时至今日，乔尔·舒马赫 (Joel Schumacher) 蝙蝠侠 电影被普遍认为是在延续蒂姆伯顿 1989 年所开创的故事 蝙蝠侠 .的确， 蝙蝠侠 , 蝙蝠侠归来 , 永远的蝙蝠侠 和 蝙蝠侠与罗宾 完成华纳兄弟通常称为“蝙蝠侠选集”的内容——这个术语似乎使一条主线合法化，并将所有四部电影一起推崇；然而，即使是蝙蝠侠的铁杆粉丝也不难看出，舒马赫的电影背景设定似乎与伯顿的电影不同。
即使去除表面差异（制作设计、布鲁斯·韦恩的重铸等），舒马赫的视野也与伯顿的电影截然不同。许多粉丝一致认为，与其将这部剧分为四部曲，不如将该系列视为两部二部曲——“Burtonverse”（ 蝙蝠侠 , 蝙蝠侠归来 ) 和 'Schumacherverse' ( 永远的蝙蝠侠 , 蝙蝠侠与罗宾 ) — 每一个都彼此独立运行并占据独立的连续性。这不是工作室甚至舒马赫本人的官方立场，但事后看电影时，两个独立经典的理由是显而易见的。
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尽管 永远的蝙蝠侠 舒马赫从其前辈那里吸取了一些主题和氛围方面的线索，有意识地追求一种在色调和风格上都不同的蝙蝠侠神话，这缩短了而不是发展了伯顿所建立的大部分内容。舒马赫的方法有好有坏，就像统一的经典一样，但许多主题和叙事差异表明，将伯顿和舒马赫的作品分开实际上对两组电影都是互惠互利的。
WB希望舒马赫继续伯顿的蝙蝠侠
所有四部电影之间典型关系的证据很少，但确实存在。在WB和舒马赫眼里， 永远的蝙蝠侠 被认为是续集。尽管 WB 有意削弱伯顿的影响力，取消了他的蝙蝠侠 3 并搁置了他的投入，但无论该系列远离病态有多远，工作室都无意重置伯顿的连续性 蝙蝠侠归来 .
舒马赫受邀将系列赛从阴森恐怖变为活力四射， 永远 带有旺盛的霓虹灯的魅力，这与伯顿的哥特式和悲观的哥谭似乎完全不同。但舒马赫仍然承认他的前任在整个制作过程中所做的工作，最初打算让迈克尔基顿回归黑暗骑士。尽管基顿最终拒绝了，但舒马赫仍然在演员迈克尔·高夫和帕特·辛格尔身上找到了牢固的联系，他们分别重新扮演了阿尔弗雷德和戈登专员。还巧妙地向米歇尔·菲佛的猫女和杰克·尼科尔森的小丑致敬——提到了前者的紧身乙烯基和鞭子，布鲁斯将杀害他父母的凶手描述为疯子。
最重要的是，前三部电影之间最实质性的联系是蝙蝠侠的心理基础。舒马赫和伯顿在对蝙蝠侠二元性的理智理解上已经建立了友好关系，以至于伯顿一直坚持 永远 作为制作人。自然而然，这方面成为了舒马赫吊死的戏剧性关键。 永远 在;布鲁斯受过创伤和折磨的本性是伯顿时代的一个方面，它得到了保留和阐述，也是其续集地位的主要论据。但这就是共同点停止的地方。
伯顿和舒马赫的蝙蝠侠电影之间的差异
舒马赫的 永远的蝙蝠侠 和 蝙蝠侠与罗宾 明显不同于伯顿的蝙蝠侠电影。舒马赫是他自己独特的电影制作人，虽然他有权满足他对蝙蝠侠的审美需求而不是重复以前发生过的事情，但创作自由使他的电影在连续性方面超越了不归路，就好像故意忽略伯顿宇宙一样.
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最明显的区别是视觉效果。哥谭市似乎在一夜之间焕然一新，变成了一个华丽的卡通小镇，完全没有原始准 40 年代黑色世界的迹象。对话和角色也很轻松和夸张；恶棍喜欢 阿诺施瓦辛格的急冻先生 或金·凯瑞 (Jim Carrey) 的《谜语人》(The Riddler) 的行为与其说是阴险，不如说是愚蠢，并吹嘘统治世界的荒谬计划。幽默不那么有机，而更活泼和直截了当，不幸的是，这削弱了对戏剧的尝试（即阿尔弗雷德躺在他的死床上）。也许最令人不快的是，蝙蝠侠出现在丛林派对上，莫名其妙地忘记了他作为阴暗的义警的名声。此外，Bruce 奇怪地对 Vicky Vale 和 Selina Kyle 空白，强调 永远的蝙蝠侠 他“以前从未谈过恋爱”。
很明显，舒马赫的影响力在于 50 年代和 60 年代丰富多彩的露营漫画，这是公平的，但如果他的意图是扩展 Burtonverse，那么应用这些是错误的方法。换句话说，任何头脑正常的创作者都不会包括 50 年代的 彩虹蝙蝠侠 1986年 黑暗骑士归来 ;两种风格都有其优点，但它们经过精心设计以彼此区分开来。
为什么舒马赫和伯顿的蝙蝠侠电影具有不同的连续性
除了表面上的差异之外，还有更大的理由将伯顿和舒马赫的蝙蝠侠电影分开，因为当把该系列作为一个整体来考虑时，叙事和角色细节的作用是不一致的。最明显的例子是对布鲁斯韦恩的描述，它最能概括伯顿和舒马赫作为讲故事者的不同之处。与基顿一起，伯顿塑造了一个内向和沉默的布鲁斯版本，满足于躲在他的豪宅里，很少暗示背景故事或情绪状态。尽管一些粉丝批评这种表演过于空洞，但伯顿强调这一点——布鲁斯内化的本性作为一种心理副作用顺利发挥作用，并很好地表明了他饱受折磨的灵魂。
永远的蝙蝠侠 保留了一定程度的这一点，但 Schumacherverse 总体上是由一种更加感伤的方法来定义的。在性格方面，舒马赫牺牲了布鲁斯在伯顿宇宙中低调神秘的魅力，转而赋予他精心设计的性格弧线。瓦尔·基尔默 (Val Kilmer) 将布鲁斯的心灵带出了阴影，形成了一种比基顿更能成长和开放的性格。在整个过程中 永远 之后，布鲁斯学会了面对自己的过去，同意训练罗宾并接受他作为蝙蝠侠的责任。这种满足的布鲁斯和温暖的语气在舒马赫的 蝙蝠侠与罗宾， 它忽略了布鲁斯黑暗的过去，并插入了家庭和信任的主题。
这最终是将舒马赫的努力与伯顿的努力区分开来的主题变化。如果必须与更明亮的东西统一，情绪失衡的 Burtonverse 就会失去其愤世嫉俗的哥特式边缘；同样，贯穿舒马赫两部电影的情感弧线完美独立。简单地说， 蝙蝠侠 选集不是叙事稳定性的例子，而是视觉和主题多样性的例子，因为两位截然不同的导演各自提供了他们对黑暗骑士的描述。它还代表了漫画电影的独特性，因为该类型中没有其他系列能够如此清晰地从内向和外向的角度描绘超级英雄。
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