蒂姆·伯顿是一位有着令人眼花缭乱的作品的导演，但多年来他的电影及其反响也发生了变化。这是如何以及为何发生的？
尽管拥有标志性的哥特式奇幻美学，但最近的票房回报好坏参半，让许多粉丝想知道究竟发生了什么 蒂姆·波顿 电影。毫无疑问，伯顿的愿景在电影领域带来了独特而美妙的现实，但人们对他的看法却发生了明显的转变，尤其是在最近一段时间。观众和评论家都认为蒂姆·波顿电影的原始魔力多年来已经消散，无法像以前那样吸引观众并让他们着迷。可以理解的是，考虑到他作为电影制片人的受欢迎程度，这种趋势令人困惑。
伯顿对奇幻喜剧类型的天赋在 1988 年得以实现 甲虫汁 ，它本身就是一部经典，被描述为一部极其奇异和疯狂的电影。这些品质仍然是伯顿电影中的主要内容，最好的例子是 剪刀手爱德华 , 圣诞节前的噩梦 ， 艾德·伍德 ， 还有很多。然而，在过去的十年里，尽管蒂姆·伯顿的许多现代电影似乎非常适合这位导演的风格，但这些成功却以失败告终。例如，虽然 爱丽丝漫游仙境 就风格和叙事而言，这部电影拥有伯顿式盛宴的典型设置，尽管它是伯顿有史以来票房最高的电影，但感觉更像是一场臃肿的、充满电脑特效的奇观。
下降的模式可以从实时适应的接受中收集到 小飞象 ，因其基调不均匀和缺乏真正的情感赌注而受到批评。除了好评之外，从多元化的角度来看，伯顿的每部电影都存在一个相关问题，因为他所有电影的演员阵容绝大多数都是白人，没有为 POC 角色留下空间。下面深入探讨蒂姆·波顿的电影到底发生了什么，以及质量下降的所有可能原因，以及为什么影评人会反对他（如果有的话）。
人们对蒂姆·伯顿电影的反应（和质量）发生了怎样的变化
20世纪80年代末到90年代初这段时间可以说是伯顿的黄金时期，他创作了一系列新鲜、原创、制作精良的电影。伯顿的 甲虫汁 和 剪刀手爱德华 成为他创作真正拥抱美丽和奇异的叙事能力的典型例子，同时又充满悲情，尤其是在《 爱德华 剪刀手 。不幸的是，这两部电影是迄今为止蒂姆·波顿唯一的原创电影，因为其他电影都是改编版，考虑到将一种媒体翻译成另一种媒体的复杂性，这并不一定是对导演的耻辱。像斯坦利·库布里克这样的导演将他们的作品巧妙地改编自标志性书籍、中篇小说等，布顿在这方面也取得了相当大的成功。
1989 年，蒂姆·波顿 (Tim Burton) 的大制作影片时代到来了，电影《 蝙蝠侠 其中迈克尔·基顿饰演披风斗士，杰克·尼科尔森饰演小丑，表演令人难忘。虽然这部电影的某些方面受到了批评，但它仍然因其总体精神错乱的质量而受到积极评价，这与中心人物的结构相得益彰，其基调的灵感来自于 致命的笑话 。然后，伯顿虽然选择不执导 圣诞节前的噩梦 构思出核心理念，以其令人耳目一新的原创性和卓越的想象力而受到赞誉。这种独创性一直持续到 艾德·伍德 和 断头谷 这两部电影都以细致入微的方式处理角色，后者因其令人毛骨悚然的哥特式氛围和令人惊叹的视觉效果而受到称赞。
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伯顿的电影质量发生了相当大的变化 火星来袭！ ，这是 20 世纪 50 年代科幻小说和 1970 年代全明星灾难片的混合体。这部电影因其过于俗气的基调而受到严厉批评，缺乏笑点，而且对其原始材料的处理也很肤浅。 猩球崛起， 事实证明，这也是一场绝对的灾难，因为它被认为大大低于原作，并因其模棱两可的结局而受到严厉批评。然而，伯顿的 2000 年代后时代不仅仅是一系列鱼龙混杂的作品，他还推出了一些值得称赞的电影，例如 大鱼 和 理发师陶德 ，其中前者因其引人入胜的前提而获得四项金球奖提名。真正的质量下降，或者更确切地说，对伯顿个人风格的不忠，始于 爱丽丝漫游仙境 ，开始了臃肿的伯顿电影风格多于内容的趋势，减去了他导演风格固有的魅力。
为什么蒂姆·伯顿 2010 年的电影更糟糕
Buron 的 2000 年代后时代是一个鱼龙混杂的时代，这并不一定是一个可怕的困境，因为 查理和巧克力工厂 和 僵尸新娘 是伯顿作品中相当不错的补充。约翰尼·德普和海伦娜·伯翰·卡特在他的大部分电影中的出现在大多数情况下都对他有利，但随着时间的推移，重复使用这种偏好可能会失去魅力，因为目睹同样的事情已经是老生常谈了。演员在重新演绎的概念中扮演相似的角色。一个典型的例子是 2012 年 黑暗的阴影 票房表现不佳，影评人评价褒贬不一，主要原因是伯顿和德普的合作乏味、失去了吸引力。使伯顿的电影与众不同的整体精髓明显缺失了 黑暗的阴影 ，情况也是如此 爱丽丝漫游仙境 和 小飞象 ，这些都是肤浅的 CGI 产品，缺少导演的奇异魅力。
这并不是说蒂姆·波顿自 2000 年以来的电影就彻底失败了。例如，伯顿改编的 科学怪人 （根据他 1984 年原创的同名真人短片改编）是导演在镜头后持续发挥技巧的一个典型例子。虽然他的早期版本当时被搁置，但伯顿在 2012 年制作了一部定格动画长片翻拍版，讲述了一个美丽而感人的故事，既黑暗又令人眼花缭乱。这凸显了当伯顿非常关注一个项目时，他仍然能够交付成果。
考虑到这一点，很明显，大预算制作并不能很好地契合伯顿固有的基调和风格，这也需要进行改造以吸引在场观众，以避免重复和重复。另一个大预算制作的例子，尽管包含了伯顿出色的怪异元素，但效果不佳 蝙蝠侠归来 尽管票房表现非常出色，但由于对蝙蝠侠和企鹅人的惨淡描绘，观众和评论家产生了分歧。 2016 年也可以这样说 佩里格林小姐特殊儿童之家 这部作品因其缺乏情感和反气候叙事而受到批评，尤其是与他早期的作品相比。
蒂姆·伯顿下一步做什么（以及他需要纠正什么）
伯顿将执导并制作 周三 是 Netflix 的一部成长剧集，根据同名角色改编 亚当斯一家 。珍娜·奥尔特加和凯瑟琳·泽塔-琼斯预计将分别扮演星期三和莫蒂西亚·亚当斯的角色，而故事预计将集中于星期三在永不莫尔学院的成长岁月。 周三 是伯顿的完美复出 作为一名导演，这部作品包含了他擅长的所有元素，无论是营造紧张的哥特式气氛，还是穿插着诙谐幽默，还是以一种美丽奇异的方式描绘超自然现象。作为伯顿首次涉足电视导演领域， 周三 可以给他更多的艺术自由，让他不受工作室指令和期望的限制而尽情绽放。
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随着伯顿最终迎来更加多元化的演员阵容，这将是他展示自己理解人类处境细微差别的能力的绝佳机会，创作出一部尖锐、令人惊叹且充满爱心的剧集。在这里可以探索美国郊区哥特式的比喻，这也恰好是他与生俱来的专长。虽然目前没有其他项目与他相关，但伯顿可以通过减少对首选演员、灰色调色板和陈腐的哥特式恐怖比喻的重复来扭转局势，对他有利。 蒂姆·波顿 可能仍然会通过创造一个充满他主要的奇幻梦境和真正的情感吸引力的奇观来给观众带来惊喜，同时添加新鲜的、意想不到的元素，与他的核心愿景完美地交织在一起。
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