韦斯·安德森 (Wes Anderson) 被认为是现代电影导演的典范。他标志性的勇气体现在每一部电影中。安德森的灵感来自弗朗索瓦·特吕弗的叙事、斯坦利·库布里克的美学、迈克·尼科尔斯的对话、马丁·斯科塞斯的节奏以及奥森·威尔斯的宏伟。多亏了这一点，他形成了他著名的风格。
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他作品的崇拜者很容易认同他的主题叙事、视觉风格和不拘一格的角色。除了韦斯·安德森之外，没有其他类型可以定义韦斯·安德森。以下是韦斯·安德森 (Wes Anderson) 标志性的十个电影制作比喻。
木偶和实际模型的使用
安德森是仍然依赖实际效果的电影制作人之一。因此，他会使用比例模型、定格动画和精巧的木偶来制作精美的布景。 （是的，包括中的滑雪追逐场景 布达佩斯大饭店 .) 这是合乎逻辑的步骤，因为他的主人公往往会依靠他们的实际本能来帮助他们在紧张的情况下离开。
安德森对实际效果的依赖始于 Steve Zissou 的水生生活 与造船厂套装和虎鲨。他利用自己在这些效果方面的诀窍制作了长篇定格动画电影 了不起的狐狸先生 和 犬之岛 .
纵横比
纵横比决定了胶片图像的高度和宽度。随着电影技术的革新，许多比例被开发出来，并不是所有的电影都以相同的宽高比拍摄。而且它们只能在适当的时期或电影审美中应用。
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韦斯·安德森充分利用不同的宽高比来放大他的视觉尺度和时代印象。这在 布达佩斯大饭店 ，他用三种不同的纵横比来区分不同的时间段； 1930 年代为 1.37:1，1960 年代为 2.35:1，1980 年代为 1.85:1。
雄辩的名字
安德森的电影将精心构建的世界与明确定义的文化和人类学结合起来。无论是任何中欧国家的合并，还是像日本这样的反乌托邦帝国主义，他都会错综复杂地扩展他的场景和角色。这在他笔下人物的名字上就很明显。
皇家特南鲍姆一家 有 Etheline Tenenbaum 和 Raleigh St. Clair 等等。大布达佩斯的名字如 Jopling、Kovacs、Henckels 和 Clotilde 都是中欧文化的灵感来源。主要犬种 犬之岛 分别是 Chief、Rex、King、Duke 和 Boss。而即将到来的 法国快讯 有更详细的名字。
潮人时尚
韦斯·安德森 (Wes Anderson) 的一些电影受到影迷和时尚潮流引领者的追捧，他们被电影制作人的独特风格迷住了。安德森与活跃的复古时尚迷和反主流文化风格进行了交谈。
虽然每部安德森真人电影都有其独特的时装设计（其中四部由 Milena Canonero 设计），但其时尚宣言获得最多认可的电影是 皇家特南鲍姆一家 .工作人员从 1960 年代的趋势和 JD Salinger 的书中汲取灵感 弗兰妮和佐伊 创造每个 Tenenbaum 的独特外观。因此，Margo 和 Chas 的时尚经受住了时间的考验。
不拘一格的配乐
像任何具有独特风格的电影制作人一样，安德森会将自己的音乐品味融入到他的电影中。除了 大布达佩斯 , 每部电影都有其不拘一格的配乐和一首杰出的歌曲。
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这首先在 瓶子火箭 , 滚石乐队 2000 年的 Man and Love's Alone Again Or。在 拉什莫尔 ，这是对金克斯的致敬。在 皇家特内伯 , Van Morrison 的 Everyone 和 Nico 的 These Days 在两个标志性场景中播放。在 水生生物 , Sigur Rós 的 Starálfur 在激动人心的时刻演奏。而在 月升王国 , 本杰明布里顿的乐谱贯穿始终。它证明了配乐的重要性。
功能失调的角色
安德森在他的每一部电影中总是有相同类型的角色。然而，他们中的大多数人都有自己的独特权利。然而，他们最常见的主题是他们不正常的关系和他们最终的解决方案。
在 瓶子火箭 ，这是安东尼和鲍勃与迪格南之间的比赛。在 拉什莫尔 ，是Max对Blume先生。在 皇家特南鲍姆一家 ，主要是皇家对他的家人。在 大吉岭有限公司 ，就是惠特曼兄弟之间。而在 月升王国 ，是山姆和苏西对新彭赞斯。人们很容易发现关系冲突。
俏皮的相机运动
让安德森脱颖而出的是他在镜头前的俏皮技巧。这是他讲故事技巧的延伸，使他的故事与众不同，增强叙事性，说明基调并为他的角色创造微妙的刻痕。
因此，将有任何物体的头顶镜头。将进行放大和缩小以强化情况或放大设置。出于幽默或情节的考虑，将有摄像机平移镜将重点放在角色的动作上。还会有频繁的中景镜头来展示每个角色，比如标志性的开场 皇家特南鲍姆一家 .
场景的对称构图
安德森总是以对对称的痴迷着称。作为导演，他对细节的完美主义关注要求他以技巧和独创性错综复杂地构建每个场景。只有少数像安德森这样的电影制作人能够完成这种奇特的视觉叙事。虽然可以争论他的电影是否需要对称，但安德森对独立世界的叙述就像翻动故事书一样是合理的。 （因此，章节主题。）
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他的对称美学从 拉什莫尔 关于建立拉什莫尔学院的课外俱乐部， 水生生物 在潜水镜头和 月升王国 来自 Sam 和 Suzie 的第一次见面。
面无表情的线交付
安德森具有独特的幽默品味。很不错的是，他的电影带有黑色喜剧色彩，混合了肢体滑稽动作和视觉噱头。因此，每个表演者都必须尽可能面无表情地传达台词。没有一个像另一个一样响亮或出色。每个人都板着脸表达幽默。面无表情的台词非常符合安德森关于死亡、存在主义、家庭恩怨和人性的沉重主题。
考虑这个从 布达佩斯大饭店 当古斯塔夫先生发表他的文明独白的微光时；他直言不讳，直到咒骂结束。那是有趣的交付。
父子关系
除了无与伦比的视觉审美之外，韦斯·安德森被人忽视的比喻是他微妙的父子弧线。每部电影都确立了主要角色想要秘密实现的主题目标：一种并非血缘关系的父爱。
这是在充分发光 拉什莫尔 与 Blume 先生和 Max，在 皇家特南鲍姆一家 与 Royal 和 Chas/Richie/Margot，在 水生生物 与 Steve Zissou 和 Ned，在 了不起的狐狸先生 与 Fox 先生和 Ash，在 月升王国 夏普船长和山姆，在 布达佩斯大饭店 与 M. Gustave 和零，并在 犬之岛 与 Chief 和 Atari 一起。要么是那些角色获得了这些联系，要么最终失去了联系。重要的是它已经在某个时候实现了。这是韦斯安德森的一个有效的故事工具。
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