尤其是与 特德·拉索 尤其是第二季，里面有很多情感。在第 9 集中的 Beard 中，你知道，那里有很多情感，所以我们在制作拟音时必须尽可能多地发挥它。我们听取制作，提前得到布伦特的笔记，如果我们有疑问，我们就打电话给他，这太好了。他总是准备好回答，这很棒。这基本上就是 Foley 的过程。
MapleHorst：这些人在录制完你发送给他们的内容后进行了多少编辑？
Sanaa Kelley：我们必须尽可能接近完美。很多电视节目和东西，它直接进入舞台，但布伦特真的很关心它。当我们完成并即时编辑后，我们将其发送给他，他接管并使其变得绝对完美。这很棒，因为我们知道它会很棒，我们不必担心。如果我们需要额外的时间，我们会打电话给他，“嘿布伦特，这有点困难，我们可以得到额外的时间吗？”
百分之九十九的时间，其他人都会说‘不’。让它发挥作用，”但布伦特会说，“是的。让我给他们打电话，让我给你额外的时间。没问题，”所以我们不必因为时间不够而牺牲声音。如果我们愿意的话，他会给我们额外的时间，这对于一支健全的球队来说真的很棒。这确实很不寻常。任何拟音艺术家都会告诉你这一点。
MapleHorst：伯纳德，我知道你负责对话。现场录制了多少内容，之后完成了多少 ADR（自动对话替换），以及在后期剪辑时您是否会以不同的方式对待这些内容？
伯纳德·韦泽：当然。 ADR和对话是不同的领域，对话的不同部分，它们各自有自己的工作流程。不过，首先要回答你的问题，制作对话在这部剧中表现得非常好，而且实际上 ADR 的数量少得惊人。这并不是说没有，因为每个节目都有其挑战，当然，一个系列经常会去许多不同的地点，每个节目都有独特的对话挑战。
这部剧，尤其是作为一个集体演员，有其自身的挑战。特别是当同一场景中有很多角色时，它会做出选择以确保故事情节得到遵循，而不是太多的声音相互重叠，以至于你在这个过程中迷失方向。因此这也会影响 ADR 的选择。当故事情节没有被遵循时，你可以做什么来重做一个声音以确保它弹出，或者需要加入任何其他台词。因此，每个场景都有其独特的情况。
在我们重点关注的第九集里，布伦特总是喜欢谈论晚上外面街上的一个场景，那里有很多噪音，女人的声音听不太清楚。所有的背景。所以，我相信我们几乎完成了整个场景，尽管最后我们只使用了两条台词。但是，通过挑选、选择、按摩和来回处理……再次，就像 Foley 一样，有时间这样做，很难知道我们的 ADR 是什么以及生产了什么。结果匹配得非常非常非常好。
这增加了处理事情以使所有事情协同工作的时间，因为所有这些流程都是通过自己的工作流程完成的。他们的做法非常不同，但所有这些都必须结合在一起，然后融合在一起。当你明白这一点时，你就得到了一个无缝的轨道。
MapleHorst：你提到了比尔德教练的插曲。对于观众来说，这显然是一个独特的剧集，只是观看 特德·拉索 ，但是还有什么让你觉得这很特别呢？
Bernard Weiser：这很有趣；这是一种不同的态度。我们立刻就知道了。当我们看到《比尔德教练》即将播出一集时，我记得有一个群聊，内容是：“哦，天哪，我们预见到了这一点。”这是在我们知道剧本或任何东西之前，我们知道这将是它自己的事情，因为比尔德教练以他自己的方式本身就是一个非常有趣的角色。当然，这一集确实传达了这一点。
我认为它的作用是延伸一切，而不仅仅是对话。即使是 Foley...Sanaa 在特定领域使用 Foley 所做的事情也令人惊叹。向她询问钥匙的事，因为这是一个有趣的故事。但就对话而言，只要保持一切正常即可。你会做一些事情来给每个场景带来不同的感觉，因为这有助于你作为一个讲故事的人。再说一遍，我们都是讲故事的人，我们在自己的领域内这样做，以不断推动故事情节。
从这个意义上说，你希望每个场景都感觉有点不同，所以你要沿着这个旅程前进。如果每个场景听起来都一样，你会感到无聊，你会变得无精打采。但当你得到新的东西时，大脑会持续关注正在发生的事情。所以你想遵循这一点。然后再次对对话进行润色，确保故事情节得以顺利展开。
布伦特·芬德利：从声音设计的角度来看，那一集对我们来说尤其是一个游乐场。比尔德将在整个晚上、整个夜晚、连夜进行这段旅程。每三到五分钟就是一个完全不同的地点，发生完全不同的事件顺序。所以，我们不会回到办公室，回到球场，或者回到——这不像典型的剧集布局那样来回走动，你探索某个故事情节，然后返回并继续另一个是当你在整个故事情节中进行棋盘式布局时。这是一个连续的序列，所以他所做的一切都是从一件事进展到另一件事。
我将这些不同类型的小插曲中的每一种都必须有自己的感觉，而对话也正是如此。例如，对话中的一个对比是，当比尔德走进酒店大堂借那个人的电话时，前台的主人是一个非常热情的人。他身上有一种非常强烈的能量。
与角色瑞德（Red）形成鲜明对比，她是一位修理比尔德裤子的女人。这是一种非常黑色、低调、有点米奇·斯皮兰式的感觉。米奇·斯皮兰（Mickey Spillane）是一个参考，我认为，整个序列感觉就是这样。一个古老的侦探故事。
伯纳德·韦泽：黑色电影。
布伦特·芬德利：是的。然后我们也不确定我们是在现实中还是在比尔德的脑海中。有很多次我们都会陷入他的……我们有这样的小设计元素——就像比尔德开始听到电视上的专家、体育解说员谈论他一样。所以我们转向“这是——这只是在他的大脑中，发生了什么事？”我们这样做了奇数次。因此，这不是“我们陷入梦境，我们从梦境中出来，我们进入梦境，我们从梦境中出来”的均匀进出。
如果你数数的话，如果我们从梦中开始，那么也许当比尔德把腿放在桌子上时，我们就会从梦中醒来。如果我们从现实开始，我们还会回到现实吗？我只是喜欢这个想法，即这取决于观众，这是一本开放的书，让观众决定他们刚刚看到的内容。我认为这太棒了，只是从来没有真正具体确定过。
MapleHorst：当然，那太棒了。
伯纳德·韦泽：是的。这里有一个有趣的故事情节，与主角无关，但它很有趣，因为它是故事的一部分 特德·拉索 感觉到它。这就是粉丝。比尔德勾搭上的这群粉丝，最终都陷入了自己的幻想之中，这很有趣。这种喜悦，他们最终进入了自己的天堂，因为他们可以在球场上，在神圣的球场上比赛。这是一个多么美妙的场景。你没想到会这样，然后你就会问“到底发生了什么事？”然后你就会说“哦，我的天，那只是——”
我认为这很精彩，因为它触及了普通人，普通人，以及对他们来说重要的事情，以及他们从这样的事情中获得的快乐。然后它又回到了所有角色，比尔德教练，他看到了这一点并为他们做好了准备，这只是一个美妙的方面 特德·拉索 。这就是节目，这就是系列，在这些关系和对关系的关注中，以及他们有时可以从简单的事情中获得的快乐。
MapleHorst：Sanaa，Foley 的关键故事是什么？
Sanaa Kelley：钥匙......所以我们做了一些钥匙，我们给了布伦特一个样品，他说“是的，不，我需要更多。”他描述了这一点，我就说‘好吧，我明白了，我明白了。’所以我去了一家古董店，他们卖非常旧的东西，我找到了万能钥匙，但尺寸不同，还有我们必须打开的大金属环。我们必须继续演奏不同的声音才能得到布伦特向我描述的正确音色。但这很有趣，因为当我去古董店时，我坐在那里听琴键，我就像“哦，我确实发声了，我是拟音”，他们认为我疯了。但每当我购买道具时我都会得到这一点。
但这真是太棒了，因为很多时候，你会问你的主管“你觉得怎么样？”就像马特·萨利布（Matt Salib）——另一位拟音艺术家——和我听到这个确切的组合一样，我们就像是‘是的！他会喜欢的。然后我联系了布伦特，他说：“就是这个了。”这在第 9 集中非常重要，布伦特将解释这一点如何与音乐以及该集中的其他所有内容一起发挥作用。所以这是一个非常有趣的购物道具。
布伦特：是的，整个剧集中比尔德的公寓钥匙都在我们身边。我们从他离开体育场后的拉索教练开始。他去了他的公寓，这是我们第一次看到钥匙——他拔出了钥匙，我们进入了他的公寓。到那时，钥匙就只是钥匙了。你不一定会认为它们是整个剧集中的一种机制，但真正起飞的是他去了酒吧，把手从口袋里拿出来，当他的钥匙掉到地板上时，发出了一点响声。这就是萨纳斯的铃声，她正在谈论的，它在下降到地板的路上唱歌。所以它掉到了地板上，然后巴兹（Baz）或者足球流氓之一捡起了它，并说：“嘿，你把钥匙掉了。”然后我们就开始比赛了。然后故事就从那里开始。
然后钥匙出现了，我们继续这样做。当他和瑞德在她的公寓里时，当她为他做裤子时，她说“你把钥匙掉了。”但这一集我们是在比尔德的脑海里，所以当他真正掉落钥匙时，我们故意没有弹奏掉在地上的钥匙。因为在那种环境下，比尔德会听到他们的声音，因为没有任何音乐，没有酒吧噪音或任何发生的事情，而且只是他的头脑目前与现实中的具体情况没有连接，所以她不得不告诉他“你你的钥匙掉了。然后我们听到他的声音，他把它们捡起来，稍微旋转了一下……萨那的拟音再次很棒……然后把它们放回口袋里。
然后我认为 Reel Foley Sounds 团队对钥匙的政变是在地下墓穴或任何小巷区域的战斗中。比尔德觉得自己活该被打。他需要这个，这对他来说是一种宣泄，所以这是马库斯·芒福德缓慢而悲伤的“蓝月亮”演绎，这是一个绝对华丽痛苦的场景，但也是那些键的方式……所以萨娜敲响了这个键，就像胡子掉下来了，钥匙从口袋里飞了出来，然后我们调整了音调，调整了音调，使其与歌曲保持一致。所以，它是声音设计，它与音乐一起演奏，所以他们在那一刻互相支持。它只是适合那种悲伤……整首歌，整个场景，都是其中的一部分。我很喜欢这一集中的钥匙之旅。
MapleHorst： 太酷了。我很高兴能和你们所有人交谈，因为你们所做的事情是如此微妙，但这就是一切。这非常重要。
布伦特·芬德利：谢谢。我很高兴你注意到了这一点，因为我们喜欢它。这是其中之一，如果人们真的注意到我们的工作，我几乎觉得我们做得太严厉了。我们希望它能变得微妙，让人们感受到这个故事。我们正在为故事服务，他们正在感受情感，他们正在经历演员为我们在屏幕上讲述的故事的旅程。画面剪辑师让这些序列有节奏，作曲家将配乐组合在一起，所以我们都支持并服务于最终的故事讲述。但我们不想把它钉在上面并说“嘿，那是我们！”如果只有我们一个人，只有一个部门，那是不行的。图片、服装、故事、剪辑，任何这些……都必须是我们所有人一起完成的。
Sanaa Kelley：在弗利，这不仅仅是一个人，而是一个团队。总是有马特·萨利布和我自己，拟音艺术家，混音师是乔丹·麦克莱恩和阿诺·斯蒂芬尼安。所以这始终是团队的努力，而不是我们自己的努力。这真的很重要，因为这样你就会听到不同的声音，而不仅仅是一个人在发出声音。我们把主角分开了。一个人会得到泰德，等等。
Brent Findley：Sanaa 的团队将派出……她的混音师和剪辑师，让一切变得非常紧张。他们习惯于将东西直接发送到混音阶段，所以它必须是紧密的并准备好滚动。所以他们为我们做这件事，然后 Kip Smedley，我们的效果编辑器，我们声音团队的声音设计师，他将把他们的工作融入到他的工作中，直到将它们放在一起。因为有时我们会在图书馆中制作音效。门砰地一声关上，门打开，冰箱……也许这是冰箱里的一个玻璃罐——你会得到冰箱典型的金属丝架装置。
但这必须与萨娜抓住罐子、抓住门把手、或者在关门后额外拍拍门有关。所以我们想确保 - 很久以前，重新录音混音师教给我的关键之一是，如果你想让每个人都听到所有内容，请不要一次播放全部内容。我们要做的一件事是，基普将接受萨那的作品，看看它与他的作品有何不同，也许还可以腾出一点空间。也许我们把那只手抓得早一点或晚一点，或者我们可能把实际的门闩锁得晚一点，这样我们就可以听到抓的声音。因为放在一起，听起来就像是泥土。所以我们可以利用这个来帮助讲述故事，因为我们不受该声音的字面执行的束缚。我们想要巧妙地呈现声音。
伯纳德·韦瑟：是的，对话中也是如此。就像我说的，当你有一个大场景，有很多声音，发生很多事情时，你必须找到正确的线索。有时，后台对话可能会妨碍你，你可以滑动它，你可以做各种各样的事情来确保有一点抑郁，其中有你的主要故事情节。因此，引导你完成任务的主要声音就在前面，而其他声音只是为其增添色彩。你不想失去其中的能量。
布伦特·芬德利：就像在比赛期间在体育场里低声交谈一样很难。
MapleHorst：这证明了你所做的事情，因为你不可能听到更衣室里每个人的谈话，但在节目中观看仍然感觉很自然。那么，你现在有什么在做的事情吗？我知道一个日期 特德·拉索 第三季还没有公布，但你在忙什么呢？
布伦特·芬德利：嗯，第三季的制作正在顺利进行。可以这么说，这不是什么秘密。我们已经非常接近开始深入研究这个问题了。希望这很快就会开始，还没有确切的日期，因为他们正在研究图片的艺术、故事的艺术，当准备好时他们会把它交给我们下一步。所以，尽管我希望他们快点，因为我喜欢在节目中工作，但我也不希望他们匆忙做一件好事。
我正在观看另一部 Apple TV 系列节目 小美国 。这是第二季的选集系列，是一部关于美国移民和他们的故事以及他们如何在这个国家立足的精彩节目。这是现代的，不是历史上黑白分明的事情。它是根据真实移民的真实故事改编的，讲述的是一个很棒的现实生活故事，所以很有趣。
伯纳德·韦瑟：我已经完成了一个赛季 法律与秩序：特殊受害者小组， 在那之间以及当我们开始的时候 特德·拉索， 我将开始制作一部小型的《Screen Gems》恐怖电影，这部电影总是很有趣。这是对话和设计实际上以一种强有力的方式交叉的地方，所以它很有趣且有创意，尽管它是一部小而低预算的影片。
萨娜·凯利：嗯，我必须签署一些保密协议。我正在开发两款大型视频游戏，我不被允许透露是哪一款、两个功能 - 我确实问过，比如“嘿伙计们，我可以提一下吗 -”，他们的回答是“不”。我什至不能在 IMDB 上发帖，所以我不能谈论这些。但我刚刚完成 清洁女工， 和 里弗代尔 我们还要继续。我们完成了 乘务员 ... 我们每周在这里演出大约 18 场演出，所以...
我有三个阶段，所以我们很忙。因为我的 TikTok，我正在制作一档真人秀节目，很快就会推出，所以——再说一次，这就是制作公司允许我说的全部内容——但是有很多令人兴奋的事情正在发生。
第一季和第二季 特德·拉索 现已在 AppleTV+ 上播放。
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