尽管设定在 1950 年代， 美国恐怖故事：怪胎秀 以现代音乐为特色的各种音乐数字——但有一个特殊的原因。这部恐怖系列的第四季讲述了一群流浪者的故事，他们努力以各种才能和差异让世界眼花缭乱，其中包括比之前更复杂的音乐表演。这确立了与之前明显不同的基调 美国恐怖片 故事 季节。
每一个季节 美国恐怖故事 为观众带来了新的主题，而在第四季中，它带来了剧院的概念。这一季兼作社会评论，对过去——有时仍然是——对身体或肢体差异的人的看法以及社会的真正怪物更有可能是那些融入社会的人，比如卑鄙的人花花公子莫特 (Finn Wittrock)。为了向世界表明他们并非表面上看起来的那样，艾尔莎·马尔斯 (杰西卡·兰格) 的剧团将表演超现实主义的音乐剧——其中许多都远远领先于他们的时代。
AHS：Freak Show 的音乐适合主题，而不是时代
第一个重要的音乐数字出现在 美国恐怖故事：怪胎秀 是 Elsa Mars 对 David Bowie 的“Life on Mars”的演绎，这首歌在 20 年后才发行 AHS 第 4 季的 1950 年代背景。朗格的表演当然令人难忘，而作品本身也是任何剧迷都会喜欢的。尽管如此，在兰格的角色不应该知道的歌曲和看似随意的歌曲之间 高兴 -就像表演一样，它似乎不合适。
美国恐怖故事 作家瑞安·墨菲 (Ryan Murphy) 讨论了他的歌曲选择（通过 音乐电视 )，表示他已决定采用不合时宜的歌曲来“致敬”巴兹·鲁赫曼 (Baz Luhrmann) 的作品 红磨坊 .就像著名的音乐剧一样， 怪胎秀 通过改变对音乐和时期的期望，营造出一种神秘和不和谐的气氛。这与展示如何“ 怪胎 ’被误解了。然而，它对观众正在寻找的恐怖方面没有任何作用 美国恐怖故事 .
为什么 AHS：Freak Show 的音乐不合时宜不起作用
有几种方法可以选择音乐 美国恐怖故事：怪胎秀 符合整个系列的性质。它可能没有造成恐怖因素，但该系列自第 1 季开始以来一直在快速和松散地玩游戏规则： 谋杀屋 .也许最超现实的一面 AHS 这就是它如何在不同季节为不同角色重复使用演员。在大多数情况下，观众不应该将这些角色视为同一个人。以大致相同的方式，这个时期 AHS：畸形秀 已设置，不应按字面意思理解其中包含的音乐。
尽管如此，超现实的音乐选择对 美国恐怖故事 就像它的铸造一样。这与这些音乐数字的轻浮有很大关系，它们不会以他们寻求的方式吓到观众，但它也归结为 怪胎秀 的前提。重点是向观众表明，Elsa Mars 小组中的流浪者并不可怕。因此，无论是否选择有趣的歌曲，花这么多时间在他们的表演上并不是遵循令人不安的主题的方式 美国恐怖故事 的前三个赛季。表演很棒——但它们不是人们想要的。
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